《度外》是作家黄国峻的短篇小说集。在这本小说集中，黄国峻运用实验性的文字，探寻小说艺术的新可能，他以不同一般的纤细灵魂，将时间打碎、拼接，将丰富的意义寄寓在“度外”的语言之中，带给读者完全不同于往昔的阅读体验。在中文写作的无数尝试当中，黄国峻的小说“有一股不与时人弹同调的庄严气派”（张大春语），即使到现在，仍然鲜有与之相仿的作品。

黄国峻（1971-2003），台湾台北人，著名作家黄春明次子，从小学习绘画，高中时期开始写作，1997年以短篇小说《留白》获得第十一届联合文学小说新人奖短篇小说推荐奖。著有短篇小说集《度外》《盲目地注视》《是或一点也不》，长篇小说《水门的洞口》，散文集《麦克风试音：黄国峻的黑色Talk集》。

序 骆以军
自序
留白
失措
私守
归宁
面壁
泛音
三个想象的故事
触景
小子把风
度外
黄国峻生平创作年表 黄国珍、梁竣瓘 整理

出书是件正经事，原本并没料到这么躲着做的
一些个人化的小玩艺儿，将会要端出大门展示，这
和起初正因为不肯和外人接触，才想私下练习动动
笔的念头恰好是相反的。不过在出版社的接受下，
对这个机会的产生，我理当舍下成见，欣然看待这
份存在于一个普遍冷漠的社会中的鼓励之情。
不过我若是敢利用这册小书，就对哪位帮助我
的人大表谢意，那恐怕不但有辱师门之嫌，更无法
对我所拥有的环境资源做交代。由于我一向缺乏主
动的生活经验的获取，以及写作的专业方面的认识
所致，使得本书可能违反了一些基本的阅读条件。
不过今天，阅读不比写作容易了，对于这番宽容和
理解，我自然深怀敬意。
过去总以为自己的怯懦是纯粹的心理因素，但
是最近我去医院做检查才发现，我的甲状腺激素是
正常人的好几倍，原来这自幼决定了体型和紧张情
绪的因素，是起自可由药物来改善的生理问题。当
然身心两者是会互相对抗的。讽刺的是，身心这两
者竟又是如此紧密协调着。然而主观的表达和外在
的评判，是否也存在这种关系呢？这让我回忆起在
我五岁时，当时母亲在动物园的饮食部隔壁一间小
亭子里贩售明信片和纪念品之类的东西，我常跟进
去免费参观，在独自去逛了几次之后，觉得笼子里
的动物好像每天都衰懒不动，接着就有些游客忍不
住用各种方法去刺激。我注意观察他们的言行，突
然觉得他们才是被看的兽群，而我像是那里唯一的
人类，然后又想到背后是不是同样有人在看我这只
自以为是人的雏禽？我望望四周，感到对某种未知
的巨大恐惧了起来，于是我躲回到亭子内母亲身后
布帘后的库房里的床板上，我闻着弥漫园中的动物
的气味，听着猩猩呼叫，更远的飞禽鸣叫，还有不
知道是犀牛还是熊或河马的呵欠声，整个中午都满
脑子幻想。
在开放的生活环境中，想象和创作是不断处处
在发生的，它的传递与生息能够展现出人的另一个
模样，而这过程中所使人意识到的对抗与协调，也
许正是人容身的亭子。这集子里最早写的是九七年
五月的《留白》，最晚是九九年九二一地震前一晚
正好写完的《度外》。当时买的一盆非洲堇，最近
在窗台上开了三十二朵酒红色的花。

时间如此真实，真实如此短暂。
黄国峻与袁哲生并称，被期待“撑起21世纪小说江山”的作家！
《度外》共收录作品十篇，每一篇都是作者探索小说艺术新可能的结晶，极富实验性与想象力，读来充满新鲜感与挑战性，让人恍若进入一座语言的迷宫花园。
骆以军为简体版撰写专序，对黄国峻的文学做了一次角度独特、内容丰富的评论。

树荫不见了，不止树荫，连一整个早上斜倾在屋子旁的一大片阴影也不见了。矮篱外，小径的路面，以及两侧所长满的丛丛枝叶，都被悄悄地撕去了一层发亮的薄膜。就是这么一回事，阳光撤隐了。
下楼、推开纱门、走到院子，玛迦还在犹疑，到底要不要把面前这些才刚晾上架子的衣物收走？预感，她听见了雷声，说不定是军事飞机，或是远处工厂出了点意外。仰头看着动也不动的浓云，玛迦心里一片空白。
总会有这么一天到来，像现在，只有他们两人在家，哪儿也不必去，而别人正好都在各处奔波。床单垂悬，阻隔着视野。当他们落入这一天时，才觉得毫无准备。仿佛和前后的日子接不上关系似的，它中断在这样一个郊外，没有展开的动静。愣在那儿，她像是被那面床单给补住了。原本雅各就是要取这个景，先画那片树林，然后再画那些遮了风景的衣物，可是，他的妻子正打算收掉它。
其实淋点雨再收也无妨，反正这裤管还在滴水。低下头，玛迦看到脚边，前天扫成堆的落叶还在这儿，没有被翻搅过。她的儿子真的搬到寄宿学校了。以前她时常一边重扫那些落叶，一边指责身后的小约翰；要是身后没人，她会当那是风吹乱的。
这有什么好玩的？老是听到约翰自己在这里呼叫着：“下雪了！”黄褐色的雪？都已经住进校舍了，他还在想这些树。到哪儿都有树，好像所有的树，在地面下都是相连的，是同一棵巨树的不同部分。他比喻说：就像躺在海中的巨人，他的鼻尖在北极海面露出；脚尖则是在南极海面冒起。玛迦轻摸着树。
念在雅各夫妇头一次与儿子分离，几个家中的常客约好了，要趁两人今年到小屋度假时，前来探访一番。于是，包括几位随伴而来的陌生人，这一行人便这样被上星期的那几个光秃秃的日子扫成了一堆，堆在小屋里。
虽然还很远，但是当玛迦把落叶倒到篱外时，她确信那是雷声。将这堆衣物抱进屋子，真可笑，她看起来像是被云团遮蔽了。她常常不知道自己正在使雅各感到可笑。从吵杂的交谈声中挤到厨房，他知道玛迦不喜欢不能露出一脸不悦的场面。小屋里不该有这番景象的，生面孔会令人不自在也是常情，他们都不欣赏太快显得让人感到可以信赖的人，那种人是狐狸。
坐在牧师身旁的哈拿，她知道姐姐并没有不悦，只是累了。看那盘苹果，每片都切得不平均，有的还带着一丝外皮。她不是一向很会料理这些不必叮咛的细节？和那些画商相较（他的笑声像是在轰炸屋子），这一点盘中的瑕疵，就算是刻意制造的，也不要紧。
苹果的旁边一盘茄汁牛肉，还剩一半。根本看不出那些丁块是出自牛只身上的哪个部位。不到将来，没有人会明白，这一天是位于整串日子中的何处？天色像要骤变，但是它还是悬在那儿，不晴不雨，不晓得哈拿她是想一个人去逛逛，或者真的只是想代姐夫去市场买菜。
要不是这群访客，要不是约翰搬走了，哈拿会在这一天早晨，和姐姐一起屈蹲在草丛后，偷窥那两只在地面上觅食的小云雀吗？她极小声地在玛迦耳边说：“下午让我去市场买菜，冰箱里什么都不剩了，姐夫的学生真是个个食量惊人。”已经这么接近了，真怕连呼吸也会被它们发现，别出声、不要动，于是两人被心中的担忧冻结于此。
困在窥看的视野中，她是藏不住心思的，没一会儿就泄漏情绪了。到底雅各在笑什么？好像有什么是自己从镜子里还看不到的。一旦她冻结在这样的角度时，她所惦记在心的事——他在笑什么——就会显得毛躁不听使唤。必定是某处猛然一颤，所以那两只云雀便匆匆飞走了。它们敏感得能够感知地底下的微震，本能的警觉性就是要它们去误解所有风吹草动。
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