《北冰洋汽水/翌平新阳刚少年科幻小说》是由著名新阳刚主义代表作家翌平创作的小说作品合集。全书内容贴近生活，文风阳刚、富有质感，在一个个饱含生活气息、充满青春热血的故事中，折射出当代青少年的真实思想情态，透过真实、富有生气的内容，展现健康、阳光的少年生长态势，非常适合青少年阅读。

翌平，本名赵易平，北京人。中国作家协会会员。作品曾入选新闻出版总署第二届“三个一百”原创图书出版工程，获全国优秀儿童文学奖、第三届中国出版政府奖图书奖、北京市庆祝建国60周年文学作品优秀奖、儿童文学金近奖、上海优秀儿童图书奖、金风车奖、上海好童书奖等。被中国少年儿童新闻出版总社评为“十大青年金作家”。
著有长篇、中短篇小说，童话共二百四十多万字。主要作品有：《少年摔跤王》《早安，跆拳道》《冬天里的小号》《猫王》《云狐和她的村庄》《月亮上的鱼》《骑狼的小兔》《种太阳花的小猪》《吹口哨的猫》，科幻作品《燃烧的星球》《流浪的方舟》等，译作《一个孩子的诗园》《小熊维尼》等百余种图书。

迷失的弹丸
飞
飘扬的红领巾
姐妹
离家出走
北冰洋汽水
红烧肉
流向大海的河

穿越当下儿童文学的小号
——阅读翌平
曹文轩
性别与写作
看了不少翌平的文字，这些文字烙着深刻的性
别印记。他把一个男性作家对世界万物的特别感受
以及一个男性作家所能有的世界观，鲜明但又自然
地流注在了他的故事、他的主题、他的叙事之中。
开阔、雄浑的男性视野，富有光与电、铁与石
的质感。故事大起大落，动作性很强。敌对，既是
心理的，也是物理的。真刀真枪，物质与物质碰撞
，总见到棍棒敲击和拳脚相加。对暴力是批判的，
但似乎又是迷恋而赞赏的。刚正不阿、血气贯注的
人格，是他的小说最向往的人格。总能见到的画面
一般是大体量的，大海、天空、高山。喜欢的题材
是拳击、格斗、海上历险。主题是古老的主题，但
也是永恒的主题：善恶相争。善恶比拼，惩恶扬善
，是他全部作品的推进动力。
与20世纪80年代儿童文学所追求的阳刚性不同
，翌平的立意并不人为凸起，力度、力道蕴合在自
然流淌和涌动的叙述里。
当下中国儿童文学的叙述风气很让人生疑，嬉
皮笑脸的轻佻，叽叽歪歪的柔弱，已成普遍的追求
，并且还有无数的后来者趋之若鹜。翌平不左顾右
盼，闷声不响地独行于这个纷纷攘攘的领域，为我
们塑造了与潮流相对立的形象。此中的意义，事实
上已远远超出了性别的论题。翌平的男性叙述，其
意义主要在美学上。在空虚而苍白的今天，他以他
不多、但每一篇都有特定思考的作品，形成和经营
了另一片美学天地。这是我们今天来评说他作品的
最基本的理由。
庄重与崇高
以“快乐成长”的名义，以如今孩子“灾难深
重”的名义，中国儿童文学以不怕“娱乐至死”的
决断，大面积地陷入了那样一种叙述：淘气、调侃
、搞笑、不正经说话，一副滑稽相，从语言，从情
节，从一切可能的地方搔人以痒，以逗弄为能事，
以笑作为唯一的阅读效果和阅读目的。
以孩子的代言人自居的作家、批评家、儿童教
育家、思想家们，为此种叙述寻找到了若干冠冕堂
皇的理由。他们在陈述这些理由时，倒显得十分庄
重、崇高，甚至显得表情严峻而沉重。仿佛这笑声
是不朽的，是功德无量的，是能够让可怜的孩子们
摆脱罪恶环境从而健康成长的法宝，是对中国孩子
乃至对中国的拯救。
并且，这样的儿童文学，被认为是儿童文学的
正宗——真正的儿童文学。
我们忘记了安徒生，忘记了《小王子》，忘记
了《夏洛的网》，忘记了《草原上的小木屋》，当
然，也忘记了《城南旧事》《汤姆叔叔的小屋》等
。忘记了另一路：庄重、崇高的一路。忘记了喜剧
并非就是儿童文学的代名词，忘记了那些儿童文学
的经典，却主要是悲剧性的。
在这样的语境与潮流中，我们看到了翌平的文
字。他让我们知道了什么是“脱俗”，什么是“清
流”，什么是“坚守”。这些作品并非是板着面孔
，沉着脸说话。《迷失的弹丸》《约拳》《穿透云
霞的小号》中都有幽默，但这里的幽默是内在的，
是智慧层面上的。也许并不能让我们忍俊不禁，但
却能会心一笑。翌平不缺幽默的品质，也不缺幽默
的能力。
但，翌平叙述的基调是庄重。
在他看来，面对这个世界——面对这个世界的
若干重大问题——关于人性、关于善恶、关于成长
等重大问题，应当是严肃的。任何轻佻，任何玩世
不恭，任何嬉皮笑脸，都是不恰当的。
他的作品，有清晰的价值观。
他对这些价值观的正当性、神圣性，从不加怀
疑。与他同时代、年龄相仿的人，大多数对世界抱
有相对主义的看法——一切都是相对的，世界无恒
定的本质可言，无昕谓正确与谬误。而几乎翌平的
所有作品，都有坚定的价值认定，他更像上一个时
代，受古典主义、理想主义知识谱系养育的人。
当然，他懂得如何用文学处理这些价值倾向。
他首先想到的是写小说，是写文学作品，是经
营一件艺术品。认定价值，又不使自己的作品沦为
价值观的图解。他凭借着人物形象的塑造，做到了
这一点。他明白，好的小说归根结底是写人、刻画
形象的。只要时时刻刻记住这一点，文学作品就永
远不会失之意念化。沈从文先生当年谈写作，说了
一句话：“贴着人物写。”贴着人物写，既是小说
应当做的，同时，也杜绝了意念化的发生。
《飘扬的红领巾》中的哥哥、弟弟是人物，《
约拳》中的八戒是人物，《迷失的弹丸》中的林涵
更是人物，当然，那里面的癫痫小子，也是个人物
。
翌平作品中的浪漫主义特质，自然也是这个论
题下的话题。浪漫主义是神圣的产物。当《穿透云
霞的小号》中那三个孩子立于长城之上，一起吹响
小号时，我觉得我已有棺当长一段时间不曾经验这
种浪漫诗化的感觉了。
这是浪漫主义的画面。
儿童其实都是浪漫主义者。
震撼
阅读翌平作品的感受是：震撼。
这种感受，大概是我们这些年在阅读儿童文学
作品时很难再有的。
我喜欢这种感受。
翌平的每一篇作品，都会使人感到震撼，尤其
是《迷失的弹丸》。这一篇作品，是这几年儿童文
学中的重要作品。它的力度超出了儿童文学能够达
到的力度。
一个人物，他只不过是少年。但，这个少年已
经是一个顶天立地的形象。他的所作所为，也许是
不当的，但，这个形象以他出人意料的行为使我们
惊愕。
翌平的文字，使当下的儿童文学，出现了新的
维度、新的走向、新的境界、新的阅读感受。这是
翌平对中国儿童文学的贡献。
中国儿童，中国儿童文学，现在——笑嘻嘻、
软绵绵的中国，可能需要这种文字、这种阅读感受
。
独特的个人经验
翌平的文字，是独特的，这是它的生命之本。
再好的文字，若不是独特的，几乎是无意义的。
一切独特，源自于他独特的个人经验。我并不
太了解翌平的过去，但我感觉到，这个人的过去，
与我们所有的人都不太一样。这导致了他的作品在
选材方面与众不同。有些题材，是从前的儿童文学
几乎没有涉猎过的。他的许多故事，部与身体的角
斗有关。他很在乎肉体的强健和力量。
独特的个人经验，是打开文学之门的敲门砖。
呈现独特的个人经验，是作家存在的理由。
但发生在创作界的一些事情常常有点不可思议
：一个人写了一辈子，却总不能回到自身，总不能
发现自己的经验。他们一日复一日、一年复一年地
在那里苦苦写作，但却与自己的个人经验无关。价
值连城的个人经验始终沉睡于黑暗之中。端着金饭
碗要饭吃的现象，居然是创作界一个常见的现象。
翌平珍视他的这份独特的个人经验。当然，他
并没有放弃虚构与想象。因为他懂得一个道理：“
经验”与“经历”是两个不同的概念。是写经验，
而不是写经历；经验来自于经历，但却大于经历—
—经验可以虚构出无数的故事。
为翌平的文字高兴——最后再说一句：我看过
翌平翻译的文字，那是我这些年见到的翻译的儿童
文学作品中少有的好文字。

翌平著的《北冰洋汽水/翌平新阳刚少年科幻小说》描述了各色少年在不同生活境遇中经历波澜起伏的成长。少年的人生经验场域私密而微小，作者通过作品见证了他们一次次遭遇孤独、困惑时的心路历程，呈现出人性内在的胆怯、懦弱与和解的心灵印迹。
当少年男女以一颗颗赤子之心去理解历史、当下和人性的复杂性时，成长必然在一个现代性维度上赋予儿童更多的主体性成长。

翌平的文字，使当下的儿童文学，出现了新的
维度、新的走向、新的境界、新的阅读感受。这是
翌平对中国儿童文学的贡献。
中国儿童，中国儿童文学，现在——笑嘻嘻、
软绵绵的中国，可能需要这种文字、这种阅读感受
。
——著名作家 曾文轩
翌平的小说关注儿童身心成长的深度和广度，
体现阳刚而内敛的精神情感意蕴，从而在美善的意
义上赋予中国儿童成长更多的内在性、丰富性和生
长性。
——著名文学评论家 郭艳

迷失的弹丸
一
啪——林涵的脸上留下六个指印，血从嘴角慢慢地淌下来。
六指儿一手夹着支烟，打人的手悬停在半空，有点木了，需要歇会儿。
我们谁也不敢惹六指儿，他早被开除了，整天在梧桐巷的学校外面晃。叶木和韩凯是他的跟班。他们总拦住过路的孩子，索要一些过路费。
有一次他们把我和小木子截住了，把我们的口袋翻了个底朝天，小木子忽然喊：“我爸是书记。”这句话很有威慑力，忙着搜钱的一下子愣住了。后来六指儿骂骂咧咧地把我们推到一边，再没有找过我们的麻烦。
不知道六指儿为什么那么恨林涵。
这已经是第三次了，他截住林涵，二话不说就开始揍他。
林涵的嘴角殷红，一声不响地站在那儿，他时不时地斜眼瞥着打自己的人。这天生的习惯激怒了六指儿，他最不喜欢被别人冷眼，特别还是一个被打得鼻青脸肿的窝囊废。
“你再看！”六指儿拳脚一起打在林涵结实的身体上。林涵痛得弯下腰，双手抱着头，依旧一声不响。他的无声激起了六指儿嗜血的本性。
“警察来了。”小木子终于忍不住了，大喊起来。
“不给钱就揍你。”六指儿收了手，气喘吁吁地说。叶木和韩凯在一边笑着，递上一支刚点好的烟，三个人扬长而去。
我们扶着林涵来到学校的水龙头边，他脸朝上淋着水，把脸上、鼻孔里的血迹清洗干净，然后脱下唯一的那件衬衫，在水龙头下揉搓起来。
“我不想让我妈知道。”他说。
这是我们成了同班同学后，他讲话最多的一次。
“好。”我说。
“没问题。”小木子说。
“为什么啊？”我问。
“他们知道我到铁道边拾物件，总想抢我的钱，我一次也没让他们抢走，他们就揍我。”
我和小木子默默地送林涵回家。走进静谧的梧桐巷，夏目的阳光已经进驻这里的每个角落，在宽大的梧桐叶的装点下，零星散落在旧石板路上。林涵的脚还有点瘸，他走到自己居住的仓库大院门口停下来，回过头来讨好地露出一丝微笑说：“我晚上找你们一起做功课，行吗？”
“好啊，”我说，“在小木子家碰面吧。”
“哦！谢谢你们。”林涵说。
我们挥挥手，继续走我们的路。在小巷的拐角，小木子突然喊住我，用手朝后面指了指。 我们看见林涵并没有马上进院子，而是站在门口的石狮子面前，一脸忿忿的样子，他宽大的手掌一次次抽在石狮子的脸上。每打一次，林涵都要发出沉闷的哼声。
我们居住的地方叫梧桐巷。
这条街保留着百年前的样子，街的两旁长满了梧桐树，路是由青石铺成的，虽然年久变得坑坑洼洼，修补后依然很平整。路边的梧桐树在夏天总是生满厚大的叶子，像蒲扇一样遮挡着南方闷热的阳光，一阵暴雨后，路上会落满厚厚的落叶，扫地的刘老伯就会嘟囔着走出来，挥起他那宽大的扫帚，一下一下地将黏在地面的烂叶清除干净，有时候也不得不用手来抠，这时他就会边干边歇，嘴里不停地埋怨老天，埋怨雨水，埋怨过往的人群不经意踩烂落叶给他带来的麻烦。
密密匝匝的梧桐树后，是高高低低的石木小楼，我家就住在街东头最古老的一间。听妈妈说，我们曾经是一个大家庭，在梧桐巷里占据着很大一片宅院，后来解放了，宅院分给了街上的人，等到我出生的时候，家里只剩下阁楼上的两间小屋。
小木子是我的同班同学，他的父母是外乡人，从部队转业下来的，当时我们的城市刚解放，很多部队干部留在了本地，小木子的爹是政委。听母亲说，是他带人分了我们家的房产，可我和小木子是很好的朋友，我们总在一起玩儿。
梧桐巷的东边是三江的汇合处，说是三江，其实不过是几十米宽的三条河汊，最宽的也就百十来米吧，每年汛期的时候，这里才有一点江的模样。
汛期的洪水很壮观，中间掺杂着泥沙和上游冲下来的各种家具、牲畜。我和小木子觉得那挺好玩，一点也不危险。今年分洪的时候，林涵和他的妈妈来到了我们这儿。
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