埃克多·马洛著黄云编译的《苦儿流浪记(名师导读全解版无障碍阅读)/统编语文教材必读名著》讲述了：小雷米本是英国某世袭贵族的长子，却因财产之争被叔父抱走遗弃在街头，后被法国一家农户收养。雷米本和养母过着贫穷但宁静的生活，但他八岁时，又被养父卖给了流浪艺人维泰利斯，开始了流浪生活。期间，邂逅哑女、买牛报恩、身临贼窝、蒙冤蹲狱、亡命跳车、亲人团圆等一系列充满戏剧性的故事情节，让我们不得不为雷米担心。好在，雷米最终在好友的帮助下，找到了自己的生母，结束了居无定所的流浪生活。
雷米的流浪生涯虽然艰辛曲折，但他在这个过程中仍渐渐形成了健康的体魄和坚毅的品格。让我们一起阅读这本经典，和雷米一起成长吧。

埃克多·马洛（1830－1907），19世纪法国著名作家，年轻时曾进入一家律师事务所工作。在那里，他开始了自己的小说创作。1859年，埃克多·马洛创作完成他的一部小说《情人们》，一举获得成功，从此开始了他的写作生涯。埃克多·马洛是位多产作家，并以写情节剧小说（即以情节取胜的小说）载入法国近代文学史。他一生写就《爱情的牺牲品》、《罗曼·卡尔布利奇遇记》、《孤女寻亲记》、《苦儿流浪记》等70余部小说，而且大多在当时十分畅销，其中写成于1878年的《苦儿流浪记》更是家喻户晓。这部小说刚问世时，便受到了人们的普遍欢迎，获得法国教育部的文学奖，还被译为多国文字，并多次搬上荧幕。

第一章 在乡下
第二章 维泰利斯的杂耍班
第三章 首场演出
第四章 学习读书
第五章 在法庭
第六章 在船上
第七章 第一个朋友
第八章 雪和狼
第九章 心里美先生
第十章 进入巴黎
第十一章 遇到丽丝
第十二章 花农
第十三章 往前走
第十四章 一座黑城
第十五章 矿难
第十六章 一堂音乐课
第十七章 王子的奶牛
第十八章 巴伯兰妈妈
第十九章 新旧家庭
第二十章 寻亲之路
第二十一章 孝敬之心
第二十二章 马西亚的忧惧
第二十三章 到达法国
第二十四章 大团圆
附录
名言大观
知识大闯关
参考答案
读后感

19世纪一般被认为是法国儿童文学取得空前发展的黄
金时代，苦难童年小说、历史小说和冒险小说等儿童小说
类型陆续出现。其中苦难童年小说创作最有成就和影响力
的是法国作家埃克多·马洛(1830—1907)，他在现实的领
域里，把法国19世纪儿童小说创作推向了一个艺术高峰。
马洛是位多产作家，一生写过六十多部小说，大部分是写
给成人读者的，但真正传世的却是他的儿童文学作品，《
苦儿流浪记》是其中最为家喻户晓的一部，该书曾获得法
国法兰西学院奖，是为马洛赢得世界声誉的一部苦难童年
小说代表作。这部小说问世后，曾被译成英、德、俄、日
等多种文字，受到全世界读者特别是青少年朋友的喜爱。
直到一百多年后的今天，它还在法国重印出版，多次被改
编成电影、动画片和电视剧，受到世界各国一代又一代读
者的欢迎。《苦儿流浪记》成书于1878年，此时正是法国
工业化大发展时期，经济发展的同时造成了下层人民生活
的日益贫困。埃克多·马洛本着真实反映生活的态度，在
自己的作品中描写了劳动人民的悲惨生活，其中贫苦儿童
的悲惨境遇引起了马洛的特别关注。他在作品中描写无家
可归的流浪儿的苦难生活，把目光投向每天超负荷工作的
童工，对这些有着一颗善良的心的苦难儿童表达了强烈的
同情。
《苦儿流浪记》主要讲述了弃儿小雷米的历险生涯，
采用主人公雷米的第一人称视角展开叙事。小雷米本是英
国某世袭贵族家的长子，却因财产之争被叔父抱走遗弃在
街头，后被法国一家农户收养。他生性善良天真，在养母
的呵护下过着虽然贫穷但宁静的生活。但在他八岁时，凶
恶的养父回家乡后把他卖给了品德高尚但身份神秘的流浪
艺人维泰利斯，于是他一路与动物为伍，靠卖艺杂耍谋生
。维泰利斯遭冤入狱后，雷米邂逅了一位好心的贵妇人和
她的儿子，过上了一段舒适的游艇生活。维泰利斯出狱后
，为了培养他成为真正的人，把他从妇人身边领走，重新
开始了流浪生活。在一个风雪之夜，艺班的两只狗惨遭狼
口，维泰利斯又被冻死于雪夜，小雷米侥幸被一位花农收
养，认识了可爱的哑女丽丝。可是“避风港”不久也维持
不下去，花农因不能按时支付欠款而入狱。后来他遇到一
位曾经相识的同命运的马西亚，组成了“雷米戏班子”。
期间因代替生病的亚力克西，又加入矿工的队伍，偏偏遭
遇矿难，九死一生方重见天日。在他得知自己的身世后，
寻亲情急，误入投机贩子的假生父之手。最终，他在好朋
友的帮助下终于找到自己的生母，原来她就是那位贵妇人
，故事以大团圆结束。～ 《苦儿流浪记》围绕雷米的命
运，展开了作者精心设计的跌宕起伏的情节，通过高超的
艺术手段，再现了生活的真实。全书开卷第一个情节便是
一个八岁的弃儿被当作牲口一样出租的一场讨价还价的交
易。从这个情节开始，弃儿雷米的命运就成了书中具有磁
石般吸力的悬念；也是从这个情节开始，围绕雷米的命运
展开了富于传奇性的情节，如邂逅哑女、买牛报恩、身临
贼窝、蒙冤蹲狱、亡命跳车、亲人团圆等。《苦儿流浪记
》不仅在情节和人物悬念上具有当时流行的情节剧特色，
它还同情节剧一样，有着一支主题歌。马洛成功地把这支
主题歌铸进了弃儿雷米的性格和形象之中，成了这部小说
不可分割的一部分，也使小说具备了音乐感染力。读者的
心灵将在小说的哪个段落上颤动，作者也总是恰好在这个
段落上举起他的指挥棒，让读者听到小主人公唱主题歌时
柔和而凄凉的童音。
同时，马洛在《苦儿流浪记》中搭起了一个贯穿法国
南北、满目凄凉的大舞台，让维泰利斯和他的戏班子、阿
根老爹和他的一家子、加斯巴尔大叔和他的推车工在具有
真实的时代特征图像的宽阔布景前，上演一个个有时使你
哭泣，有时使你破涕为笑的“传奇性”节目。本书虽然穿
的是情节剧的戏装，表现的却是当时法国天天都要发生的
最真实的生活场景。它是一面反映生活的明亮的镜子，但
又是一面离奇的镜子。它映照出来的，既有本来面目的生
活，也有涂上了斑斓的离奇色彩的生活。
小主人公雷米是真实的，因为他是天灾人祸中干百个
弃儿的化身。但使我们感到欣慰的是，雷米在艰辛曲折的
流浪生涯中并不是孤独的。同时雷米在流浪生活中，逐渐
形成了健康的体魄和坚毅的品格。他的爱心、孝心、坚强
、勇敢、有毅力、懂得感恩、对朋友真诚等优秀品质，教
育着一代又一代的读者。
维泰利斯是真实的。小说让我们看到了一个曾经蜚声
意大利声乐舞台的名歌手的悲剧命运。马洛在刻画维泰利
斯这个人物时，画出了一个具有高贵正直的品质和自尊自
爱的强者的肖像。但这样的维泰利斯最终却结局悲惨，他
被冻死在雪夜之中。在某种程度上来说，这也是那个时代
人民生活的写照，是现实主义的反映。
正如作者埃克多·马洛在《苦儿流浪记》扉页上写的
那样，这本书是写给他的女儿露西的，他在写这本书的时
候，每时每刻都在想着他的女儿，他希望这本书能给露西
带来快乐。同样，我们也希望这本法国经典儿童教育作品
，能成为孩子们的一笔精神财富。

埃克多·马洛著黄云编译的《苦儿流浪记(名师导读全解版无障碍阅读)/统编语文教材必读名著》讲述了一个叫雷米的男孩被养父租给了一个卖艺人维塔利,从此开始了他开始了浪迹天涯的生活。在流浪的途中,他学习乐器游历演出，在森林狼口脱险,身临贼窝，蒙冤入狱，乃至于暴风雪中师父用性命换来了他奄奄一息……但他始终有坚定的信念,保持着内心的善良，终于找到了亲人、朋友,和生母团聚，并且惩罚了使自己流浪的幕后黑手，过上了全家欢聚的好日子。

马洛成功地写出了小雷米一颗无瑕、知恩、无私
但又带些稚嫩的童心。作家在真实的背景上，淋漓尽
致地呈现了小主人公真实的悲欢。
黄云生
当年马洛因为他那些成人小说而受到评论界的赞
誉，甚至被称为“巴尔扎克的学生和继承者”，但是
一百多年后的今天，人们常常提起埃克多·马洛，首
先是因为他给我们留下了一部《苦儿流浪记》。
方卫平
记得我自己小时候，非常喜欢马洛的《苦儿流浪
记》，作品的生活面丰富深刻，毫不回避现实社会的
真实面貌，作品以儿童为主角，但并不局限于儿童的
生活琐事，敢于面向现实，向读者真实地描绘人生。
任大霖
(20世纪)出现了很多讲述不幸的童年的书籍。只
需想想埃克多·马洛的《苦儿流浪记》(1878年)就够
了，这部长篇小说获得好评如潮，它语调诚挚，但温
情伤感。
高尔基世界文学研究所
这是一篇动人的、使人心灵震颤的故事。
蓬塞纳

它一声呜咽，又猛地将爪子放在我手掌中，再也不动弹了。我忘却了疲劳和悲伤，我并不是孤身一人，我还有朋友做伴哩!
次日一早，雨过天晴，我们上路了。
一夜狂风，路上的污泥几乎吹干。百鸟在灌木林中歌唱，卡比有时用后腿立起来，对着我叫几声，似乎在说：
“勇敢些!勇敢些!”
卡比什么都懂，也总能让别人明白它的意思。它的尾巴比人的语言更具沟通力。我和它之间，很快就互相理解了。
于塞尔终于到了，维泰利斯许诺的皮鞋该穿上脚了，可是那叫人快乐的鞋店在哪儿呢?
我们来到一家商店，那店内仿佛从来没有阳光射进来过。皮鞋一类漂亮的商品怎么能在这样龌龊的地方卖呢?
维泰利斯却在这家商店买起了东西，我很快有了一双打了鞋钉的皮鞋。他不仅替我买了皮鞋，还为我买了蓝色丝绒上衣、毛料裤子和一顶毡帽。他答应过的，都买了。
现在我觉得维泰利斯是世界上最好、最慷慨、最有钱的人。
其实，丝绒服皱皱巴巴，毛料裤也已磨损，帽子上由于积满了灰尘，又经过无数次日晒雨淋，很难看出本色。但我还是迫不及待地想穿上它们。
维泰利斯取出一把剪刀，在长裤的膝盖处剪了一刀。
我惊愕地瞧着他。
“这样做，”他说，“是为了让你与众不同。我们现在在法国，我就让你穿意大利式服装；如果我们到意大利去，我就会让你穿法国式服装。”
这越发让我惊讶，维泰利斯接着说：
“我们是艺人，就需用与众不同的东西去刺激客人的好奇心。倘若我们打扮成布尔乔亚或者乡下佬的模样去广场，能招来看客吗?不会的。要知道乔装打扮有时是必要的，这也许令人不快，但又有什么办法呢?”
就这样，我早晨是法国人，快天黑时我却成了意大利人。我的长裤只到膝盖。维泰利斯用红细绳在我小腿上交叉绑几道，把长筒袜扎牢；在毡帽上扎了几根绸带，又用毛线做成的一束花做点缀。
我自认为妙极了，我的朋友卡比细看一番后，也满意地向我伸出了前爪。心里美得意扬扬地待在我面前，夸张地模仿维泰利斯的动作。我打扮完毕，心里美双手叉腰，仰着头，露齿一笑，发出赞叹的叫声。
“现在打扮完毕，”维泰利斯等我戴上帽子后说，“咱们开始工作吧!明天逢集，我们要举行盛大演出，你将进行人生的首次表演。”
我不知“首次表演”是啥。维泰利斯说就是第一次在观众面前演戏。
“明天的首场演出，”他说，“得让你排练指定的角色。”
我惊讶极了。
“我所说的角色，是指你在这场演出中要做的事情。我带你来不是让你游山玩水的，是让你干活的。” “我可不会演!”我叫起来。
“正因为如此，我才要教会你。卡比用后腿走路，步态优雅，那不是在娘肚子里就会的。同样，道勒斯跳绳也不是为了消遣。它们都是经过长期苦练才成为熟练的滑稽演员的。你也应当学会扮演各种不同的角色。咱们现在开始干活吧!”
我原以为，“干活”就得翻地、砍树或者凿石头，从没想到是这个。
“我们要演的戏，名叫《心里美先生的仆人》，”维泰利斯接着说，“在戏里，心里美先生身边一直有一位满意的仆人，那是卡比。可卡比老了，心里美想换一个。卡比负责寻找人选，接替卡比的是一个乡下小孩，他叫雷米。”
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