夏绿蒂·勃朗特著的《简爱(全译本无障碍阅读名家名译版)(精)》主人公简·爱，从小父母双亡，历经各种磨难，成长为一名教师。后来，她到一家大庄园做家庭教师，邂逅庄园主人罗切斯特先生。最终，两人历经波折，终成眷属。小说真实自然地展示了男女主人公曲折起伏的爱情经历，成功塑造了一个敢于反抗、敢于争取自由和平等地位的妇女形象。

第一卷
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第二卷
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第三卷
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章

人人都应当多读书，读好书。《简·爱》是值
得一读的好书。
《简·爱》之好，大致有三。
1．这是个19世纪遥远英国浪漫动人的爱情故事
，是一部脍炙人口(东西方人口)逾160年，可读性很
强的文学经典；
2．这故事成功塑造了一个永恒的、美好的女性
人物形象，通过这个人物，体现了人类一些核心的
价值观，比如争取女性解放与独立平等，比如自强
不息、勇敢追求个人幸福，对现代人，尤其女性，
具有人生启迪与指导意义；
3．这故事有助于我们开阔视野，了解英国社会
与历史进程及文学发展的侧面，同时增进对作者夏
绿蒂·勃朗特的认识与了解。
《简·爱》堪称文学经典，在跨世纪的漫长历
史中，打动了一代又一代读者的心，可读性很强，
产生了广泛的影响，赢得了牢固的地位。该小说首
版问世于1847年10月，迄今已被翻译成世界四十多
种文字，出版了数百种版本，在全球发行上亿册，
改编为电影、电视剧和戏剧，研究专著与论文堆成
小山，其文学价值毋庸置疑。
故事主脉：女主人公简·爱幼年父母双亡，寄
人篱下，遭受舅妈冷眼和表哥欺负。因为奋起反抗
，被送去慈善学校，历经磨难而不死，成为一名教
师。后来应聘来到一家大庄园做家庭教师，邂逅庄
园主人罗切斯特先生。几次事件之后，二人逐渐两
情相悦，彼此心许。但直到教堂举行婚礼时，简·
爱才知道罗切斯特其实早有妻室——一个被关在阁
楼上的可怕疯女人伯莎。自尊自重的简·爱选择逃
走，千辛万苦，饿昏在一座乡间小屋门口，获救。
后来得知救她的圣约翰牧师及两个妹妹碰巧是她的
表兄弟姊妹。再后来，知恩图报的简·爱从叔父处
获得一笔遗产，坚持四人平分。圣约翰猛烈追求简
爱，但这种追求并非源于爱情，而是出自去印度传
教的功利之心。在简·爱即将抵挡不住之时，一个
神秘的呼唤把她带回罗切斯特身边。原来一场大火
烧毁了庄园，罗切斯特的疯妻被烧死，他自己则因
救妻时被砸，伤了一只手，双眼视力严重受损。历
经磨难却痴心不改的简·爱，终于以独立、平等、
合法的地位，以与男方感情交融，经济上优于男方
的条件，与心上人终成眷属。
《简·爱》的可读性之一，在于塑造了一个鲜
活生动、丰满真实的平民新女性形象，这在维多利
亚时期的小说创作主题思想方面迈出了勇敢的一大
步。父母双亡的孤女简·爱，身材矮小，相貌平平
，社会地位卑微，但她自立自强，自尊自爱，自信
自重，具有追求独立、平等、幸福爱情的极大勇气
，坚韧不拔，勇往直前，历经磨难而不悔，体现了
做人的尊严与品格，体现了道德的力量与情操，体
现了女性柔韧的坚强。她的感情真挚、细腻、炽烈
，具有过人的聪颖、极度敏感的心和极为强烈的自
尊。简-爱从小寄人篱下，遭人白眼，受人欺侮，但
她性格倔强叛逆，不肯屈服。她有骨气，有志气，
在面临理智与情感的艰难选择，面临优裕轻松生活
的强大诱惑之时，选择堂堂正正，选择拼搏向上，
决心靠自己的双手和头脑谋生，绝不做违背道德操
守、令人耻笑的富人情妇，身上具有比她所处时代
大大超前的正能量，这一点正是简·爱人物形象的
可爱之处，是给现代女性启迪之处。简·爱的另一
点可爱之处，在于其性格的仁厚与宽容。自立之后
，她原谅了狠心的舅妈、冷酷的表姐；她将叔父所
赠的金钱用于报答帮助过她的圣约翰兄妹，对自己
的教师责任始终恪尽职守，对学生充满爱心。
可读性之二，在于故事情节的千回百转，曲折
动人，悬念丛生，高潮迭起。年幼简·爱与可恶表
哥的剧烈冲突，慈善学校严酷的生活环境，桑菲尔
德府阁楼上诡异的疯女人，简·爱与罗切斯特心灵
撞击、互诉衷曲，简·爱被迫从心上人身边心碎逃
离，残忍舅妈一家子所遭的报应，直至桑菲尔德庄
园的一把大火，彻底颠倒男女主人公的命运，诸如
此类，一路好事多磨，引人入胜。
可读性之三，在于其主题思想与表现手法上的
反传统与创新。人物塑造方面，颠倒了上流社会与
下层平民的传统形象。我们看到的是善与恶、灵与
肉、美与丑、客观现实与主观情感等种种对立面之
间的抵牾。比如豪门大户的舅妈、慈善学校负责人
布罗克赫斯特、英格拉姆小姐等，统统是浑身铜臭
的伪君子；做人劣迹斑斑的罗切斯特倒懂爱、会爱
，算得上良善好人；献身宗教的圣约翰本质上自私
透顶，而寒门女子简·爱最终获得幸福。故事情节
及结局都表明，作者敢于抨击社会偏见与等级制度
，抑恶扬善，抒发了自己的民主平等理想。
艺术手法上《简·爱》也有创新。这是以第一
人称叙述的自传体小说，“我”的讲述大大拉近了
与读者之间的距离，使故事情节与作者个人的情怀
水乳交融。通篇侧重展示女主人公复杂细腻的心路
历程，运用了内心独白、心理分析、自我解剖、内
心交谈，乃至超现实的梦幻预兆、心灵感应等潜意
识活动，将叙述者内心的冲突斗争、精神轨迹暴露
无遗。阁楼上疯婆子夜半的鬼叫、冥冥之中罗切斯
特那急切的呼唤、简·爱梦中桑菲尔德化为废墟，
这类哥特式风格的浓墨重彩无不大大增添了作品的
魅力。客观世界景物的描写也与人物的内心活动相
互关照映衬，是人物心理活动的外化。比如第二卷
第八章的开头“灿烂的仲夏照耀着英格兰，天空这
般明净，阳光这般耀眼……”但罗切斯特表白爱情
，亲吻简·爱之后，该章结尾却狂风暴雨，“果园
尽头那株七叶树被雷电击中，被一劈两半”，给下
文情节发展埋下伏笔。此后的第二卷第十章中对此
树的描写更为详尽，对故事发展、人物内心世界揭
示得更为彻底。
一切文学作品都会反映作者的创作理念。《简-
爱》发表于“温莎的寡妇”——维多利亚女王统治
时期。该时期英国社会发生重大变革，“日不落帝
国”对外急剧扩张，国内则工人运动、农民运动、
宪章运动，此起彼伏。上升的新兴资产阶级与土地
贵族和工业资本之间剧烈冲突，又相互妥协。历史
的进程影响了小资产阶级知识妇女的思想意识形态
。《简·爱》主人公及其陪衬人物便处在两种对立
的价值观念冲突之间：叛逆与保守，理性与激情，
现实与理想，宗教与世俗，人人不得不亮出立场。
小说因此具有强烈的批判现实主义色彩和争取女权
与女性解放的积极意义。
寻求女权与妇女解放是夏绿蒂·勃朗特的身世
与背景使然。夏绿蒂的一生，虽才华横溢，但受时
代约束，命运多舛。她1816年4月21日出生于英国约
克郡的桑顿，其父为一名穷牧师。1820年，勃朗特
牧师举家迁居偏僻荒凉的哈渥斯教区。家中六个孩
子不久就失去母亲，相依为命，由父亲和姑母进行
教育，直到四个大女孩进入为教士的女儿们开办的
考文桥学校念书。该校不良的环境、难吃的食物及
冷酷的纪律，在小说第一卷第六章至第九章中得到
无情揭露。严酷的生活夺走了大姐玛利亚的生命，
小说中的海伦·彭斯就是以玛利亚为原型。在二姐
伊丽莎白也不幸死去后，管家重任就落在夏绿蒂肩
头。后来。夏绿蒂赴哈渥斯的学校念书，与简·爱
一样，先做学生，后做先生。
1846年夏绿蒂和两个妹妹自费出版诗集，由于
担心女性作家遭受偏见和歧视，只好使用假名。夏
绿蒂写道：“不愿将个人暴露于众，我们隐去真名
，用的是柯勒·贝尔、埃利斯·贝尔和阿克顿．贝
尔。自觉选择谨慎小心，我们用了这些肯定像男人
的教名。我们不愿宣布我们是女人，因为——当时
根本没考虑过思维与写作方式会不会具有所谓‘女
人气’——我们有个模糊印象，女作者易遭偏见；
我们注意到，有时候，批评家们贬抑作品时，以人
身攻击为武器；褒扬时则奉承吹捧，并非真诚赞美
。”足见当时英国妇女的卑贱地位及夏绿蒂．勃朗
特对妇女平等权利的向往。
1847年史密斯与艾尔德出版社发表了说《简·
爱》。《简·爱》一炮打响。她后来的作品还有《
教授》《谢莉》《维莱特》等。1854年，夏绿蒂与
其父的副手阿瑟·尼古拉成婚，度过了幸福却短暂
的婚后生活。1855年3月31日，怀孕的夏绿蒂由于一
场迟迟不愈的感冒导致肺结核发作，英年早逝，年
仅三十九岁。
可以说，艰难坎坷的命运，造就了夏绿蒂·勃
朗特和她的不朽作品《简·爱》。
黄健人

人人都应当多读书，读好书。夏绿蒂·勃朗特著的《简爱》是值得一读的好书。
《简·爱》之好，大致有三。
1.这是个19世纪遥远英国浪漫动人的爱情故事，是一部脍炙人口（东西方人口）逾160年，可读性很强的文学经典；
2.这故事成功塑造了一个永恒的、美好的女性人物形象，通过这个人物，体现了人类一些核心的价值观，比如争取女性解放与独立平等，比如自强不息、勇敢追求个人幸福，对现代人，尤其女性，具有人生启迪与指导意义；
3.这故事有助于我们开阔视野，了解英国社会与历史进程及文学发展的侧面，同时增进对作者夏绿蒂·勃朗特的认识与了解。

《简·爱》表达出的思想，即妇女不甘于社会
指定她们的地位，而要求在工作上以及婚姻上独立
平等的思想，在当时是不同凡响的。
——俄国作家列夫·托尔斯泰

第一章
那天，出去散步是不可能了。其实上午我们还在光秃秃的矮树丛中转了个把钟头，但午饭后（里德太太没客时午饭吃得早），冬日的寒风卷来厚厚的乌云，冷雨铺天盖地，再去户外活动压根儿办不到。
这倒更好。从不喜欢长长的散步，尤其在冷冰冰的下午。阴湿的暮色中归来，手指脚趾冻得生疼，保姆贝茜的数落令人灰心，而自觉身体不如伊丽莎、约翰和乔治亚娜又令人丧气，那情那景，委实可怕。
伊丽莎、约翰和乔治亚娜此刻正在客厅围着他们的妈妈。她躺在炉火边的沙发上，身边簇拥着自己的小宝贝（眼下既不哭又不吵），模样好快活。而我，她恩准不必加入这一群，说是打发我到一边去，她十分遗憾，但要待保姆贝茜报告或她亲自发现，我在认真努力养成更合群更活泼更讨人喜欢的举止——也就是更快活更坦白更自然的性情——她才能让我也享受只有快乐知足的孩子才能得到的特权。
“贝茜说我干了啥？”我问。
“简，我讨厌吹毛求疵刨根问底，再说小孩子跟大人顶嘴最可恶。去找个地方待着，不会乖乖地说话就别开口。”
客厅隔壁有间小餐室，我溜了进去。这儿有只书架，我很快就仔细挑了一本带插图的。我爬上窗台，两脚收拢，双腿交叉，和土耳其人一样盘坐，再把红色的波纹窗帘差不多拉严，有了一块双料的隐蔽处。
右侧猩红的窗帘褶子挡住视线。左侧，清澈的窗玻璃将阴沉沉的冬日阻挡在外，但又不曾将我与11月的冬景分开。一面翻书，一面不时瞧瞧外面。远方，一片暗淡的云雾。近处，一块湿淋淋的草坪，还有被风吹雨打的灌木丛。狂风哀号持久不停，将如注的大雨横空扫过。
再低头看书——比维克（1753-1828，英国画家、木刻家、博物学家）的《不列颠鸟类史》。一般说，对文字部分我不感兴趣。不过，虽说是小孩子，对几页导言可没当空白放过。它们描写海鸟们唯一的栖身处——“孤寂的礁石与海岬”，描写挪威海岸从南端到北角星罗棋布的小岛，林纳斯尼斯或纳斯等——
那儿，北冰洋的巨大漩涡
沸腾着极地赤裸凄凉的小岛
北大西洋的狂风巨浪
倾注着赫布里底群岛
［典出英国诗人詹姆斯·汤普森（1700-1748）《四季·秋》］
对拉普兰、西伯利亚、斯匹次卑尔根群岛、新地岛、冰岛与格陵兰荒凉海岸的描述也不能轻易放过。那里“北极圈广袤无垠，大片凄凉的不毛之地——储存着千百年的积雪坚冰，似阿尔卑斯山一般晶莹耀眼，层层高耸，包围着地极，日复一日堆积着严寒”。对这些一片死白的地带，我已形成一定看法，但还朦朦胧胧，正像小孩子脑海中浮现的那些概念，似懂非懂，然而却奇怪地印象深刻。导言中的几页文字与后面的插图相关，使惊涛骇浪中兀立的礁石，荒凉沙滩上搁浅的破船，穿透云层扫视沉船的怪诞月光含义深远。
说不清什么情调萦绕着的僻静的墓地，刻着铭文的墓碑，一座大门，两棵树，低矮的地平线，断壁残垣，行将升起的一弯新月，告诉我时值黄昏。
两只船停泊在平静的海面，想必是海上的鬼怪。
魔鬼从背后按住盗贼的背包，赶快翻过去，怕人的东西。
高踞岩石之巅的那个长角的黑东西同样怕人，它正眺望着远处围着绞刑架的人群。
每张图都讲着一个故事，对我稚嫩的理解力、未成熟的心灵显得神秘莫测，却饶有趣味，就像有时候贝茜碰巧心情愉快，在冬夜所讲的那些故事。这时候，她就把熨衣台搬到育儿室的壁炉边，让我们围着它坐好，一面熨烫里德太太的网眼花边，把睡帽的边缘烫出褶子来，一面满足我们急切的期盼，讲着一段段爱情与冒险故事，全都来自古老的神话与更古老的民谣，或者（后来我发现）来自《帕米拉》［英国作家塞缪尔·理查逊（1689-1761）1740年发表的家庭伦理小说］与《莫兰伯爵亨利》（约翰·韦斯利据亨利·布鲁克所着的《显赫傻瓜》缩写的删节本）。
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