《黑猫(爱伦·坡短篇小说集)》由埃德加·爱伦·坡研究学者曹明伦倾情献译，收录了恐怖小说《厄舍府之倒塌》《丽姬娅》《红死病的假面具》《泄密的心》《黑猫》，推理小说《莫格街凶杀案》《玛丽·罗热疑案》《金甲虫》和幽默讽刺小说《生意人》《与一具木乃伊的谈话》等24篇爱伦·坡不同时期的传世佳作。同时精选了14幅由爱尔兰插画大师哈利·克拉克创作的经典插图，完美呈现爱伦·坡式恐怖美学。

瓶中手稿
丽姬娅
厄舍府之倒塌
威廉·威尔逊
生意人
莫格街凶杀案
莫斯肯旋涡沉浮记
埃莱奥诺拉
椭圆形画像
红死病的假面具
陷坑与钟摆
玛丽·罗热疑案
泄密的心
金甲虫
黑猫
长方形箱子
凹凸山的故事
过早埋葬
被窃之信
你就是凶手
森格姆·鲍勃先生的文学生涯
与一具木乃伊的谈话
一桶蒙特亚白葡萄酒
跳蛙

梦魇般的魔力，幻觉般的体验
——《爱伦·坡短篇小说集》中译本序
爱伦·坡（EdgarAllanPoe,1809—1849）的文
学生涯虽然始于诗歌并终于诗歌，但他却被世人尊
为侦探小说的鼻祖、科幻小说的先驱和恐怖小说大
师。
爱伦·坡一生写了七十篇（部）小说（含残稿
《灯塔》），除长达十二万字的《阿·戈·皮姆的
故事》和四万八千字的《罗德曼日记》（未完稿）
属长篇小说之外，其余六十八篇都符合他在《创作
哲学》（ThePhilosophyofComposition，1846）
中制订的长度标准，都是“能让人一口气读完”的
短篇小说。后人对爱伦·坡的小说有不同的分类，
有的将其分为幻想小说、恐怖小说、死亡小说、复
仇凶杀小说和推理小说。有的将其分为死亡传奇、
旧世界传奇、道德故事、拟科学故事和推理故事。
不过当代评论家对爱伦·坡小说的分类已日趋统一
，大致分为四类，即死亡恐怖小说、推理侦探小说
、科学幻想小说和幽默讽刺小说。
死亡恐怖小说是爱伦·坡小说中给人印象最深
刻的一类。其中著名的篇什有《厄舍府之倒塌》《
威廉·威尔逊》《瓶中手稿》《红死病的假面具》
《陷坑与钟摆》《泄密的心》《丽姬娅》《椭圆形
画像》《一桶蒙特亚白葡萄酒》和《黑猫》等等。
这些小说的背景多被置于莱茵河畔的都市、亚平宁
半岛上的城堡、荒郊野地里的古宅，以及作者心中
那片变化莫测的“黑暗海洋”，其情节多为生者与
死者的纠缠、人面临死亡时的痛苦、人类的反常行
为以及内心的矛盾冲突。这类小说气氛阴郁、情节
精巧，有一种梦魇般的魔力。但这种魔力是不确定
的，所以长久以来，评论家们对这些小说的看法总
是见仁见智。有人认为这些小说内容颓废，形象怪
诞，基调消沉，表现的是一种悲观绝望的情绪；有
人则用弗洛伊德的精神分析学或荣格的分析心理学
来解读这些小说，认为爱伦·坡在这些小说中表现
了一种比人类现实情感更深沉的幻觉体验。具体举
例来说，过去有人认为《瓶中手稿》和《阿·戈·
皮姆的故事》写的不过是惊心动魄的海上历险，而
现在却有人认为前者象征人类灵魂从母体子宫到自
我发现和最终消亡的一段旅程，后者则象征一段人
类精神从黑暗到光明的漫长求索；过去有人认为《
厄舍府之倒塌》是美国南方蓄奴制社会必然崩溃的
预言，而今天则有人认为《倒塌》实际上是宇宙终
将从存在化为乌有的图示。总而言之，当代西方学
者认为爱伦·坡的死亡恐怖小说之解读范围非常宽
泛，他们甚至从中发现了他与现代主义和后现代主
义的亲缘关系。不过笔者在研读和翻译爱伦·坡的
作品时有一种深切的体会，那就是他描写恐惧是想
查寻恐惧的根源，他描写死亡是想探究死亡的奥秘
，而这种查寻探究的目的是为了最终能坦然地直面
死亡。正如他在《我发现了》的篇末所说：“……
当我们进一步想到上述过程恰好就是每一个体智能
和其他所有智能（也就是整个宇宙）被吸收回其自
身的过程，我们因想到将失去自我本体而产生的痛
苦便会马上停息。”
爱伦·坡是推理侦探小说的鼻祖，这早已是举
世公认的定论。不过在爱伦·坡的时代，英语中还
没有侦探小说（detective
stories）这个说法，爱伦·坡自己将这类作品
称为推理小说（talesofratiocination）。一般认
为他的推理小说共有四篇，即《莫格街凶杀案》《
玛丽·罗热疑案》《被窃之信》和《金甲虫》。但
就故事情节而论，他那篇“油腔滑调”的《你就是
凶手》似乎也应归入此类。爱伦·坡在前三篇推理
小说中塑造了业余侦探迪潘的形象，并创造了推理
侦探小说的基本模式。尽管他的初衷只是想证明自
己具有分析推理的天赋，而不是要创造一种新的小
说类别，但事实上，他这几篇小说却对推理侦探小
说的兴起和发展产生了巨大的影响。福尔摩斯这位
家喻户晓的大侦探实际上就脱胎于爱伦·坡的迪潘
。福尔摩斯的塑造者柯南道尔曾感叹，在爱伦·坡
之后，任何写侦探小说的作者都不可能自信地宣称
此领域中有一方完全属于他自己的天地。他说：“
一名侦探小说家只能沿这条不宽的主道而行，所以
他时时都会发现前方有爱伦·坡的脚印。如果他偶
尔能设法偏离主道，独辟蹊径，那他就可以感到心
满意足了。”
爱伦·坡不但是侦探小说的鼻祖，而且是科幻
小说的先驱。尽管严格说来他的科幻小说只有两篇
，即《汉斯·普法尔登月记》和《气球骗局》，但
前者比凡尔纳的《从地球到月球》早三十年问世，
后者也比凡氏的《气球上的五星期》早写十九年。
爱伦·坡固然不以其科幻小说著称，但他对西方科
幻小说的影响却非常深远。有学者认为他是“科幻
小说的奠基人”（founderofsciencefiction）,是
“真正意义上的科幻小说之
父”（Indeedhecaninarealsenseberegardedas‘
thefatherofsciencefiction’.）。著名科幻作家
凡尔纳在1864年论及爱伦·坡的影响时说：“他肯
定会有模仿者，有人会试图超越他，有人会试图发
展他的风格，但有许多自以为已经超过他的人其实
永远也不可能与他相提并论。”
幽默讽刺小说是爱伦·坡小说的一个大类，就
篇数而论占了他小说的三分之一，其中脍炙人口的
篇什有《眼镜》《生意人》《失去呼吸》《千万别
和魔鬼赌你的脑袋》《欺骗是一门精密的科学》《
如何写布莱克伍德式文章》《森格姆·鲍勃先生的
文学生涯》《塔尔博士和费瑟尔教授的疗法》以及
《与一具木乃伊的谈话》等等。有些西方学者对爱
伦·坡的这类小说评价不高，如西蒙斯认为他的讽
刺小说滑稽有余，有潜在的虐待狂倾向，因此不能
与他的其他小说相提并论；坎利夫认为爱伦·坡的
幽默小说读来令人不快（painful），从而将其“撇
开”（leaveout），只将其小说分为“恐怖”和“
推理”两类；哈蒙德认为爱伦·坡的幽默讽刺小说
之所以已经过时，是因为他所嘲讽的对象（唯利是
图的商贩、不学无术的学者、自封的文学
大师和小丑般的政治家）在一百多年后的今天
早已消失（havelongsincedisappeared）。但笔者
以为，这些学者似乎都忽略了一点，即爱伦·坡所
嘲讽的不仅仅是那个“事事都在出毛病的世道”，
而是整个人类社会的假恶丑现象。爱伦·坡笔下有
人凭剪刀糨糊当上文豪诗宗（《森格姆·鲍勃先生
的文学生涯》），今天这世界仍有人凭糨糊剪刀（
或者用Word的“复制”和“粘贴”功能）当上教授
博导；爱伦·坡笔下有美国人因当小报编辑而顺便
在十五岁时就成为与但丁齐名的文坛大家（《森格
姆·鲍勃先生的文学生涯》），今天也有中国人因
后来当了出版社编辑而早在十六岁时就成了翻译爱
伦·坡的译坛高手；爱伦·坡笔下有设法把泥浆溅
到路人鞋上“拓展业务”的擦鞋工（《生意人》）
，今天仍有把碎玻璃撒在路上“招揽生意”的补胎
匠和用强行“拓展业务”的手段牟取暴利的各类垄
断公司；爱伦·坡笔下有“怀着奏出音乐的意图而
制造出无限变化之噪音”的精神病患者（《塔尔博
士和费瑟尔教授的疗法》），今天仍有把公共绿地
当成自家后院并在其中伴“无限变化之噪音”而翩
翩起舞的华人大妈。爱伦·坡曾说“现代人已使欺
骗这门科学达到了我们愚笨的祖先做梦都想不到的
完善程度”（《欺骗是一门精密的科学》），而今
天不乏当代人正在为更进一步完善这门“科学”而
与时俱进地发挥着聪明才智。
因此笔者认为，爱伦·坡的许多讽刺小说仍具
有现实意义，仍能让人们发出有益于身心健康的笑
声，尽管这种笑声在消逝时往往会伴着一丝苦涩。
萧伯纳在论及爱伦·坡的小说时说：“它们不
仅仅是一篇篇小说，而完全是一件件艺术品。”笔
者以为，这批价值连城的艺术品包括爱伦·坡的各
类小说。

侦探小说奠基人、科幻小说先驱、恐怖小说大师。以他名字命名的“埃德加·爱伦·坡”奖被世界的侦探推理小说家们视为至高荣誉。14幅由爱伦·坡御用插画师哈利·克拉克创作的经典插图，完美呈现爱伦·坡式恐怖美学。
《黑猫(爱伦·坡短篇小说集)》精选了24篇埃德加·爱伦·坡的代表作，由爱伦·坡作品研究专家曹明伦翻译并选目。本书涵盖其在惊悚小说、推理侦探小说、科幻小说和幽默讽刺小说领域的佳作，包括读者耳熟能详的《莫格街凶杀案》《黑猫》《金甲虫》《泄密的心》《瓶中手稿》《莫斯肯旋涡沉浮记》《一桶蒙特亚白葡萄酒》等篇目。

我们也被埃德加·爱伦·坡所创造。这是位璀
璨的梦想家、悲哀的梦想家、悲剧性的梦想家。
——博尔赫斯
爱伦·坡有一个将他与其他所有作家区别开来
的、构成他那异常鲜明的特色的特征，这就是想像
力。
——陀思妥耶夫斯基

黑猫
对于我正要写出的这个荒诞不经但又朴实无华的故事，我既不期待也不乞求读者相信。若是我期望别人相信连我自己的理性都否认其真实性的故事，那我的确是疯了。然而我并没有发疯，而且也确信自己不是在做梦。可是我明天就将死去，我要在今天卸下我灵魂的重负。我眼下的目的就是要把一连串纯粹的居家琐事直截了当、简明扼要且不加任何评论地公之于世。正是由于这些琐事的缘故，我一直担惊受怕，备遭折磨，终至毁了自己。但我并不试图对这些事详加说明。对我而言，这些事几乎只带给我恐怖；对许多人来说，它们也许显得并不那么恐怖，而是显得离奇古怪。说不定将来会发现某种能把我这番讲述视为等闲之事的理智，某种比我的理性更从容、更逻辑、更不易激动的理智，它会看出我现在怀着敬畏之情所讲述的这些详情细节不过是一连串普普通通且自然而然的原因和结果。
我从小就以性情温顺并富于爱心而闻名。我心肠之软甚至是那么惹人注目，以至于使我成了伙伴们的笑柄。我特别喜欢动物，父母便给我买了各种各样的小动物让我高兴。我大部分时间都和那些小动物待在一起，没有什么能比喂养和抚摸它们更使人感到快乐。这种性格上的怪癖随着我的成长而逐渐养成，待我成年之后，它成了我获取快乐的一个主要来源。对那些能珍爱一条忠实而伶俐的狗的人们来说，我几乎无须费神来解释那种快乐的性质和强度。而对那些已多次尝到人类虚情假意和背信弃义之滋味的人们，动物那种自我牺牲的无私之爱中自有某种东西会使其刻骨铭心。
我很早就结了婚，并欣喜地发现妻子与我性情相似。她见我豢养宠物，便从不放过能弄到其优良品种的任何机会。我们有雀鸟、金鱼、兔子、一条良种狗、一只小猴和一只猫。
那只猫个头挺大，浑身乌黑，模样可爱，而且聪明绝顶。在谈到它的聪明时，我那位内心充满迷信思想的妻子往往会提到那个古老而流行的看法，认为所有的黑猫都是女巫的化身。这并不是说她对这种看法非常认真，而我之所以提到此事，更多的是因为我刚才恰好记起了此事。
普路托，这是那只猫的名字，是我宠爱的动物和朋友。我单独喂养它，而它不论在屋里屋外都总是跟在我身边。我甚至很难阻止它跟着我一道上街。
我们的友谊就这样延续了好几个年头，在此期间，由于嗜酒成癖（我羞愧地承认这点），我通常的脾气和秉性经历了朝坏的方向的激剧变化。日复一日，我变得越来越喜怒无常，烦躁不安，越来越无视别人的感情。我居然容忍自己对妻子使用恶言秽语，后来甚至对她拳打脚踢。当然，我那些宠物也渐渐感到了我性情的变化。我不仅忽略它们，而且还虐待它们。然而，对普路托我仍然保持着足够的关心，我克制自己不像对其他宠物一样粗暴地对待它，而对那些兔子，对那只猴子，甚至对那条狗，不管它们是偶然经过我跟前还是有意来和我亲热，我都毫无顾忌地虐待它们。但我的病情日渐严重。还有什么病比得上酗酒呢！到后来甚至连由于衰老而变得有几分暴躁的普路托也开始尝到我坏脾气的滋味。
一天晚上，当我从城里一个常去之处喝得醉醺醺的回家之时，我觉得那只猫在躲避我。我一把将它抓住；它被我的暴虐所惊吓，便轻轻地在我手上咬了一口，使我受了一点儿轻伤。我顿时勃然大怒而且怒不可遏，一时间变得连我自己都不认识自己。我固有的灵魂似乎一下子飞出了躯壳，而一种由杜松子酒滋养的最残忍的恶意渗透了我躯体的每一丝纤维。我从背心口袋里掏出一把小刀，一手将其打开，一手抓紧那可怜畜生的咽喉，不慌不忙地剜掉了它一只眼睛！在我写下这桩该被诅咒的暴行之时，我面红耳赤，我周身发热，我浑身发抖。当理性随着清晨而回归，当睡眠平息了我夜间放荡引发的怒气，我心中为自己所犯下的罪行产生了一种又怕又悔的情感，但那至多不过是一种朦胧而暧昧的感觉，我的灵魂依然无动于衷。我又开始纵酒狂饮，并很快就用酒浆淹没了我对自己所作所为的记忆。
与此同时，那只猫渐渐痊愈。它被剜掉了眼珠的那个眼窝的确显得可怕，但它看上去已不再感到疼痛。它照常在屋里屋外各处走动，可正如所能预料的一样，它一见我走近就吓得仓皇而逃。我当时旧情尚未完全泯灭，眼见一个曾那么爱我的生灵而今如此明显地厌我，我开始还感到过一阵伤心。但这种伤感之情不久就被愤怒之情所取代。接着，仿佛是要导致我最终不可改变的灭亡，那种“反常心态”出现了。哲学尚未论及这种心态。然而，就像我相信自己的灵魂存在，我也相信反常是人类心灵原始冲动的一种，是决定人之性格的原始官能或原始情感所不可分割的一个组成部分。谁不曾上百次地发现自己做一件恶事或蠢事的唯一动机就仅仅是因为他知道自己不该为之？难道我们没有这样一种永恒的倾向：正是因为我们明白那种被称为“法律”的东西是怎么回事，我们才无视自己最正确的判断而偏偏要去以身试法？就像我刚才所说，这种反常心态导致了我最后的毁灭。正是这种高深莫测的心灵想自寻烦恼的欲望，想违背其本性的欲望，想只为作恶而作恶