“让我再给你说个故事吧！竹风。以后，每夜每夜，我将为你说许多许多的故事。竹风，你静静地听吧！”
《水灵(精)/琼瑶作品》是一本短篇故事集，是琼瑶成熟期的作品，包含《给竹风》《水灵》《云霏华厦》《风铃》《柳树下》《五朵玫瑰》和《心香数朵》》七个短篇故事。这本故事集每篇都有相同的风格和类似的主题，七个独立的故事，彼此联系在一起，成为一个完整的整体，每个故事，都有个完美的结局。

琼瑶，原名陈喆，一九三八年生于四川成都，出身于书香门第。一九四九年，随父陈致平由大陆到台湾生活，开始写作生涯，随后进入电影、电视剧制作行业。
琼瑶十六岁时以心如为笔名发表小说《云影》，二十五岁时出版了第一部小说《窗外》。多年来，笔耕不辍，代表作有《烟雨濛濛》《还珠格格》《一帘幽梦》《庭院深深》等，并有多部经典作品被改编为电影、电视剧，影响至深，成为一代人的青春回忆。
琼瑶以其意境优美的文风、曲折动人的故事、纯情浪漫的情怀吸引了众多读者，影响了一代人的恋爱观。她笔下那些痴情、诗意、感人至深的故事风靡一时，成为华语言情文学经典，影响至今。

给竹风
壹
贰
叁
水灵
壹
贰
叁
肆
伍
陆
云霏华厦
壹
贰
叁
风铃
壹
贰
叁
肆
伍
陆
柒
柳树下
壹
贰
叁
肆
伍
陆
五朵玫瑰
壹
贰
叁
肆
伍
陆
柒
捌
心香数朵
壹
贰
叁
肆
后记

浴火重生的新全集
我生于战乱，长于忧患。我了解人事时，正是抗
战尾期，我和两个弟弟，跟着父母，从湖南家乡，一
路“逃难”到四川。六岁时，别的孩子可能正在捉迷
藏，玩游戏。我却赤着伤痕累累的双脚，走在湘桂铁
路上。眼见路边受伤的军人，被抛弃在那儿流血至死
。也目睹难民争先恐后，要从挤满了人的难民火车外
，从车窗爬进车内。车内的人，为了防止有人拥入，
竟然拔刀砍在车窗外的难民手臂上。我们也曾遭遇日
军，差点把母亲抢走。还曾骨肉分离，导致父母带着
我投河自尽……这些惨痛的经历，有的我写在《我的
故事》里，有的深藏在我的内心里。在那兵荒马乱的
时代，我已经尝尽颠沛流离之苦，也看尽人性的善良
面和丑陋面。这使我早熟而敏感，坚强也脆弱。
抗战胜利后，我又跟着父母，住过重庆、上海，
最后因内战，又回到湖南衡阳，然后到广州，一九四
九年，到了台湾。那年我十一岁，童年结束。父亲在
师范大学教书，收入微薄。我和弟妹们，开始了另一
段艰苦的生活。我也在这时，疯狂地吞咽着让我着迷
的“文字”。《西游记》《三国演义》《水浒传》…
…都是这时看的。同时，也迷上了唐诗宋词，母亲在
家务忙完后，会教我唐诗，我在抗战时期，就陆续跟
着母亲学了唐诗，这时，成为十一二岁时的主要嗜好
。
十四岁，我读初二时，又迷上了翻译小说。那年
暑假，在父亲安排下，我整天待在师大图书馆，带着
便当去，从早上图书馆开门，看到图书馆下班。看遍
所有翻译小说，直到图书馆长对我说：“我没有书可
以借给你看了！这些远远超过你年龄的书，你通通看
完了！”
爱看书的我，爱文字的我，也很早就开始写作。
早期的作品是幼稚的，模仿意味也很重。但是，我投
稿的运气还不错，十四岁就陆续有作品在报章杂志上
发表，成为家里唯一有“收入”的孩子。这鼓励了我
，尤其，那小小稿费，对我有大大的用处，我买书，
看书，还迷上了电影。电影和写作也是密不可分的，
很早，我就知道，我这一生可能什么事业都没有，但
是，我会成为一个“作者”！
这个愿望，在我的成长过程里，逐渐实现。我的
成长，一直是坎坷的，我的心灵，经常是破碎的，我
的遭遇，几乎都是戏剧化的。我的初恋，后来成为我
第一部小说《窗外》。发表在当时的《皇冠杂志》，
那时，我帮《皇冠杂志》已经写了两年的短篇和中篇
小说，和发行人平鑫涛也通过两年信。我完全没有料
到，我这部《窗外》会改变我一生的命运，我和这位
出版人，也会结下不解的渊源。我会在以后的人生里
，陆续帮他写出六十五本书，而且和他结为夫妻。
这世界上有千千万万的人，每个人都有自己的一
本小说，或是好几本小说。我的人生也一样。帮皇冠
写稿在一九六一年，《窗外》出版在一九六三年。也
在那年，我第一次见到鑫涛，后来，他告诉我，他一
生贫苦，立志要成功，所以工作得像一头牛，“牛”
不知道什么诗情画意，更不知道人生里有“轰轰烈烈
的爱情”。直到他见到我，这头“牛”突然发现了他
的“织女”，颠覆了他的生命。至于我这“织女”，
从此也在他的安排下，用文字纺织出一部又一部的小
说。
很少有人能在有生之年，写出六十五本书，十五
部电影剧本，二十五部电视剧本（共有一千多集。每
集剧本大概是一万三千字，虽有助理帮助，仍然大部
分出自我手。算算我写了多少字？）。我却做到了！
对我而言，写作从来不容易，只是我没有到处敲锣打
鼓，告诉大家我写作时的痛苦和艰难。“投入”是我
最重要的事，我早期的作品，因为受到童年、少年、
青年时期的影响，大多是悲剧。写一部小说，我没有
自我，工作的时候，只有小说里的人物。我化为女主
角，化为男主角，化为各种配角。写到悲伤处，也把
自己写得“春蚕到死丝方尽”。
写作，就没有时间见人，没有时间应酬和玩乐。
我也不喜欢接受采访和宣传。于是，我发现大家对我
的认识，是：“被平鑫涛呵护备至的，温室里的花朵
。一个不食人间烟火的女子！”我听了，笑笑而已。
如何告诉别人，假若你不一直坐在书桌前写作，你就
不可能写出那么多作品！当你日夜写作时，确实常常
“不食人间烟火”，因为写到不能停，会忘了吃饭！
我一直不是“温室里的花朵”，我是“书房里的痴人
”！因为我坚信人间有爱，我为情而写，为爱而写，
写尽各种人生悲欢，也写到“蜡炬成灰泪始干”。
当两岸交流之后，我才发现大陆早已有了我的小
说，因为没有授权，出版得十分混乱。一九八九年，
我开始整理我的“全集”，分别授权给大陆的出版社
。台湾方面，仍然是鑫涛主导着我的全部作品。爱不
需要签约，不需要授权，我和他之间也从没签约和授
权。从那年开始，我的小说，分别有繁体字版（台湾
）和简体字版（大陆）之分。因为大陆有十三亿人口
，我的读者甚多，这更加鼓励了我的写作兴趣，我继
续写作，继续做—个“文字的织女”。
时光匆匆，我从少女时期，一直写作到老年。鑫
涛晚年多病，出版社也很早就移交给他的儿女。我照
顾鑫涛，变成生活的重心，尽管如此，我也没有停止
写作。我的书一部一部地增加，直到出版了六十五部
书，还有许多散落在外的随笔和作品，不曾收入全集
。当鑫涛失智失能又大中风后，我的心情跌落谷底。
鑫涛靠插管延长生命之后，我几乎崩溃。然后，我又
发现，我的六十五部繁体字版小说，早已不知何时开
始，已经陆续绝版了！简体字版，也不尽如人意，盗
版猖獗，网络上更是凌乱。
我的笔下，充满了青春、浪漫、离奇、真情……
各种故事，这些故事曾经绞尽我的脑汁，费尽我的时
间，写得我心力交瘁。我的六十五部书，每一部都有
如我亲生的儿女，从孕育到生产到长大，是多少朝朝
暮暮和岁岁年年！到了此时，我才恍然大悟，我可以
为了爱，牺牲一切，受尽委屈，奉献所有，无须授权
……却不能让我这些儿女，凭空消失！我必须振作起
来，让这六十几部书获得重生！这是我的使命。
所以，在我已进入晚年的时候，我的全集，再度
重新整理出版。在各大出版社争取之下，最后繁体版
花落“城邦”，交由春光出版，简体版是“博集天卷
”胜出。两家出版社所出的书，都非常精致和考究，
深得我心。这套新的经典全集，非常浩大，经过讨论
，我们决定分批出版，第一批是“影剧精华版”，两
家出版社选的书略有不同，都是被电影、电视剧一再
拍摄，脍炙人口的作品。然后，我们会陆续把六十多
本出全。看小说和戏剧不同，文字有文字的魅力，有
读者的想象力。希望我的读者们，能够阅读、收藏、
珍惜我这套好不容易“浴火重生”的书，它们都是经
过千锤百炼、呕心沥血而生的精华！那样，我这一生
，才没有遗憾！
琼瑶
写于可园
二一七年十一月十日

琼瑶经典短篇小说集《水灵(精)/琼瑶作品》，七个相互独立又有所联结的短篇故事，七种令人动容的爱情经历。华语世界深具影响力作家琼瑶“归云辑”收录琼瑶七部经典作品，书写平淡生活中的爱情传奇。
爱情故事就是站在人最根本的欲望以及内心最真切的情感出发的，所以就算不懂或者没有切身体会过，也会引起共鸣。
全新编校，采用小开本、精装设计，融合经典与时尚，值得收藏。

“给竹风的故事集”在我心中已酝酿多年，我一
直希望用某种方式，使一个个独立的故事能彼此联系
在一起，成为一个完整的整体。因此，在若干年前，
我曾写了《六个梦》，而今，我又写了“给竹风的故
事集”。
和《六个梦》一样，“给竹风的故事集”每篇都
有相同的风格和类似的主题。而且，每个故事都有个
完美的结局。许多读者曾建议我：“别再写那些让人
流泪的东西，请给你书中的人物，安排一个较好的结
局。”我想，我大约受了这些读者的影响，这本集子
中没有什么特别悲惨的故事。但愿它们能使读者们获
得一刹那的心境平和，一刹那的温柔宁静，我愿已足
。
别问“竹风”是谁，那只是个故事中的人物。往
往，就连“说故事者”也是“故事”中的人物。本来
嘛，谁不是故事中的人物呢？
多年来的写作生涯，我虽磨炼又磨炼，学习又学
习，仍然自知浅陋。每出一本书，就增加一份汗颜与
惶恐。因此，在这儿，我要重申一句以前说过的话：
愿前辈们有以教我，愿读者们多所包涵。
琼瑶
一九七一年一月十四日于台北

【壹】
在初见面的一刹那，我们相对凝视，似乎都已不再能认出彼此，然后，你说：“嘿，说个故事给我听吧！”
夜好深，夜好沉，夜好静谧。
天边看不到月亮，也没有星星，暗黑的穹苍广漠无边而深不可测。空中有些风，轻轻的，微微的，细细的，仅仅能让窗纱轻微地摇曳摆动。这样的夜，我独坐窗前，捧了一杯茶，烧了一点檀香。沉坐在椅子里，我看着那金色的香炉中袅袅娜娜升起的一缕烟雾，闻着那清香缭绕。呵，这样的夜！
这样的夜，我能做些什么呢？
桌上一灯荧然，绿色的小台灯，绿色的灯罩，我还是有那爱绿的老毛病。连我手里那个茶杯，也是绿色的，淡青色的细瓷上有藕荷色的小玫瑰花。小玫瑰花！像家乡那大花园中爬藤的小玫瑰花！不，那不是玫瑰，玫瑰不会爬藤，我记起你每次每次对我的更正：“这不是玫瑰，这是荼縻，记住，这是荼縻！”
我记不住，我总是那样地认死扣，一个固执的、永不实际的小女孩，你说的。
夜好深，夜好沉，夜好静谧。
我啜了一口茶，茶是淡绿色的液体，盛在淡绿色的杯子里，像一杯液体的翡翠，有一股清清雅雅的香味。室内的窗纱静静地垂着，罩着一屋子清幽幽的宁静。呵，这样的夜，我能做些什么呢？
我又记起了你，竹风。
是的，竹风，我常常记起你。当这样的夜里，当一些晓雾迷蒙的清晨，当一些暮霭苍茫的黄昏，当一些细雨霏微的长日里……我会记起你，常常地。
记忆的最底层是什么呢？
记得我还是个很小很小的小女孩吗？常在花园中和蝴蝶追逐着，哭着要自己的肩上长出蝴蝶的翅膀，要那对“亮晶晶有银粉”的翅膀。我会缠绕在母亲的脚下，固执而吵闹地追问着：“为什么你不把我生成一只蝴蝶，妈妈？为什么？”
妈妈会甩开我，瞪大了眼睛说：“呵！你这个稀奇古怪的小精灵！”
于是，你来了。你牵着我的手，把我牵到花园里那一大片金盏花的花丛中，让我躺在花堆里，你用无数朵水红色的小蔷薇，穿成长长的一串，环绕在我的身上，环绕了一圈又一圈，然后，你说：“噢，你看！你是个蔷薇仙子，何必羡慕那有翅膀的蝴蝶呢？”
我在花中嬉笑，你因为我的笑而嬉笑。捉住我，把我放在你的膝上，你说：“告诉我，你为什么想变成一只蝴蝶？”
于是，我说了。那是我第一次说故事给你听，一个我杜撰的故事。我说：蝴蝶是个小仙人变的，她用玫瑰花做床，用星星做小灯，用露珠洗脸，用柳条儿做饰带，用银粉做衣裳……
你瞪大了眼睛听，听得那样津津有味，那样地惊讶和困惑，当我说完，你揽住我，用那样惊奇的声音喊着说：“噢！你有个多么奇怪的小脑袋呀！”
接下来的岁月里，我常常说故事给你听了。在花园里的荼縻架下，在后山坡的松林里，在小溪边的岩石上，在月光下的花棚里，你牵着我的手，静静地说：“说个故事给我听吧！”
我不住地说，那些经常在我脑子里酝酿幻化滋生的故事，关于公主王子的，关于星星月亮的，关于神灵仙女的……你不厌其烦地听，从不表示厌倦，你那关怀的眼睛曾是我故事的泉源，我为你而编造故事，一个又一个。直到我离开了家乡，结束了我的童年。
当我们再相遇的时候，我已经不再是小姑娘了，童年离我已很遥远，我长发垂肩，镜子前的人影颀长。而你呢？你的女儿已经和我当年在花园中捉蝴蝶时一般大了。在初见面的一刹那，我们相对凝视，似乎都已不再能认出彼此，然后，你说：“嘿，说个故事给我听吧！”
十几年的隔阂在一瞬间溜走，成长后的陌生也顿时消失无踪，往日的亲密回来了，我还是那个爱说故事的小姑娘，你仍然是那个爱倾听的大听众。（P2-4）