赫尔曼·黑塞（1877-1962），出生于德国南部的小镇卡尔夫，曾就读墨尔布隆神学校，因神经衰弱而辍学。1899年，自费出版了第一部诗集《浪漫主义之歌》，未获得公众承认；1904年，以第一部长篇小说《彼得·卡门青特》轰动德国。后来，他辞去工作，专事写作，先后完成《在轮下》（1906年）《盖特露德》（1910年）《罗斯哈尔特》（1914年）等早期重要作品。
1912年，黑塞移居瑞士并在1923年加入瑞士国籍。第一次世界大战结束之后，黑塞的创作发生了明显的变化，试图从宗教、哲学和心理学方面探索人类精神解放的途径。这时期的主要长篇小说有《德米安》（1919）、《悉达多》（1922）、《荒原狼》（1927）、《纳尔齐斯与歌尔德蒙》（1930）和《玻璃球游戏》（1943）等。其中《荒原狼》轰动欧美，被托马斯·曼誉为德国的《尤利西斯》。1946年，黑塞获得诺贝尔文学奖。

童话叙事的离奇、神秘、超自然、不可思议等
特点虽然也适用于黑塞的其他一些小说，但是他并
未特指其为童话并收入1919年出版的首部童话集。
比如在《赫尔曼·劳合尔遗留的文稿》的“露露”
一章中，还有《文肯霍夫》、《一个姓齐格勒的人
》、《城市》、《内和外》以及《和浮士德博士共
度的一个晚上》等短篇小说中都能找到童话元素，
就连《荒原狼》和《东方之旅》，他也在手稿和信
件中称其为童话。
本童话集的首篇《矮人》还是最接近传统民间
故事的类型，尽管它就像被黑塞称为童话的所有文
章一样是自由创作的，因此是艺术童话。这一素材
他是第二次去意大利重游威尼斯时想出来的。1903
年4月22日，他在旅行日记中写道：“整天我都在构
思一篇威尼斯题材的小说，一个矮人(聪明、苦闷、
忧郁)由于主人(罗雷丹家族)的残酷，失去了他的小
狗，为了报复，他在陪女主人乘船出游时讲了一个
故事，激起了女主人对一种‘迷情酒’的渴望，然
后毒死了女主人和情夫。但在情夫的命令下，矮人
不得不先尝酒，也死了。行文奇异生动。”文稿中
只有小的改动。美丽的玛格丽塔·加多林(因此并非
罗雷丹家族)本人无需饮下毒酒，但由于未婚夫和不
可或缺的矮人菲利波的死而发疯了，余生都得叫喊
着“救救菲诺!”为冷酷情夫害死菲利波的瘸腿小狗
菲诺而赎罪。这篇框形结构小说的叙事口气很像黑
塞欣赏的马泰奥．班戴洛的意大利文艺复兴小说，
背景是十六世纪的威尼斯，描绘这个中世纪瀉湖中
心城市东方风韵之传神如画，再次让人想起《一千
零一夜》中的故事。这篇讲丑陋智者不得不浪费才
能为俊美傻瓜服务的小说于1903年写成，一年后发
表在威廉·舍费尔的杂志《莱茵兰》上，1935年黑
塞才首次将其收入《寓言集》，由此首次收入全集
。
黑塞生前未曾在任何一本书中发表过的《影子
戏》和《神秘的山》也有童话色彩。未发表的原因
我们只能推测：《影子戏》可能是出于质量上的顾
虑；而《神秘的山》或许是由于多次在巡回朗读中
读过，黑塞想给读者提供新作品。1909年4月15日的
海尔布隆《内卡报》写道：“《神秘的山》体现了
黑塞赋予大自然以灵魂和生气的本领。他敏锐地体
会到，相对于喧嚣莽撞的人世，大自然的生活安静
可敬、崇高伟大。”1915年11月12日的《艾森纳赫
报》则强调，在《神秘的山》中，石头和山等表面
上无生命的物体得到了呼吸和生命，大自然与人类
友好交往，而人类试图完全掌控和占有自己的所爱
，最后以失败告终。
符合传统标准的典型童话是黑塞在伯尔尼居住
期间写成的作品……
赫尔曼·黑塞撰写的第一篇小说是童话，最后
一篇是传说。童话《两兄弟》写于1887年11月，当
时他才十岁，《中国传说》写于1959年5月，当时他
已是八旬老翁。这两篇才一页多长的作品均为虚构
，带有自传性质的头一篇还完全是《格林童话》的
口气，而后一篇则是对于先锋派文学和二十世纪五
十年代文化活动的回应，有意复古地运用了庄子的
譬喻风格。两文都包含东方素材：《两兄弟》中的
玻璃山来自《一千零一夜》；《中国传说》的中国
古代官场氛围在极其关注东西方传统融合的黑塞身
上绝非巧合。
《鸟儿》最早于1933年8月发表在瑞士德语文化
杂志《科罗娜》上。直到十二年纳粹统治结束后，
此文才首次收入书中(1945年在苏黎世出版的文集《
梦痕》)。黑塞将其中一份打字稿在1933年9月18日
妻子尼侬三十八岁生日时，让移居蒙塔诺拉的德累
斯顿青年画家冈特·伯默尔(1911--1986)配插图，
这些迷人的插图于2000年发表在《鸟儿》的童话单
行本里，单行本后记详细介绍了故事背景，此处恕
不赘述。
把黑塞和传统的童话作者相连的不仅是对虚构
的喜爱和为素材寻找适合的历史环境，还有教育目
的，希望“世界更美好，人类更美好”(约瑟夫·米
莱克)。常常令人失望的现实被想象力改变了，既通
过“白魔法”也通过灵活发展的解决模式变得令人
可以忍受。其时出现的神奇机缘符合我们通常经历
的“巧合”，这些机缘提醒我们，“尽管世上有种
种相互矛盾的表象，仍然存在意义和清楚的规律”(
美国日耳曼学家特奥多尔·齐奥尔科夫斯基)。但是
“凭借心理象征的自述，插入独有的、特别的内容
，黑塞打破了简单的童话形式，创造了童话式艺术
美文”。埃伯哈德·希尔舍在1977年出版的《黑塞
童话选集》后记中写道。
《黑塞童话集》现已译成二十余种文字，包括
1975年开始发行的袖珍本在内，迄今德文版印数达
六十万份。
福尔克·米歇尔斯
2006年6月于美因河畔法兰克福

矮人
影子戏
神秘的山
诗人
笛梦
奥古斯图斯
众神之梦
外星异讯
法尔敦
此道难
爱丽丝
连环梦
欧洲人
藤椅的童话
帝国
魔法师的童年
皮克托变形记
周幽王——中国古代故事一则
鸟儿
两兄弟
后记

矮 人
一天晚上，年老的说书人策科在码头边上说：
“各位，你们要是愿意听的话，我今天想讲一个古老的故事，关于一位美女、一个矮人和一味迷情酒，关于所有新老历险和故事的永恒主题：忠贞和背叛、爱情和死亡。
贵族巴蒂斯塔·加多林之女玛格丽塔·加多林小姐是当时威尼斯的第一美女，为她而作的诗和歌比大运河沿岸豪宅的拱窗和春夜游弋于葡萄酒桥和海关大楼博物馆之间的贡多拉小舟还要多。千百位贵族男子，年轻的、年老的，威尼斯人、穆拉诺人或帕多瓦人，没有一位夜里阖眼不梦到她、早上醒来不想念她的，全城的贵族小姐没有几个不嫉妒她的。我没有资格细述她的容貌，只能简单地说她是个高挑苗条的金发美人，挺拔得像棵小柏树；天爱其发、地恋其足，据说提香一见她就表示希望整整一年非她不画。
衣裙织物、拜占庭金丝锦、珠宝首饰，美人一样不缺，她的府第富丽堂皇，铺着中东的五彩厚地毯，柜中珍藏大批银器，彩缎和精美瓷器让桌面熠熠生辉，美观的拼花地板装点客厅。天花板和墙上或挂哥白林织锦，或绘明艳图画。仆从如云，小舟和船夫应有尽有。
所有这一切精致悦人的物件别的府第自然也有，有比加多林府更大更富的宅邸，更满的橱柜，更美的器皿、墙纸和珠宝。当时的威尼斯富甲天下，但是玛格丽塔小姐唯一拥有、让许多更富的人家艳羡的珍宝是一个名叫菲利波的矮人，身长不足三尺骨，鸡胸驼背，一个绝妙的小人儿。菲利波是塞浦路斯人。当维托瑞亚·巴蒂斯塔先生把他从旅途带回家时，他只会希腊语和叙利亚语，而现在他能说一口地道的威尼斯话，仿佛就降生在河岸街或圣约伯教区。女主人有多美，矮人就有多丑，他的奇形怪状更衬出她的曼妙高贵，宛若一座岛屿教堂的塔楼和一家渔合比邻。矮人的双手又皱又黑，指关节弯曲，走路姿势无比滑稽，鼻子大得不像样，宽宽的双脚还是内八字，不过衣冠倒是如王侯般考究，披绸着缎。
仅凭这副相貌矮人就成了一宝，或许不仅在威尼斯，在全意大利包括米兰都没有更奇特更滑稽的人了，若是出售，定有王侯将相争购。
但即使在宫廷和富城有在矮小丑陋上可与菲利波一较高低的矮人，若论心智天赋，他却无人能及。仅凭智力而论，他完全有资格加入十贤人委员会或掌管一家公使馆。他不但精通三门语言，熟知历史掌故，还能出谋划策、发明创造，既能述古又能编新，既会出良策又擅恶作剧，能轻易把人逗笑，也能让人灰心丧气。
天晴时，小姐坐在阳台上按当时的流行晒白美发，这时她总是让两名侍女、她的非洲鹦鹉还有矮人菲利波作陪。侍女把长发打湿梳通后摊晒在宽边遮阳帽上，不时喷洒玫瑰露水和希腊香水，同时讲述城里最近发生或即将发生的大事小情：谁家死了人、谁家办宴会、谁家办喜事、谁家生孩子、谁家失了盗及种种奇事。鹦鹉拍打着鲜艳的翅膀表演三项绝技：吹歌、像山羊一样咩咩叫、道“晚安”。矮人则静静地坐在一旁，在阳光下阅读古籍卷宗，既不听姑娘八卦，也不管身边的蚊群……
P1-3

任何读过赫尔曼·黑塞作品的人，都会为黑塞作品中的人生阅历与感悟，以及浪漫气息所打动，情不自禁回忆起自己的青年时代。青年没能在青年时代阅读黑塞，是一个极大的损失，尽管成年之后重读时，会感受到这种懊悔。这就是一位只要有过阅读，就一定会喜欢上的作家，一个性情中人，坦率的朋友，人生的导师。
《黑塞童话集(精)》收录了他大部分作品。

艺术童话属于世界文学中最受欢迎的小说形式。在弘扬这一传统的二十世纪德语作家中，赫尔曼·黑塞当属第一。其艺术童话涵盖乔万尼·薄伽丘 的叙事传统、《一千零一夜》故事、幻想型讽刺作品和受精神分析启发的析梦文学，为爱情的幸与不幸、愿望的虚荣、万物的易逝和人类对安全感的渴求等经典童话题材赋予了新意。黑塞的童话贴近生活，世间魔力在于作者认为绝非止于青春期的人类成长能力。
《黑塞童话集(精)》收录了黑塞整个创作生涯的大部分童话作品。