姚桂桃，女，出生于山西省浑源县，资深文化记者，山西省作协会员，山西省散文学会理事，大同市作协副主席。主编报纸文学副刊多年，撰写文化随笔专栏200余篇，发表小说、散文等300余篇。现任大同晚报编委。

很惭愧，作为一个所谓“吃文字饭”的“文化
人”，一直以来并没有什么“大部头”作品奉献给
读者和自己。或许说职业使然，不过是借口而已。
做副刊编辑以及文化记者二十余年，写的多是碎片
式的新闻报道，虽然其间亦不乏大篇幅的记者观察
、人物专访、文化时评等，彼时彼地或受过关注和
好评，毕竟时过境迁，就不做收录了，任她们散落
在时间中，和光同尘吧。
做记者之前数年，算是文青一枚，偏爱虚构，
创作发表诗歌、散文、小说若干。不管文学价值几
多，自己愿意留存和珍藏。这次也只想做一个相对
纯粹的散文集子，收入的多为一些性情小文，另外
从晚报的个人专栏《滔滔不绝》里选取了一部分文
字，算作给读者和自己的一个交代。
有热心读者数十年来一直关注和问询有无作品
集出版；许多读者和文友表示喜欢本人的文笔和文
风；甚至有一位不知姓名的老年读者，每年春节打
来电话拜年，最近一年多三次致电询问我：身体怎
么样啊？工作有变化了吗？为什么看不到专栏了？
正是在热心读者和文友们的勉励下，才有了这
部散文集的面世。
感谢任勇先生鼓励并友情审读书稿，感谢王祥
夫先生欣然为本书作序，感谢郭生彩老先生仔细阅
读部分书稿并写下评论，还要感谢报社我的同事们
，感谢大同作协和鲜卑部落的朋友们。
最后感谢我的先生和女儿，感恩生命中的一切
缘起。愿我们明心见性，真的看见纸上实相的蝴蝶
。
姚桂桃
2018年8月

第一辑 盛开
翩翩
盛开
落叶寄语
观想一幅画
夜凉如水
葵花
那些年轻羞涩的日子
花开有时
窗外
邂逅街头
路上的妇人
阿杜
芭蕾舞与红灯笼
第二辑 情怀
乡归何处
纸上风情
清明寻春
初秋偶感
怀念旧时光
午后公交车
等待一场雪
路上的狗
理发师
有一种精神叫自由
怒放的生命
余秀华与乡土中国
岁月穿梭同学忆旧
阅读女性
第三辑 慢生活
烧烤世界杯
城市的细节
红学宴散
碎片生活
安静，聆听
发言之囿
二手生活
石库门
旅行的意义
上班“游记”
全国人民“打飞机”
慢生活
第四辑 草色遥看
下羊落
春天的模样
贵妃出浴
傍晚
荒岛旅行
人去楼空
恒山推荐
茶庄博物馆
早春
微博@事
剪影
冬至
草色遥看
第五辑 书卷深处
栖落在木椅上
豆瓣之旅
且读且忆
张大千关门弟子
阅读有时
于丹对大同说
读承德
读书忆旧
初读《与神对话》
想起文化人的书房
朱颜在镜花在树
谁持彩墨舞云中
情未了人不老
他们的文化担当
观柴京津作画
乡间藏书人
娄师白人室弟子
书卷深处的诗意
夜读
第六辑 往事
三姐的世界
“非典”时期
八仙日记
舌尖上的端午
味道
纠结
乡村一日
乡间风景拾零
邂逅四合院
偶感荒凉
奔赴延安
故城的约会
寻访大云寺
守口堡杏花
第七辑 琐记
碎影
暴走
出门儿
街上的吻
浮想
腊八粥
雪花那个飘
美容
被抛弃的土
第三泳道
气若游丝
读安妮
三七
微信
晚来天欲雪
秒读
学人
中秋看野地
后来
古庵听禅声
花·鸟·人·鱼
第八辑 追思
父亲的表情
感恩节，泪如雨
春暖花开想起一个人
殷宪先生印象记
缅怀赵一德先生
马文忠教授三周年祭
同事小薄
新友安息
清明小记
父亲去了哪里？
《纸上蝴蝶》散论(代跋)郭生彩
后记

翩翩
小说是什么时候开始进入我们的生活的，这似乎是个谜。用目光洞穿小说与生活保持的那段距离似乎并不是很成问题。但我始终凝视着小说悬浮在空中，微笑着，很暖昧的味道，不容人透彻解读。
穿过门户的风，没有一个可观照的形状，哪怕是轮廓。醉酒是什么滋味，清醒后找不到那眩晕的下坠的感觉。读着，保持着一种把盏细品的状态，至大醉，便迷离过去，物我两忘，相忘于江湖。
微雨的日子，陷在一张小说味儿极浓的藤椅里，嚼着口香糖，读着别处的生活。时而往窗外张一张，云垂着，空气湿漉漉的，心情也松软，暖意融融；雨一直下下去又何妨呢？
暮色弥漫上来，合上书，靠下去。夜击溃了小说的场景。
打开灯，进入生活。
驱赶着一群语言的羔羊漫过山野。夜路扑朔迷离，跌宕起伏，鲜花盛开，草香四溢。梦里的男人仗剑策马而来，礼帽墨镜方下巴和一个冷嘲的嘴角，忽而就绽出一个千古温柔的笑。语言支离破碎，四散而去。风起时，一条白色丝巾追随那黑影飘向天边。红唇突然剥落下一片一片的苹果样的皮，坠落草地。语言循序渐进，笼罩着宋词里的月光。
许多年以前，我生活在一个长满桑树的院落，我不知道是谁栽下的那么多美丽的树。桑椹涂红了我的岁月的日子并没有持续多久，以后那些树就相继消失了，时间的鳞片被风吹散。偶尔我以为捡拾到一些美丽的残片，陶片和瓷片，我用它们划过记忆，尖锐的痛感恍惚变成迷醉的快感，渐渐疏离、消失，如风中的羽毛。
那些众多的人物，生活在那个很大的院子里，谈笑风生，语言消失在时间之外。他们仿佛全在用着一种难以捉摸的身体语言，或者一种“哑语”。有一个中年女性，扶着眼镜，眉毛一挑一挑，便挑出许多的故事，譬如樊家树，沈凤仙，譬如秋海棠什么什么，周炳什么什么。听得人很入神，眼光交叠成一张网，罩住那位中年女性，她是老师，好像不是每天去学校上班。没课的时候就在院子里，散布语言的菌。那种松软可口的故事开始俘虏每一个听众。我是张着一双怎样的眼睛吸吮她的故事的？我已无从知晓。但后来我知道我每每是回到自己家里，避开那蔓延的菌，自己开始寻找一些干爽的东西。于是，就开始阅读一些虚张声势的战争。盒子枪、炮楼、汉奸、叛徒。女人像白娘子盗的灵芝一样稀罕，只有轮廓，没有血肉和性情。“万绿丛中一点红”——“万马军中一小丫”。林道静一袭白衣白衫飘然而至，余永泽、卢嘉川、江华，男人是各样的。觉新是那样孱弱，梅定格成一个吐血的苍白的影子。生活原是这样的吗？探春稍稍让人扬了扬眉。不喜欢安娜，有一点点关心列文和吉提。长大的亚瑟成了满脸疤痕的雷瓦莱斯，琼玛的心颤栗，这样的男人是多么让人颤栗着心动啊！生活原不是这样的。生活总是不断地背离古典，背离优雅和心动。哪个女孩不想被罗切斯特的大衣罩住，站成一个永恒？
为什么我们不能造一个简出来？飞翔在生活之上，不沾油污，语言蜿蜒成透明的天河，淙淙流淌。
中年女教师后来变成逝去的风景。我开始进入另一种空间，在蒙满灰尘的巷道穿行，小心翼翼地爬上故事的脊背，翻捡出玫瑰的、罂粟的标本，旧日的香味忽然循着眼睑荡漾开来。那些饥饿的日子，肌肤光洁，身心丰盈，梦灿烂出一地的落红。
那样的日子，葛利高里纵马，克利斯朵夫纵声，爱斯梅哈尔达纵情。自己纵他们踏碎光阴。
目光蒙咙着看向生活，憨态可掬。真想变成一个纸人儿，循入书里。语言涓涓如流水漫过我苍白的影子……
拿起描红的笔，画一个上世纪女人的头像，画她的发髻、裙裾，画她走神的双眼，泛黄的思绪……不知道她的姓氏，她的国度，她的种族、信仰和社交。她是谁？她是梦中之梦，诗中之诗，水中之水，阳光一照，她就销声匿迹，只循入我胸中留一口馥郁的气，看不见形体，看不见长发如水。
思想是一种痛。为马尔克斯为昆德拉为等待中的戈多哭泣。
语言的鳞片遍布生活的各个角落，人被肢解，遍体鳞伤。
眺望我生活过的那片桑林，眺望那些打着“哑语”的人，我的泪漫漫流出了黑夜。但我始终无法把胸中的人与纸上的人合拢。我多么多么地愚钝，为他们憔悴爱情苍白青春脱落思想锈蚀颜容，而他们却浅薄地背叛我，弃我而去，羽化登仙，重新托生。
做不了伍尔夫啊。倒该做做变色龙，把玩生活于股掌间，让什么什么见鬼去吧。
小说是什么呢？小说怎么可以是这样的？
小说让你爱，让你痛，让你疯，让你把丝袜套上脖颈，把玉体横陈钢轨，把肌肤撕碎抛洒空中……
于是就开始陷于虚构的沼泽，越陷越深。
在一个夏日的午后，于书橱中捕捉一只蚊子的标本，推衍一个故事，作“我是蚊子”的阐述，这样做有趣又上瘾。窗外的鸟儿停在半空，收拢思索的翅膀，观照一个书里梦中的女人。
P3－5

《纸上蝴蝶》收录了作者姚桂桃近年来创作的精短散文110余篇，分为《盛开》《情怀》《慢生活》《草色遥青》《书卷深处》《往事》《琐记》《追思》8辑，全书共23。8万字。
收入该书的散文，文字功夫老道，行文隽美流畅。部分文章选自《大同晚报》姚桂桃个人专栏“滔滔不绝”。作家王祥夫在《旧丝绸的味道》的序言中认为，作者的散文随笔，是心性的和诗性的。这本集子是作者于日常生活之间隙中写就，注重思想性，在情感和文风上有“春兰秋菊不同时”的美，有旧丝绸的质感。老作家郭生彩在《＜纸上蝴蝶＞散论》中说，作者的写作方法别开生面，不是使用娓娓道来的故事吸引眼球，而是使用大量的“意象”来连缀意义……文章里有一种“若有若无的惆怅”。

旧丝绸的味道
王祥夫
读桂桃的文章，往往让我想到年月弥久的旧丝
绸，质感与花纹都在，却有着新丝绸没有的那种温
婉和美丽。认识桂桃已经有几十年，最早惊艳于她
的新潮小说，其文字之讲究与妙好令人吃惊。如若
她当年一直写下去，真不敢让人说会发展到何种地
步，也许可与残雪争锋，但这也只是也许。总之，
到后来她忽然停下了她的小说，给喜欢她的读者留
下一些遗憾。她之所以把小说停下来，当然是为了
生计和工作，小说虽然停下不再写，她的散文和随
笔的写作却春风桃李般地开放起来。数量虽然不算
多，却红红紫紫煞是好看醒目。桂桃的散文随笔，
是心性的，或还可以再加上“诗性”这两个字。这
与小说创作有大区别，纯客观的描写被慧心慧眼的
主观观照所替代，所以是处处有个我字，但又绝非
是主观的说道，依然是“昔我来矣，杨柳依依，今
我来思，雨雪霏霏”，让人可以久读的是她文章的
文学性与文化性。她的这些文字都很短，是千字短
章或不足千字的小文，她笔下的散文与随笔取材都
是随性的，身边琐事，片光零羽，都会被她拿来做
文章材料，却一如妙手裁衣，刀尺所到，皆是地方
。散文与随笔的写作最怕的是让人感觉到行文转折
处有吃力的地方，而桂桃的散文随笔却恰恰是在这
一点上表现了极好的收放自如。桂桃深谙散文随笔
写作之道，比如《葵花》这一篇，开头是这样：“
秋风开始吹着的时候，一些葵花上市了。它们被从
颈上割下，圆圆地躺在平板车上，运往城里，委身
于街市的果蔬之间。它们终于谢落了它们的梦，过
不了多少时日，那金黄的花边便委顿下去，绿的葵
盘也渐黄渐枯了。”这样的开头，一如高手弹古琴
，松松的开始，这里只一个松字便不容易。再如这
一篇《那些年轻羞涩的日子》是记写人物的，开头
是这样：“上中学的时候，有位教音乐的老师，中
年，男性，忧郁的面庞，磁性的嗓音，讲纯正的普
通话。指挥大家合唱的时候，右手会把卷起来的乐
谱轻轻舞动，打着节拍，左臂每每横卧胸前，手指
抚摩着上衣的一枚木头纽扣。婉转千回。眼睛深黑
，探视着远处，总是这样略显忧伤的神态。小女生
们歌声荡漾，穿越礼堂屋檐，覆盖干燥空气。心里
是有一点湿润的黯然，似要分担老师莫名的伤。”
桂桃是以小说的底子来写散文，人物的情态几笔就
出来，而且散文随笔写作最重要的情感也随之而来
。因为桂桃是写小说出身，所以她的那些记写人物
的散文篇什往往能几笔就神情俱到，比如这篇《午
后公交车》的开头：“午后的公交车里，太阳斜射
进来，有细微的金黄的尘埃倏而翻飞。两个半大孩
子，晒着太阳睡去。前后座儿的他们似是一对兄弟
，睡相天真，是懵懂的少年，不设防。前座的孩子
嘴张开，睫毛覆盖下，眼睑有一线阴影，面颊是紫
红的土豆样粗粝，头发是蓬乱的焦黄，刘海儿斜翘
上去，是顽皮戏耍后的痕迹；后座的孩子稍大些，
头发却是黑的，亦是乱蓬蓬的，嘴也是张开着，头
歪着，睡到正酣。这个面颊上有一道疤痕，似是紫
的土豆被耙子刨出来时伤的一道自然的疤痕。车摇
晃着行走，他们仿若睡在田野、蓝天、大地。金黄
的太阳光。鸟的细碎声音。车上站着的乘客不由得
望向那边，金黄的太阳光下酣睡着的两个孩子。”
这本集子，是桂桃于日常生活之间隙中写就，
就像一个人在那里唱歌，是练唱性质的，是早晨起
来，站在树下，忽然兴致来了唱几句的那个意思，
不是唱一整段，是吊嗓子般地来一句，当然是她最
喜欢的某一句，或再来某一句，所以是只重韵味，
而并不苛责于“主题”或“思想”，唯如此，反而
得散文之精髓。就这一本集子而言，更因为不是匆
匆成就的那种，所以在情感上和文风上有“春兰秋
菊不同时”的美，这本集子里的所有篇什呈现着这
些篇是这些篇的样，那些篇是那些篇的样，所以好
看，最适宜没事拿起来随便翻看，枕上厕上，信为
阅读良品。而如果把所有的文章放在一起总体看来
，即如我前边所说，是旧丝绸温婉的质感，那种经
过岁月风尘的美是无法替代的。
纸上的蝴蝶不可能再“蝴蝶飞南园”般地转瞬
不见，也不可能会忽然翩翩飞落在你的怀里，岁月
那水般的流动，与纸上蝴蝶的凝然不动的美放在一
起，我想，这就是桂桃的文字精魄。
是为序。
2018年9月

《纸上蝴蝶》精选了作者姚桂桃近年来创作的散文一百余篇，分为《盛开》《情怀》《慢生活》《草色遥看》《书卷深处》《往事》《锁记》《追思》八个篇章。作者的文笔清晰、细腻，作品歌颂祖国，赞美大自然，内容积极健康向上，感情纯真，耐品耐读，字里行间激荡着一股浩然正气。