曹文轩所著的《草房子》讲述了善良顽皮的男孩桑桑在油麻地开始了一段让他终身难忘的六年小学生活。在这六年中，桑桑亲眼目睹或直接参与了一连串看似寻常却催人泪下、感动人心的故事：少男少女之间毫无瑕疵的纯情．不幸少年与厄运相拼时的悲怆与优雅，垂暮老人在最后一瞬间所闪耀的人性光辉，大人们之间扑朔迷离且又充满诗情画意的情感纠葛，以及桑桑自己在体验死亡的过程中对生命郑重而优美的领悟。这一切，既清楚又朦胧地展现在少年桑桑的世界里，让他深切地体会到成长的复杂滋味．感悟到人世的艰难与温情，也因此收获了生活赋予他的乐观与勇气。

曹文轩，1954年1月生于江苏盐城。中国作家协会全国委员会委员，北京作协副主席，北京大学教授、博士生导师。主要文学作品集有《忧郁的田园》、《红葫芦》、《追随永恒》、《甜橙树》等。长篇小说有《山羊不吃天堂草》、《草房子(浙江定制版)》、《红瓦》、《根鸟(浙江定制版)》、《细米》、《青铜葵花(浙江定制版)》、《天瓢》、《大王书》、《我的儿子皮卡》等。主要学术著作有《中国80年代文学现象研究》、《第二世界——对文学艺术的哲学解释》、《20世纪末中国文学现象研究》、《小说门》等。2010年人民文学出版社出版《曹文轩文集》（14卷）。
《红瓦》、《草房子(浙江定制版)》、《根鸟(浙江定制版)》、《细米》、《天瓢》、《青铜葵花(浙江定制版)》以及一些短篇小说分别翻译为英、法、德、日、韩等文字。获省部级学术奖、文学奖四十馀种，其中有国际安徒生提名奖、中国安徒生奖、国家图书奖、「五个一工程」优秀作品奖、中国图书奖、中国出版政府奖、宋庆龄文学金奖、中国作协儿童文学奖、冰心儿童文学奖、金鸡奖最佳编剧奖、中国电影华表奖、德黑兰国际电影节「金蝴蝶」奖、北京市文学艺术奖等奖项。

第一章 秃鹤
第二章 纸月
第三章 白雀（一）
第四章 艾地
第五章 红门（一）
第六章 细马
第七章 白雀（二）
第八章 红门（二）
第九章 药寮

亲爱的读者朋友，我们知道，国际安徒生奖是
世界儿童文学界的最高奖项。这个被全球业内人士
亲切而自豪地称为“小诺贝尔奖”的奖项，像它所
借用的那位著名童话作家安徒生的名字一样，传递
着一种经典的儿童文学气象。自20世纪50年代中期
设立至今，先后获得国际安徒生奖的五十余位儿童
文学作家和插画家，以他们奉献给孩子们的那些丰
饶、瑰丽的儿童文学作品，延续着从安徒生开始被
发扬光大的那个为童年写作的传统，也不断诠释、
丰富着儿童文学经典的内涵与意义。
国际安徒生奖也是中国儿童文学界的一个情结
。这些年来，我们对国际安徒生奖始终怀有一份恭
敬而热切的向往。对于中国儿童文学界来说，走向
国际安徒生奖，不仅意味着一种走向世界的勇气和
自信，更意味着一种走向经典的姿态，一份走向经
典的气度。我以为，在这个过程中，让中国儿童文
学真正抵达并汇入到一种世界性的思想、情怀和艺
术视野中，远比单纯赢得一个奖项的荣耀更重要，
也更富有价值。
因此，2011年夏秋之交，当我获知安徽少年儿
童出版社将与国际安徒生奖的设立者和主办者——
国际儿童读物联盟（IBBY）合作，推出一套规划专
业、宏伟，运作规范、精心的“国际安徒生奖大奖
书系”时，我是怀着颇为振奋和恭敬的心情，应邀
参与到这套书系的出版工作中来的。在我看来，走
向经典的过程，首先必然是一个阅读和享受经典的
过程，这种阅读使我们的目光越过一个世界级奖项
的耀眼光芒，去关注这个奖项所内含的那些最生动
的文本、最具体的写作，以及最贴近我们文学体温
的语言和故事。
这套“国际安徒生奖大奖书系”的出版，是迄
今为止中国范围内以国际安徒生奖获奖作家、插画
家的作品为对象的最大规模的一次引进出版行为，
也是首次得到该奖项主办者国际儿童读物联盟官方
授权并直接合作支持的国际安徒生奖获奖作家作品
书系。书系计划结合儿童文学的专业艺术评判以及
对中国儿童读者阅读需求和特征的充分考量，从国
际安徒生奖获奖作家、插画家的作品中持续遴选、
出版一批富于艺术代表性的童书。特别值得一提的
是，书系并非是对所有国际安徒生奖获奖作家作品
的简单引进，相反，其中每一本入选的童书，都是
在认真的专业考察和比较基础上择定的作品。同时
，书系规划的引进对象，既包括荣膺国际安徒生奖
作家奖和插画家奖作者的作品，也包含获得该奖提
名的一部分优秀作家、插画家的作品。之所以将后
者纳入其中，是考虑到那些参与国际安徒生奖角逐
并获得提名的作者，其作品往往也在很大程度上代
表了相应国度儿童文学创作的最佳艺术水平。通过
吸收和容纳这一部分作者的优秀作品，书系希望将
更多的世界儿童文学佳作，呈献给我们中国的读者
朋友们。
整个书系由文学作品系列、图画书系列、理论
和资料书系列三大板块构成，其中文学作品系列呈
现了国际安徒生奖获奖者的文学作品，图画书系列
包括了获奖者的图画书作品，理论和资料书系列则
意在展示相关的研究成果和资料。书系第一辑47种
已于2014年春天面世，第二辑22种已于2016年春天
面世。现在各位朋友看到的是书系的第三辑。
总的来说，为中国的孩子们奉献一套高质量的
世界儿童文学经典丛书，是这套“国际安徒生奖大
奖书系”最大的理想，而这理想的背后，是从出版
社到儿童文学专业领域的众多参与者为之付出的艰
辛而持续的努力。我所看到的是，在前期的准备阶
段，从选题的规划论证到作品的判断遴选，从版权
的洽谈落实到译者的考评约请，从内容、译文的推
敲琢磨到外形的装帧设计，等等，围绕着丛书开展
的一切工作，无不体现了与国际安徒生奖名实相符
的精致感和经典感。从这个意义上说，这套大奖丛
书不但意味着一项以经典为对象的工作，它本身也
在寻求成为当代童书引进史上一个经典的身影。
身处童书引进出版的当代大潮之中，我想特别
强调后一种经典的意义。近二三十年来，一批数量
庞大的国际性的获奖童书被持续译介到国内，并在
中国的儿童读者中广为传阅，进而演化为某种逢奖
必译的童书引进出版盛况。或许，很少有一个国度
像今天的中国这样，对来自域外的童书抱有如此巨
大而饱满的接受热情。然而，也正因为这样，域外
童书译介工作本身的质量，尤应引起人们的关切。
在我看来，这项工作的意义不仅仅在于对经典文本
的介绍和转译，更在于寻找到一条从世界儿童文学
经典通往中国儿童读者的最完美的路径，它能够在
引进经典作品的过程中，从一切方面为中国的孩子
们尽可能地保留那份来自原作的经典感。这是一种
对经典的继承，也是一种对经典的再造。它所播撒
开去的那一粒粒儿童文学经典的种子，将成为孩子
们童年生命中一种重要的塑形力量。对成长中的孩
子来说，这样的经典阅读带给他们的，将是最开阔
的思想，最宽广的想象，最丰富的文化体验以及最
深厚的语言和情感的力量。
与第一辑、第二辑相比，“国际安徒生奖大奖
书系”第三辑的一个新亮点在于，它收入多位中国
的国际安徒生奖获奖者、提名入围者重要的儿童文
学代表作，使书系对国际安徒生奖作家版图的呈现
，更加完善。
我相信并期待着，“国际安徒生奖大奖书系”
的出版，能够成为中国童书传播和译介走向经典、
走向世界路途上的一个引人瞩目的标识。
2018年3月2日改定于浙江师范大学红楼

曹文轩所著的《草房子》是一部讲究品位的少年长篇小说，描写了男孩桑桑的六年小学生活。六年间经历的许多看似寻常但又催人泪下、撼动人心的故事，让少年桑桑获得了刻骨铭心、终身难忘的人生启蒙。
作品格调高雅，由始至终充满美感。叙述风格谐趣而又庄重，整体结构独特而又新颖，情节设计曲折而又智慧。荡漾于整部作品的悲悯情怀，在人与人之间的关系日趋疏远，情感日趋冷漠的当今世界中，也显得弥足珍贵、格外感人。通篇叙述既明白晓畅，又有一定的深度，是那种既让孩子喜欢也可供成人阅读的儿童文学作品。

秃鹤与桑桑从一年级开始，一直到六年级，都是同班同学。
秃鹤应该叫陆鹤，但因为他是一个十足的小秃子，油麻地的孩子，就都叫他为秃鹤。秃鹤所在的那个小村子，是个种了许多枫树的小村子。每到秋后，那枫树一树一树地红起来，红得很耐看。但这个村子里，却有许多秃子。他们一个一个地光着头，从那么好看的枫树下走，就吸引了油麻地小学的老师们停住脚步，在一旁静静地看。那些秃顶在枫树下，微微泛着红光。在枫叶密集处偶尔有些空隙，那边有人走过时，就会一闪一闪地亮，像沙里的瓷片。那些把手插在裤兜里或双臂交叉着放在胸前的老师们，看着看着，就笑了起来，也不知道是什么意思。
秃鹤已许多次看到这种笑了。
但在桑桑的记忆里，秃鹤在读三年级之前，似乎一直不在意他的秃头。这或许是因为他们村也不光就他一个人是秃子，又或许是因为秃鹤还太小，想不起来自己该在意自己是个秃子。秃鹤一直生活得很快活。有人叫他秃鹤，他会很高兴地答应的，仿佛他本来就叫秃鹤，而不叫陆鹤。
秃鹤的秃，是很地道的。他用长长的好看的脖子，支撑起那么一颗光溜溜的脑袋。这颗脑袋绝无一丝瘢痕，光滑得竟然那么均匀。阳光下，这颗脑袋像打了蜡一般亮，让他的同学们无端地想起，夜里它也会亮的。由于秃成这样，孩子们就会常常出神地去看，并会在心里生出要用手指头蘸一点唾沫去轻轻摩挲它一下的欲望。事实上，秃鹤的头，是经常被人抚摸的。后来，秃鹤发现了孩子们喜欢摸他的头，就把自己的头看得珍贵了，不再由着他们想摸就摸了。如果有人偷偷摸了他的头，他就会立即掉过头去判断。见是一个比他弱小的，他就会追过去让那个人在后背上吃一拳；见是一个比他有力的，他就会骂一声。有人一定要摸，那也可以，但得付秃鹤一点东西：要么是一块糖，要么是将橡皮或铅笔借他用半天。桑桑用一根断了的格尺，就换得了两次抚摸。那时，秃鹤将头很乖巧地低下来，放在了桑桑的眼前。桑桑伸出手去摸着，秃鹤就会数道：“一回了……”桑桑觉得秃鹤的头很光滑，跟他在河边摸一块被水冲洗了无数年的鹅卵石时的感觉差不多。
秃鹤读三年级时，偶然地，好像是在一个早晨，他对自己的秃头在意起来了。秃鹤的头现在碰不得了。谁碰，他就跟谁急眼，就跟谁玩命。人再喊他秃鹤，他就不再答应了。并且，谁也不能再用东西换得一摸。油麻地的屠夫丁四见秃鹤眼馋地看他肉案上的肉，就用刀切下足有两斤重的一块，用刀尖戳了一个洞，穿了一截草绳，然后高高地举在秃鹤眼前：“让我摸一下你的头，这块肉就归你。”说着，就要伸出油腻的手来。秃鹤说：“你先把肉给我。”丁四说：“先让我摸，然后再把肉给你。”秃鹤说：“不，先把肉给我。”丁四等到将门口几个正在闲聊的人招呼过来后，就将肉给了秃鹤。秃鹤看了看那块肉——那真是一块好肉！但秃鹤用力向门外一甩，将那块肉甩到满是灰土的路上，然后拔腿就跑。丁四抓了杀猪刀追出来。秃鹤跑了一阵却不再跑了。他从地上抓起一块砖头，转过身来，咬牙切齿地面对着抓着锋利刀子的丁四。丁四竞不敢再向前一步，将刀子在空中挥舞了两下，说了一声“小秃子”，转身走了。
秃鹤不再快活了。
那天下大雨，秃鹤没打雨伞就上学来了。天虽下雨，但天色并不暗。因此，在银色的雨幕里，秃鹤的头就分外亮。同打一把红油纸伞的纸月与香椿，就闪在了道旁，让秃鹤走过去。秃鹤感觉到了，这两个女孩的眼睛正在那把红油纸伞下注视着他的头。他从她们身边走了过去。当他转过身来看她们时，他所见到的情景是两个女孩正用手捂住嘴，遮掩着笑。秃鹤低着头往学校走去。但他没有走进教室，而是走到了河边那片竹林里。
雨沙沙沙地打在竹叶上，然后从缝隙中滴落到他的秃头上。他用手摸了摸头，一脸沮丧地朝河上望着。水面上，两三只羽毛丰满的鸭子，正在雨中游着，一副很快乐的样子。
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