钟桂松著的《中国出版家钱君匋曹辛之》介绍了钱君匋先生和曹辛之先生的生平事迹。
钱君匋浙江桐乡人。他是二十世纪集金石、书法、绘画以及装帧、出版、收藏为一体的出版大家。钱君匋先生在出版方面的贡献主要是在封面装帧和办出版社。他的封面装帧得到鲁迅、茅盾、郁达夫等等大师前辈的肯定，被誉为“钱封面”；他在出版方面，创办万叶书店，出版进步健康的书籍和大量音乐作品集，为抗战作鼓与呼。并且在他晚年，将一生收藏无偿捐献给故乡，赢得世人的赞扬。
曹辛之江苏宜兴人。他是一位集诗人、装帧为一体的出版人。1940年，随邹韬奋进入生活书店，进入出版领域。抗战胜利后以及新中国成立之后，曹辛之先生一直致力于书籍装帧，在封面设计和装帧方面取得卓有成就。晚年的曹辛之先生在装帧设计的同时，还为中国的出版装帧事业的队伍建设不遗余力，贡献他的毕生精力。

钟桂松，浙江桐乡人。曾任浙江电视台台长、浙江省新闻出版局党组书记、局长，浙江省省委巡视组组长，浙江省十一届政协常委、省政协文化卫生体育委员会主任，中国茅盾研究会副会长等。现为中国作家协会会员，高级编辑。业余时间长期致力于现代文学研究，已出版《茅盾传》、《茅盾评传》、《沈泽民传》以及丰子恺、钱君匋、陈学昭、徐肖冰等研究著作30余部。主编《茅盾全集》、《茅盾文集》等。

钱君匋
前言
第一章 故乡故家，求学求职
一、小镇上的小康人家
二、有毅力的小书法家
三、进上海专科师范学校
第二章 慧眼识才，一炮而红
一、在出版大门前徘徊的岁月
二、“开明”的缘分
三、在鲁迅面前
四、一炮而红的封面设计：钱封面
五、客串文化生活出版社
第三章 万叶书店，涉足收藏
一、万叶书店（上）
二、万叶书店（下）
三、收藏：出版之余的酸甜苦辣
第四章 公私合营，浮浮沉沉
一、私私合作的上海新音乐出版社
二、公私合营：音乐出版社的北京岁月
三、上海音乐出版社和在北京的“奇遇”
第五章 苦尽甘来，情寄故里
一、在文艺出版社的岁月
二、情寄故里
三、余言：小气与大气
编辑出版大事年表
参考文献
曹辛之
前言
第一章 从宜兴来
一、宜兴，一个文化底蕴深厚的地方
二、编辑刊物的尝试
第二章 在出版和诗人之间奔波
一、跟邹韬奋走进出版界
二、上海星群出版社的岁月
三、诗人本色：“杭约赫”——从《诗创造》到《中国新诗》
第三章 专心致志于装帧设计
一、从三联书店到人民美术出版社
二、装帧设计的高度
三、装帧设计的情怀和苦难
第四章 晚年的梦想
一、《九叶集》出版前后
二、心心念念的出版：晚年的梦想
编辑出版大事年表
参考文献
后记

钱君匋（1907-1998），浙江省桐乡人。是我国
著名的出版家、装帧设计家、金石篆刻家、书法家
、国画家、音乐教育家、诗人、收藏家，是我国20
世纪难得的艺术大师。
1923年，钱君匋进入上海专科师范学校学习。
在那里，钱君匋认识了丰子恺、吴梦非、刘质平、
吕凤子等师长，也认识了同学、好友陶元庆。在与
陶元庆的几年朝夕相处的交往中，让钱君匋对书籍
装帧艺术的认识有了质的提高。1927年，钱君匋被
章锡琛聘为新开张的开明书店编辑，负责开明书店
的书籍装帧设计。在开明书店，钱君匋的装帧艺术
水平逐日提升。他认识了中国新文学界许多精英如
鲁迅、茅盾、郁达夫、夏丐尊、叶圣陶等现代名家
大师。这些名家大师都曾经指点过钱君匋，让钱君
匋受益匪浅。期间，钱君匋曾经和陶元庆一起去鲁
迅家拜访、请益，为鲁迅作品集设计封面等等。所
以在与鲁迅的交往中，钱君匋也深受鲁迅装帧设计
方面思想的影响，装帧设计的实践中受鲁迅的影响
也最大。不久，“钱封面”的名声，在上海新文学
界声名鹊起，成为现代装帧史上一个高峰。钱君匋
一生设计绘制了数以千计的封面，是中国出版界一
笔不小的财富，是今天研究中国现代出版史的一个
富矿。
纵观钱君匋的装帧设计艺术，有这样一些特点
：首先是传承。钱君匋在装帧设计实践中，吸收借
鉴了中国古代图案艺术的精华，并将其融汇在自己
的图案设计里。据说鲁迅当年曾经把自己收藏的汉
代画像拓本介绍给钱君匋，让他从这些古代的图案
中吸收营养。所以我们在看钱君匋的封面设计时，
常常体味到浓厚的古代图案的影响。其次是创新。
通过变形、创新达到图案的清新、抒情，追求封面
设计独特的整体美学效果。无论钱君匋早期的封面
设计，还是后来炉火纯青时期，这个特点始终十分
明显。他大量的封面作品，画面的美感，常常在似
与不似之间，给读者留下想象的空间。其三是繁中
求简。繁中求简，是艺术上一种很高的境界。钱君
匋在数以千计的封面设计中，从不马虎应付，他创
作的每一幅封面，都是经过自己的认真思考精心设
计，体现自己创作思想的同时也体现创作风格，有
时繁就繁到密不通风，如《唐诗小札》、《文艺阵
地》等等，但是仔细体会，钱君匋的这些创作风格
，实际上是美学意义上繁中求简的一种高境界。因
为这些封面设计，再复杂的画面，无论多么繁复、
变形夸张，封面体现出来的主题，依然一目了然。
所以钱君匋的装帧设计的风格以及美学价值是值得
探讨的一个课题。因为这是伴随钱君匋一生的艺术
，也是钱君匋作为装帧设计大师的主要成就之一。
全面抗战开始以后，钱君匋回到上海，他和他
的伙伴们每人出资一点小钱，创办“万叶书店”，
在沦陷区开始尝试艰难的出版生涯。曾经在开明书
店工作过七年的钱君匋，对开明书店灵活的经营方
式，扬长避短的发展模式，深有体会。这种经验，
给自己办万叶书店提供了许多经验和启示。钱君匋
自任万叶书店总编辑，开始策划印刷活页歌曲，然
后书店的年轻人将印刷好的活页歌曲，用自行车送
到一个一个学校。从学校拿到钱以后，再付给印刷
厂。开始时的这种小本生意，凭借钱君匋在开明书
店积累起来的人脉资源，加上他的精明、灵活的经
营方式，以及刻苦勤奋的工作作风，没有多少时间
，小小的万叶书店的经营竟然蒸蒸日上。
本来也是进步文艺青年的钱君匋，在国家民族
生死存亡的时期，他不忘国家民族的利益，在万叶
书店有了起色以后，开始出版文艺作品，并且以“
宇文节”的笔名，亲自主编《文艺新潮》杂志。同
时，万叶书店还编辑“文艺新潮小丛书”，出版进
步文艺作品。值得一说的是，抗战期间，钱君匋在
上海冒着生命危险，将发表在全国各地刊物上的抗
日文艺作品、通讯报道、报告文学等作品悄悄地搜
集选编，出版了抗日文集《第一年》，为全民抗日
摇旗呐喊。1941年，钱君匋继续搜集编辑出版抗日
文集《第二年》，书出版以后，万叶书店立即受到
日本宪兵多次搜查，钱君匋本人也多次被日本宪兵
司令部传唤，幸好钱君匋事先有所准备，才免遭日
本宪兵司令部的毒手。当时新四军到上海采购物资
，常常到万叶书店落脚，所以钱君匋在抗战时期就
和许多共产党同志建立了深厚的友谊，这在现代出
版史上是不能不说的佳话。抗战胜利以后，国民政
府给钱君匋的万叶书店以行印国民党教科书的机会
，这是一个发大财的机会，钱君匋权衡再三，放弃
了这种诱惑，保持了一个正直出版家的人格和良知
。所以，即使今天看新中国成立前的万叶书店时期
的出版物，就会发现钱君匋的出版思想是进步的，
出版的作品也是进步的，他的出版理念是高人一筹
的。这与他在开明书店工作时与鲁迅等进步作家的
交往，与章锡琛、夏丐尊、叶圣陶等出版家的影响
有关。
1947年，钱君匋决定放弃出版文艺作品的老路
子，开始走音乐出版的专业化道路。有意思的是，
钱君匋的这一决定，七十年来依然没有过时。在专
业出版上，钱君匋是有想法有追求的，他多年的出
版经验和深厚的音乐学养，让他在音乐专业出版方
面硕果累累。在20世纪四五十年代，钱君匋的万叶
书店出版的音乐书籍，数量、品种之多，至今仍然
是一个高度。所以，钱君匋的专业出版思想是值得
我们去研究的。
这部出版家钱君匋传记，是专门叙述钱君匋出
版方面的经验和贡献的。全书分五章：第一章，主
要叙述介绍钱君匋故乡和他从故乡到上海读书的经
历。第二章，主要介绍钱君匋如何进入开明书店，
以及在开明书店如何成为一个出色的装帧设计家，
重点写钱君匋如何成为新文化的“钱封面”。第三
章，介绍钱君匋在抗战开始以后，如何白手起家创
办万叶书店。目的是介绍钱君匋的创业史，从他的
身上，我们看到了老一代中国出版家的精神境界，
看到了他们为了中国文化的传承和发展所体现出来
的情怀。第四章，主要介绍钱君匋在公私合营时期
的所作所为，从中可以看出钱君匋的情怀和出版思
想。第五章，主要是叙述钱君匋晚年捐献自己一生
收藏的部分史料，让读者从不同视角去寻找自己心
中的钱先生。
总之，钱君匋有丰富经验有情怀的出版家，无
论是装帧设计方面的经验，还是编辑出版方面的思
想，都是值得我们去总结研究的。

钟桂松著的《中国出版家钱君匋曹辛之》把钱君匋先生和曹辛之先生传记合在一本书里。竟然发现，钱、曹两位出版家有许多相同之处，他们年轻时，都写过新诗，对新诗都曾经倾注过满腔热情；他们两位也都多才多艺，钱君匋精篆刻、书法、绘画、懂音乐、能作曲，文物收藏与鉴赏，散文也写得文采斐然；而曹辛之也心灵手巧，篆刻、竹刻、书法、美术设计等，是装帧出版界有名的多面手。同样，钱先生和曹先生两位都办过出版社，出版过杂志，而且在封面装帧设计方面都是佼佼者，是国内一流的装帧出版家，在现代中国出版史上留下过绚烂的一笔。

接受《中国出版家·钱君匋 曹辛之》的写作
任务以后，我整个人的生活和思想都沉浸在钱君匋
、曹辛之的世界里，通读他们的著作，寻觅他们的
足迹，走进他们的出版世界里，看他们为中国出版
事业的发展所付出的辛劳和努力，看他们对出版事
业的执着和追求，让人感慨不已！钱君匋先生生前
，我有机会多次近距离接触，包括接待陪同，学习
请教，直接感受了钱先生的严谨大气和多才多艺。
篆刻是钱君匋先生的艺术成就中评价最高的，他刻
了一辈子，达到了炉火纯青的艺术高度，他的书法
尤其是竹简隶书，是书法作品中的精品，其他如绘
画、音乐、收藏等，让这位没有读过大学的艺术家
赢得世人的尊重，而他从事一辈子的出版事业，是
花心血最多，投入最多的一项事业。他从进入开明
书店开始，装帧封面设计一炮而红，得到出版界、
社会名流的肯定和推崇，让年轻的钱君匋如沐春风
。后来创办万叶书店，得益于在开明书店时积累的
人脉资源，也同样得益于开明书店时期的经验积累
。万叶书店的成功，奠定了钱君匋在中国出版史上
的地位。今天看来，钱君匋对出版是有追求有情怀
的，当时在激烈的出版市场竞争中，他另辟蹊径，
走出版音乐教材教辅和音乐著作的路子，获得巨大
成功，以至于新中国成立之初，钱君匋真心诚意与
国家合作，创办国家级的音乐出版社，这也是钱君
匋当年的出版梦想。后来，钱君匋的出版之路虽然
走得并不顺利，包括他充满憧憬和希望地回到上海
出版界，同样找不到办万叶书店时的感觉，但是钱
君匋对出版界前辈、对社会始终是感恩的，在他最
艰难的日子里，想起提携过他的那些前辈，悄悄地
刻了《鲁迅印谱》，刻了《长征印谱》，表达对鲁
迅的怀念。甚至到了晚年，钱君匋还领衔主刻了《
茅盾笔名印谱》，他记得自己当年从北京调回上海
时，得到过文化部长沈雁冰的关照，所以在他晚年
还捐款万元，请雕塑大师张充仁为茅盾塑了一个铜
像，安放在乌镇茅盾故居供人瞻仰。晚年又将自己
收藏一生的珍品慷慨无私地捐献给国家，成为流芳
百世的一个壮举。
曹辛之是江苏宜兴人，随着对他经历贡献为人
的了解，越来越感到曹辛之先生同样是一个了不起
的出版家。他年轻时向往革命投身革命，去过延安
，在革命的大熔炉里锻炼过。后来，风云际会，曹
辛之走进出版界，遇到了邹韬奋这样的前辈出版家
，让曹辛之终生受用。后来在上海办星群出版社，
办《诗创造》、《中国新诗》杂志，为中国的新诗
发展作出了不可磨灭的贡献。新中国成立后，曹辛
之突然放下诗人的笔，不再写诗，专心致志地做书
籍的装帧设计，很快成为国家一流的装帧设计家。
他在与书籍为伴的过程中，对书籍的装帧设计倾注
了满腔热情，以至于在1957年之际付出了沉重的代
价。但有意思的是，在十一届三中全会以后，曹辛
之先生又重拾1957年说过的话题，积极奔走，在中
国版协里成立装帧艺术研究会。在八十年代的艰苦
条件下，曹辛之领导的装帧艺术研究会搞得风生水
起，通过研讨、评奖、展览、讲座等，培养了不少
人才，曹辛之先生忙得不亦乐乎，他已经把自己整
个儿交给中国的出版事业。
在研究曹辛之的生平出版史料时，笔者觉得曹
先生的胸怀、人品、境界让人敬佩，凡是认识曹辛
之的人，对曹先生的胸襟人品常常称道不已。钱君
匋先生曾经说曹辛之“这个人实在太好了，在人世
间难得碰到，辛之是一团火，一团烈焰，只可惜现
在的人已经没有了”。蓝棣之曾评价曹辛之说：“
有才华的人不见得有成就，有成就的人不见得有好
的人品。然而，辛之先生做到了集此三者于一身。
”中国版协装帧艺术研究会在纪念曹辛之先生的文
章中说：“曹辛之先生是位人民艺术家，是位一生
不算计别人，经得起别人算计的人；是位无傲气而
有傲骨的人。”曹辛之先生的夫人赵友兰回忆说：
“辛之为人很宽厚，过去曾经在运动中整过他的人
，他多能加以谅解，他说这些人无非是个‘怕’字
，为了保护自己，或达到某种目的，而做过一些不
负责任的事，这是时代的扭曲，没有必要与之计较
。他常说他没有伤害过别人，因此心地坦荡，生活
很踏实，这就够了。”赵友兰又说：“辛之又是一
个极重友情的人，无论旧知新交，他都待人以诚，
对数十年故交的友情，更是异常珍视，每当说起这
些老友，他总是一往情深地回忆起过去那些年代，
大家为同一目标而奋斗的日子；即便是新交，不管
是年老年少，只要人家登门拜访，不到十分钟，他
们就会像相识多年的老朋友一样。”知夫莫若妻。
曹辛之晚年为四十年代的诗友们出版《九叶诗集》
，也是一个不忘友谊的一个举措，殊不知，曹先生
的这个举措，让现代新诗史上多了一个流派。还有
，曹辛之在晚年早已不写新诗了，但是，他晚年还
为一大批诗人的作品集做装帧设计，这样的情怀即
使今天看来，还是让人动容的。
把钱先生和曹先生的传记合在一本书里，我还
没有尝试过，所以开始时，我有些犹豫和担心，在
贺畅和煦明两位同志的鼓励下，开始写作。但写到
后来，竟然发

第一章 故乡故家，求学求职
一、小镇上的小康人家
1907年2月12日，丙午年除夕，钱君匋出生于浙江桐乡县的屠甸镇中街46号——一个亦医亦商的家庭里，取名玉棠，别名豫堂。曾用笔名程朔青、宇文节、中銮牧风、白蕊先女士等等。钱家是屠甸小镇上的一个平常的家庭。祖父是镇上老中医，父亲钱希林在镇上开一爿小酒店，用于养家糊口。钱家左右隔开几间门面，分别是永和茶楼和丁广成袜店。钱君匋幼年时，与茶楼的张阿七、袜店的丁松林以及60号的沈伦昌、沈小狗经常在一起玩耍，成为跑东跑西、形影不离的小伙伴，甚至跑到镇郊的田野、坟头嬉笑游戏，所以在小小的钱君匋的记忆里，和小伙伴的玩耍，留下了美好、快乐的印象。
屠甸镇不大，是杭嘉湖地区的一个普通的小镇。只有一条河，一条街。而且，沿街的房子都是沿河而建，这条称为石泾塘的河虽然小，但很长，连通桐乡、海宁和崇德三个县的县城和周边的水乡小镇，所以，河里来来往往的船只十分繁忙，把这个小镇装扮得非常繁华。这条河也是屠甸镇的母亲河。
镇的历史并不十分悠久，只有上百年的历史，据当地地方志说：这个小镇到清初才成市镇。加上不断战乱的影响，小镇的发展很缓慢。在钱君匋出生时，镇上只有一些卖手工制品的日杂商店和茶室，新版《桐乡县志》谈到屠甸时，这样描述：“屠甸于清初始成市镇。……民国时期，镇上有多家竹、木、铁器店铺，多为前店后作坊，多为自产自销。至抗战前有铁器店20余家，工人约百余人。”所以，这么一个历史并不悠久，有点文化，商业也不发达，作坊里也只有锻打点农业生产用具而已，没有多少科技含量。
在钱君匋青少年时代，这个小镇的商业才开始缓慢进步，有了邮政所，有了酿酒业。钱君匋生前曾说过自己小时候的一件事，说当年他与几个小伙伴出去玩，在镇上酿酒作坊里喝尚未酿成的酒，结果大家都醉倒在酒缸边上，直到大人们寻找到这里才发现。钱君匋当时讲到这件趣事时，说自己有点酒量与小时候在老家这次酩酊大醉有点关系。钱君匋后来在开明书店工作时，酒量有了新的高度，当时开明同人叶圣陶他们一帮朋友每周有聚餐，但参加这个聚餐有一个条件，就是必须一顿能喝五斤绍兴黄酒。钱君匋只能喝三斤，是破格吸收进去的。这是后话。
钱家迁居屠甸小镇的时间并不长，他们原来世代居住在屠甸隔壁的另外一个小镇——路仲镇，路仲镇属海宁县管辖，在明末清初比屠甸镇发展快一些，所以那些人家也相对富裕一点。到19世纪，世居路仲的钱君匋祖父钱半耕一支迁居屠甸，另辟蹊径，重新开创家业。钱半耕是一位很有威望的中医，晚年在屠甸镇上也算得上德高望重。钱君匋的父亲钱希林读过私塾之后，就随父亲学习中医，但学习中医谈何容易？中医的博大精深，没有三五年的钻研和多年的师傅传授是无法接手诊治病人的。所以，学习中医首先要有学习中医的秉性，既要有耐心和毅力，又能坐得住、学得进。但钱希林在清末维新运动的影响下，已经没有其父钱半耕那种耐心。他觉得饭碗不只是中医一只，生活有多条路可以走。于是，他看到进镇的人逐年在增加，但镇上的服务设施却很少，他就开个饭店，让进镇办事的农民有个吃饭喝酒的地方，收入竟然不比开中医诊所少。钱希林头脑十分活络，心灵手巧，开饭店时，自己也能烧得一手好菜。钱君匋小时候吃过父亲烧的各种各样的菜，直到晚年还记忆犹新，他说：“我父亲烧得一手好菜，自幼尝尽了各种美味，如‘清蒸河鳗’和‘红烧河鳗’两种，当其盛入青花瓷盆中，每一段河鳗都是直立的，排得整整齐齐，端上桌来，香气四溢，其味清腴鲜嫩，入口即化，无与伦比，其形可说是一幅大画家塞尚的静物画。我在别的地方从来没有尝到过这种高烹调技术做成的名菜。”但钱希林没有成为烹调大师，他的头脑太活络，发现镇上缺什么，他就去经营什么，什么东西时兴，钱希林就去尝试什么东西，成为屠甸镇上的一个活跃分子。据说他开过饭店之后，又开过杂货店、商行，收购过本地的畜产品——湖羊皮、狗皮、黄鼠狼皮，甚至还收购羊毛、鸡毛、鸭毛，相当于今天镇上供销社的全部行当。钱希林对新事物的兴趣，养成了他始终敢为人先的性格。1903年即光绪二十九年3月，海宁县硖石镇在南小街北首开办了邮政局，生意不错。两年后，屠甸附近的长安镇也开设邮政代办所。钱希林见屠甸镇上还没有这种新式的通信机构，便与硖石镇上的邮局联系，于1906年在屠甸设邮政代办所，由他承包代办。钱希林的这种敢为人先的精神，对钱君匋潜移默化的影响非常大。钱君匋的母亲程雪珍，是个勤劳而又持家有方的人。有时，她还凭借自己的心灵手巧，做些纸花出售，补贴家用。总之，钱君匋的青少年时代，就生活在这样古老的小镇，这样的小康人家。
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