扬·穆卡若夫斯基堪称布拉格学派从事文学与美学研究的领军人物。朱涛著的《结构功能符号－－扬·穆卡若夫斯基文学与美学理论研究》主要从“结构”“功能”和“符号”三个关键词切入，在国内首次系统介绍与研究了穆卡若夫斯基的文艺思想。一方面，从历时角度深入解读穆卡若夫斯基的理论产生的原初语境，并系统梳理其理论的来源、发展及影响；另一方面，从共时角度，主要是通过与俄罗斯形式论学派及法国结构主义的比较，对其学说中的一些关键概念、核心旨趣、基本方法加以剖析，尝试揭示捷克结构主义与传统结构主义和而不同的方面，并对穆卡若夫斯基在20世纪世界文论发展史上所扮演的角色进行较公允的定位。

绪论 布拉格学派与扬·穆卡若夫斯基
第一节 作为文论学派的布拉格学派
第二节 国内外学界布拉格学派文论研究的历史及现状
第三节 研究布拉格学派文学与美学理论的价值和意义
上篇
第一章 扬·穆卡若夫斯基思想渊源及学术探索
第一节 思想来源
第二节 学术分期
第三节 结语
第二章 扬·穆卡若夫斯基与文学结构主义
第一节 结构主义的兴起
第二节 结构主义之结构
第三节 文学结构
第四节 结语
第三章 从“诗性功能”到“审美功能”——扬·穆卡若夫斯基论审美功能
第一节 诗性功能
第二节 审美功能
第三节 功能之谱系
第四节 审美功能在艺术中与艺术外的地位
第五节 结语
第四章 从“背离”到“规范”——扬·穆卡若夫斯基论审美规范
第一节 “奇特化”及其遗产
第二节 前推
第三节 审美规范
第四节 结语
第五章 从“文学性”到“审美价值”——扬·穆卡若夫斯基论审美价值
第一节 文学性的提出
第二节 审美价值的提出
第三节 演化审美价值
第四节 普遍审美价值的标准
第五节 普遍审美价值的基础
第六节 结语
第六章 艺术的意向性与非意向性——扬·穆卡若夫斯基文艺符号学思想初探
第一节 艺术的意向性
第二节 艺术的非意向性
第三节 艺术的意向性、非意向性与读者
第四节 结语
第七章 个性与文学结构——扬·穆卡若夫斯基文学史观初探
第二节 符号学视域中的个性
第二节 作品个性与作家个性
第三节 个性与文学发展
第四节 结语
下篇
第八章 扬·穆卡若夫斯基与俄罗斯形式论学派
第一节 历史渊源
第二节 理念传承
第三节 学术共生
第四节 结语
第九章 扬·穆卡若夫斯基与米哈伊尔·巴赫金
第一节 超越形式主义
第二节 从“独白”走向“对话”
第三节 符号学思想
第四节 人本主义的终极追求
第五节 结语
第十章 扬·穆卡若夫斯基与尤里·洛特曼
第一节 洛特曼与俄文版穆卡若夫斯基文选
第二节 洛特曼的穆卡若夫斯基研究
第三节 穆卡若夫斯基与洛特曼文论思想之比较
第四节 结语
第十一章 扬·穆卡若夫斯基文学研究方法论
第一节 社会学之维
第二节 历时性之维
第三节 辩证法之维
第四节 结语
结语 扬·穆卡若夫斯基研究之展望
第一节 穆卡若夫斯基与文学批评
第二节 穆卡若夫斯基与电影符号学
第三节 穆卡若夫斯基后期文论思想
第四节 穆卡若夫斯基的比较研究
附录一 扬·穆卡若夫斯基经典文论选译
附录二 扬·穆卡若夫斯基重要论著发表年鉴
参考文献
后记

布拉格学派在文学与美学研究方面到底有着怎样的建树呢？它对20世纪结构主义的发展究竟做出了哪些贡献呢？它在20世纪文论发展史中的地位又是怎样的呢？朱涛著的《结构功能符号－－扬·穆卡若夫斯基文学与美学理论研究》以布拉格学派从事文学与美学研究的集大成者——扬·穆卡若夫斯基为研究对象，尝试揭示布拉格学派在文学和美学研究上的一些基本特征和风貌。