《莫泊桑中短篇小说选》收录了莫泊桑中短篇小说二十余篇，包括《羊脂球》《项链》《西蒙的爸爸》《一名农场女佣的故事》《两个朋友》等传世名篇。莫泊桑擅长观察人情世态，能从日常小事和任务的寻常行为中，看出人生哲理和事物的法则。他的小说语言清新自然，“雄劲、明晰、流畅，充满乡土气息”。其作品曾多次被改编为戏剧和影视作品，一直以来被人们广为传颂。

莫泊桑（1850-1893），21世纪后期法国的批判现实主义作家，他有一种非凡的捕捉生活的本领，善于从平常人视而不见的琐碎生活中挖掘出生命和生活的本质意义与美学价值的内涵。他以凡人小事作为题材，以短篇小说为主要创作形式，十余年间，创作了三百多部短篇和六部长篇小说，被誉为“短篇小说之王”。代表作有《羊脂球》、《项链》、《一生》等。

译者序
西蒙的爸爸
羊脂球
舆论
一名农场女佣的故事
一家子
项链
一次野餐
泰利埃妓馆
两个朋友
我的叔叔于勒
归来
嫁妆
火星人
魔椅
一个诺曼底人
皮埃罗
疯女人
复仇者
恐怖
第二十九床
魔鬼
作者年表

无可替代的莫泊桑
我们处于一个文学畸形的时代，处于最需要短篇
小说，而又盛产长篇小说的时代。
细想想，这种状态由来已久。单拿外国文学为例
，我国出版的长篇小说名著，当数以百计，而以短篇
小说称得上大师级的作家，数来数去，还是那么几个
，无非是莫泊桑、契诃夫、欧-亨利、茨威格等，再
尽量往上加，也达不到两位数。
一个明显的事实：写长篇小说的大家，在文学发
达的国家，总是人才辈出的，而创作短篇小说的圣手
，无论在哪里都难得一见。
以19世纪法国文学为例，大师级长篇小说家，至
少能列举出雨果、巴尔扎克、司汤达、福楼拜、左拉
。然而，短篇小说家大师级人物，也只有“短篇之王
”莫泊桑一人而已。
多不容易，一个世纪才出一个，还是在文学达到
鼎盛的19世纪法国。
到了小说成为文学创作主流的20世纪，这种状况
并没有改观。在法国，小说越写越长，称长河小说，
卓有成就者有普鲁斯特、罗曼·罗兰、杜·伽尔、杜
阿尔梅、特洛亚等；但是，真正意义的短篇小说圣手
，也只有被称为“短篇怪圣”的马塞尔·埃梅了。
究其原因，还不是创作长篇容易而短篇难，而在
于长篇凭其篇幅能无限延长，图新求变就有巨大的空
间；反之，短篇小说囿于篇幅，求变也没有用武之地
，而且三变两变，往往变成中篇甚至长篇，丢了芝麻
得了西瓜，何乐而不为呢？
这就是为什么，小说越写越长，长篇小说家越来
越多，时而聚拢渐成声势，终成流派。况且，随着时
代的发展和阅读口味的变化，长篇小说也逐渐取代诗
歌，继而引领文学的潮流了。相比之下，优秀的短篇
小说，往往是长篇小说大家的余墨。
这也就是为什么，短篇小说形成不了独自的流派
，短篇小说家只有个人风格，而短篇小说圣手或者大
师，只能天马行空，独来独往了。
说来也很有趣，“王”者，孤家寡人也。冠以“
王”者，唯莫泊桑一人而已。他虽然也有《一生》《
漂亮朋友》等六部长篇，但只能冠以“短篇小说之王
”；假使去掉“短篇”冠以“小说之王”，肯定早就
被推翻了。世界文学史上那些长篇小说大师，个个都
有王者风范，但是谁也不敢称王，恐怕就是这个道理
。有什么办法，怪只怪短篇小说苑中无老虎。
短篇小说，西文conte，本意就是短小的故事。
莫泊桑写了三百多篇故事，无可争议地成为“故事大
王”。
讲故事，讲俗人俗事，表现人生百态，这是人类
有史以来最喜闻乐见的文学形式，也是世俗文学最鲜
明的一个特点。莫泊桑的短篇小说就是体现这种文学
传统的典范。
文如其人，人如其文，在莫泊桑身上表现得尤为
明显。其文何文？正是市民百姓喜读乐看之文；其人
何人？也正是市民意识最强的一个人。
在著名作家中，莫泊桑不仅是市民意识最强的一
位作家，还是以市民生活方式过得最滋润的一个人。
要知道，莫泊桑的父亲曾是银行职员，他本人也在海
军当职员多年；父亲因婚外恋而离异，儿子干脆终身
不娶，当了一辈子帅哥儿……他的作品许多场景，正
是他的生活场景。
莫泊桑小说的故事背景，都是法国西北部的诺曼
底地区，或者巴黎及其郊区。诺曼底是他童年和少年
时期的故乡，而巴黎则是他供职和从事文学创作的地
方，写这两个地区的风土世情和各色人物，他自然得
心应手。
莫泊桑故事中讲述的主人公，大多是小人物，有
诺曼底狡猾的农民、慷慨的工匠、受欺凌的妓女和女
佣、小职员、小店主、小市民，也有比市民还世俗的
破落贵绅、富商、工厂主，以及野心勃勃的政客。例
如《项链》中因爱慕虚荣而毁了一生的小市民；《羊
脂球》中，有爱国骨气的妓女和软骨头的富商与乡绅
，在敌人的淫威面前不同的表现；《一家子》中为争
取遗产而大打出手的一家人；《泰利埃妓馆》中去逛
窑子而丑态百出的社会名流；《两个朋友》中宁死也
不肯将通行口令告诉敌人的一对友人；《莫兰这只公
猪》中好色而愚蠢的服装店老板……
这些人物构成了法国社会的主体，他们身边发生
的故事，便构成世俗社会的万象。这种万象的光怪陆
离、色彩纷呈，在任何作家的作品中，都不如在莫泊
桑的小说中表现得如此充分。可以说到了19世纪下半
叶，法国进入了空前的世俗社会，也可以说这个时期
的法国社会，在莫泊桑的笔下得到空前的描绘。
总之，市民生活的方方面面，在这三百篇故事中
，几乎没有莫泊桑的笔触及不到的地方。他不但擅长
讲日常生活中发生的故事，还臆构一些怪异的故事，
以满足市民阶层的猎奇心理。例如《奥尔拉》，就是
以日记体记述了许多怪异现象，让人感到命运受到某
种超自然力量的控制。
莫泊桑一开始写作，似乎就给自己定了基调，并
且一直遵循：每篇作品都要写成生动有趣的故事，写
成纯而又纯的故事。他不同于雨果、巴尔扎克、司汤
达，也不同于福楼拜、左拉等名家，讲故事就是讲故
事，既不是为了表现某个主题，也不借题发挥，长篇
大论。他总是带着市民意识和平常心，每次写作都保
持这种状态，尤其值得一提的是，他的创作生涯仅十
年(1880--1890)，无论创作思想还是创作风格，都应
该是变化最小的作家。他就好比一位技艺纯熟的工匠
，制造出“众生相”的一个个精品。
以三百篇故事而称王，可见这些故事的分量，许
多篇目如《羊脂球》《西蒙的爸爸》《项链》《两个
朋友》等，都已成为世界名篇。莫泊桑的短篇小说，
是自自然然讲故事的典范，也是以世俗故事登上经典
殿堂的典范。
这里不得不重复许多评家盛赞莫泊桑的话：
盛赞他是讲故事的高手，每部作品完全围绕着所
讲的故事而剪裁，精心追求故事本身的喜剧性或悲剧
性效果。《我的叔叔于勒》读来令人心酸，行文起伏
跌宕，忽喜忽悲，家人对于勒的态度也忽爱忽憎；其
喜尤显其悲，其爱更增其恨。亲情已如此，人生冷暖
便不言而喻。《归来》更是纯粹的人生命运的故事，
作者手法之高妙，喜剧性和悲剧性完全融为一体，直
到故事戛然而止，读者也难断言其喜其悲。《火星人
》和《魔椅》两篇，可以说是超现实主义，在以写实
主义为主旋律的莫泊桑短篇小说中，这两篇该算是另
类，然而超现实也可能像周期性的彗星，成为封闭的
弧线，总要周期性回到现实这个点上。喜也人生，悲
也人生；莫泊桑的故事，就是在讲人生。有些故事看
似没有主题，其实还是脱离不开人生这个大主题。
盛赞他具有双重视觉，观察人情世态细致而深刻
，能从日常小事和人的寻常行为中，看出人生哲理和
事物的法则。莫泊桑叙事语气生动风趣，善于烘托气
氛，制造戏剧效果，放得那么开，正因为有人生哲理
和事物法则的底蕴，总是到故事的最后才揭示或暗示
出来，令人拍案叫绝，这便是作者的高超艺术。例如
精品杰作《项链》，为赔一串丢失的钻石项链，赔进
去了整个青春年华，十年后再见到女友，正为保住自
己的人格而扬扬得意时，女友却坦言那是一串假项链
。轻声一语，不啻一声霹雳。人生命运的轻重得失，
就蕴含在这个简单的故事中。
还盛赞他是法兰西语言大师：他的小说语言清新
自然，生动流畅，堪称法语的典范。借著名作家法朗
士的话说：他(莫泊桑)的语言雄劲、明晰、流畅，充
满乡土气息，让我们爱不释手，他具有法国作家的三
大优点：明晰、明晰、明晰。
就连最看重创新的安德烈·纪德，也难得给莫泊
桑以这样的定位：“不失为一个卓越超群，完美无缺
的文学巨匠。”
居伊·德·莫泊桑(1850—1893)一生短暂，却留
下大量至今还拥有广大读者的作品，三百篇故事，在
世界短篇小说名苑中，更是争奇斗艳，雅俗共赏。在
生活节奏加快、最需要短篇的今天，我们越发感到，
莫泊桑是无可替代的。

莫泊桑是19世纪末法国伟大的批判现实主义作家和短篇小说家、自然丰义文学流派的杰出代表，与契诃大、欧·亨利并称为“世界三大短篇小说之王”。他的小说以其精湛的艺术技巧和行云流水般的自然文笔，以及纯粹的语言，成为展现法语魅力的典范之作，在法国乃至世界文学史上占据着无可替代的地位，经典名篇《羊脂球》、《项链》、《我的叔叔于勒》等享誉世界。他的短篇小说被选入我国中学语文课本，并被教育部最新颁布的《普通高中语文课程标准》指定为学生必读作品。
《莫泊桑中短篇小说选》收集了《羊脂球》《项链》《西蒙的爸爸》《一名农场女佣的故事》《两个朋友》等精品之作。

西蒙的爸爸
晌午的钟声刚刚敲过，小学校的大门就打开了。孩子们蜂拥冲向校门，你推我攘，都要争先挤出去。不过，他们并不像平日那样马上走散，各自回家吃饭，而是走出几步就站住了，聚成几堆，开始窃窃议论。
原来，这天早晨，白朗绍特大姐的儿子西蒙入学了。
这些孩子在家里都听大人谈过白朗绍特大姐。在公开场合，大家虽然很敬重她，可是在私下里，他们的母亲提起她，怜惜中总有几分轻蔑。他们受到这种态度的感染，却根本不知道是什么缘故。
西蒙呢，他从不出门，也没有在街上或者河边上同他们一道玩过。因此，他们不认识他，也谈不上喜欢他，只是听了一个十四五岁的大孩子说的一句话，便又惊又喜，立刻就传开了。
“要知道……西蒙……哼，他没有爸爸。”
那个大孩子讲这句话时挤眉弄眼，一副狡黠的神情，表明他知道老底儿。
白朗绍特大姐的儿子，也走到校门口了。
他有七八岁，脸色略显苍白，穿戴挺整洁，样子腼腆，几乎有点拘谨。
那几堆同学还一直交头接耳，用狡狯而残忍的目光盯着西蒙，正像要搞恶作剧的孩子那样，就在西蒙走出校门要回家的当儿，他们慢慢地围上来，终于把他团团围住。西蒙站在圈子中央，又惊讶又惶惑，不明白他们要干什么。那个散布消息的大孩子一看得逞了，就十分得意，问西蒙：
“喂，你叫什么？”
“西蒙。”他答道。
“西蒙什么呀？”对方又追问。
这孩子给问得蒙头转向，又说了一遍：“西蒙。”
大孩子冲他嚷道：“名叫西蒙，还得有点什么……西蒙，这不是姓……”
孩子眼泪都要流下来，他第三次回答：
“我就是叫西蒙。”
那些淘气鬼哄堂大笑，那个大孩子更是得意忘形，提高嗓门说：
“大家都瞧见了吧，他没有爸爸。”
一时鸦雀无声。孩子们都惊呆了，小孩子居然没有爸爸，这件事真离奇，太怪了，简直不可能。他们把他视为怪物，视为违反天理的人，同时他们也感到，自己母亲对白朗绍特大姐的那种始终无法理解的轻蔑，在他们心里增加了。
西蒙则靠到一棵树上，以免瘫倒，他呆立在那里，仿佛被一场无法弥补的灾难打蒙了。他想辩解，但又无言以对，驳不倒他没有爸爸这样可怕的事实。他面无血色，最后索性冲他们嚷道：“不对，我有爸爸。” “他在~IUL？”大孩子问道。
西蒙没话说了，他的确不知道。孩子们兴高采烈，哈哈笑起来。这帮乡下孩子近乎禽兽，这时产生一种残忍的欲望，就像同窝母鸡中，一旦有哪只受了伤，其他几只就会群起而攻之，将其鹐死。西蒙忽然瞧见邻家寡妇的一个孩子，而且他一直看着那孩子同自己一样，也是孤儿寡母过日子。
“你也一样，没有爸爸。”西蒙说了一句。
“胡说，我有爸爸。”那孩子回答。
“他在哪儿？”西蒙反驳道。
“他死了，”那孩子不无骄傲地高声说，“我爸爸，他在墓地里。”
这帮淘气鬼中间，立刻升起一片赞许的嗡嗡声，就好像爸爸葬在墓地里，就抬高了这个同学的身份，从而压垮那个没有爸爸的同学。这些顽童的父亲，大多都是恶棍、酒鬼、窃贼，都虐待妻子。现在，这些合法的孩子推推搡搡，越挤越紧，仿佛要把这个非法的孩子挤死似的。
有—个孩子站在西蒙对面，这时突然伸出舌头嘲弄他，嚷着：
“没爸爸！没爸爸！”
西蒙扑上去，双手揪住他的头发，并且连连踢他的腿，那孩子反过来也狠狠咬了他的脸蛋儿。场面一片混乱，等两个交手的孩子被拉开，西蒙已经挨了揍，衣裳被撕破，被打得鼻青脸肿，倒在地上，而那些淘气鬼则围着鼓掌喝彩。他爬起来，下意识地拍拍沾满尘土的小罩衫，这时又有人冲他嚷一句：
“去告诉你爸爸好了。”
西蒙一听这话，心里就完全泄气了。他们比他强壮，揍了他，而他确实感到自己真的没爸爸，根本没法儿回答他们。他的自尊心很强，竭力忍住涌上来的眼泪，忍了几秒钟，实在憋不住了，这才哭起来，浑身急促地抽动着，但就是不哭出声来。
敌人都幸灾乐祸，欢欣雀跃，就像野人那样狂喜，很自然地手拉起手，围着他边跳边重复喊叫：“没爸爸！没爸爸！”
然而，西蒙猛地停止哭泣，他怒不可遏，正好脚下有石子儿，他就拾起来，狠命朝折磨他的人掷去。有两三个孩子挨了石子儿，嗷嗷叫着逃跑了。他的样子十分可怕，其他孩子也都惊慌失措，吓得纷纷抱头鼠窜，如同乌合之众，一碰到情急拼命的人，就全变成懦夫了。
现在，只剩下这个无父的小孩子了，他撒腿朝田野跑去，因为他想起了一件事，随之便发了狠心。他要投河自杀。P1-4