欧内斯特·米勒·海明威（1899～1961），生于美国芝加哥市郊橡胶园小镇，是一名美国记者和作家，他被认为是20世纪最著名的小说家之一，也被认为是美利坚民族的精神丰碑。
海明威的《老人与海》其实改编自一个真实的故事。1935年，一个老渔民告诉海明威自己曾经捕猎到一条大马林鱼，但是后来被鲨鱼吃掉。老渔民的这段传奇经历引起了海明威的兴趣，他决定把老渔民的经历写成小说介绍给读者。
1950年圣诞节后不久，海明威在古巴哈瓦那开始动笔写《老人与海》（起初名为《现有的海》），结果在1951年2月23日就完成了初稿，前后仅用了八周时间。1951年4月份海明威把手稿送给友人传阅，博得了一致的赞美。

人物表
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章

第一章
说起这次游猎还真有些复杂，因为东非已发生了很大的变化。一直以来，我把一个自人猎手当作亲密的朋友，甚至可以说，我尊重他甚于尊重我的父亲。而他对我的信任也远不是我配得到的，我是应该好好珍惜的，不应该辜负他。他总是放手让我自己去打猎，如果我犯错误，他会帮我纠正，给我解释一番，教我应该怎么做。我若不再犯同样的错，他就会多指点我一点儿。不过他喜怒无常，最终还是离我们而去。由于他是游牧人，因为要照看他的农场，所以他不得不离去，到肯尼亚一个两万英亩那么大的地方，那里被我们称为饲牛场。他个性复杂，在他身上既有非凡的勇气，又有人类具有的一切良性弱点。他对事物有深厚细致的理解能力，又富有批判精神，是个让人觉得不同寻常的人。对于家庭和亲人，他极为忠实，但他也很喜欢离家外宿。家里的一切都是他所爱的。
“你有什么问题吗？”
“我不想在大家面前显得像个傻瓜。”
“你能学会的。”
“还有其他什么要对我说吗？”
“请你记住每个人都比你懂得多，但所有的决定都必须你来做，而且要让他们按你所说的去做。营地上的事都交给凯第去办吧。你做好你的事就行了。”
这个世界上有人热衷于指挥权，为了急于得到这种指挥权，往往经过一套繁文缛节，然后从别人手里得到，对这种情况常常会很不耐烦。我也喜欢指挥权，因为它把两种状态有机地结合在一起：自由和奴役。如果你手中有权，你可以尽情地享受属于你的自由，但这种自由有时会很危险，那时你就必须肩负起责任。几年来我对这种权力早已厌倦，我只对自己有指挥权。主要原因是，我过于清楚自己的优点和缺陷。指挥权没有让我有什么自由，相反责任很大。近来我读到过各种各样写我的书，这都很让我反感：写书的人甚至对我的内心生活、目标和动机都完全了解。尽管作者当时都不在场，并且有些人在战斗发生时并没有出生，但是读这些书，就像是读一本描述你亲历的战斗一般的著作。而所有描写我内心世界和外在生活的人，无一例外地相信我感受过这种生活。
我真希望那天早晨，我的好朋友兼老师菲利浦·帕尔齐法尔可以不必用那种独特的、已经成为我们之间法定语言的简略而节制的话语跟我交谈。我希望他能告诉我一些我不方便问的问题．尤其是我希望能够得到像英国飞行员那样充分明确的指导。但我清楚我和菲利浦之间有着一种约定俗成的规定，像坎巴族的习惯法一样严格。我的无知只能通过自己的学习来减少，这是在很久以前就已经确定的。但我知道，自那以后起，帮我纠正错误的人没有了。因此虽然手握着指挥权是幸福的，那天早上我的心中却充满了孤寂。
长久以来我们都称呼对方为老爹。我是从二十多年前开始称他为老爹的。只要我不在公开场合这么叫，他并不介意这个不合礼节的称呼。他高高兴兴地开始叫我老爹时，我已五十岁。此时我已是一位长者，一名Mzee。虽然给予者并不经心，但对我来说这个称呼是一种恭维，却十分重要，一旦失去便会无法忍受。我无法想象也根本不愿意私下里叫他帕尔齐法尔先生，也不愿让他称呼我正式的名字。
总之那天早晨我有许多问题想问，有许多事情想知道。但按照惯例我们对这些事都闭口不言。他自然也知道，我内心孤独极了。
“你要是没有问题就没有乐趣。”老爹说，“现在那些所谓的白人猎手大多不过是技术工，会说些本地话，只知道别人怎么走他们就怎么走。你可不是这样的猎手，你本地语言掌握有限，但过去你和你那些穿着不讲究的同伴一直在走没人走过的地方，这次还能开出些新路。如果有时候你想不出某个词要怎么用你新学的坎巴语表达时，说西班牙语好了。这里人人喜欢西班牙语。或者就让女主人帮你说，她表达能力比你稍强些。”
“见你的鬼去吧。”
“我要给你去准备个地方。”老爹说。
“那猎象的事呢？”
“大象你不用去想，”老爹说，“它们个头大但很蠢，它们没危险性，谁都知道。只是别忘了所有其他那些会置你于死地的野兽，毕竟它们不像那些头脑不管用的乳齿象。我就从来没见过打两个弯的象牙。”
“这事谁告诉你的？”
“凯第。”老爹说，“他告诉我说你一个淡季就猎到了几千枚这样的象牙，还说你猎到了剑齿虎和雷龙。”
“见鬼去吧。”我说。
“不能这么说。他还挺当真的。那本杂志里面写的事不由人不信，他手头就有。我想他有时候相信那本杂志有时候不信，要看你能否给他带些珠鸡回来，还有你枪法上的总体表现如何。”
“那篇文章是关于史前动物的，配了不错的插图。”
P7-9

《曙光示真/海明威全集》记述的是海明威和第四任妻子玛丽·威尔什去非洲游猎的经历。他们夫妇俩与跟随他们作为助手的几个当地人追猎一头作恶多端的凶悍狮子，沿途并射猎瞪羚、豹子、沙鸡等非洲特有的野生动物，表现了作家对憨厚、忠诚度非洲土著居民纯真友好的感情以及他们这一段幸福快乐的伉俪生活，当然也深切地反映出海明威对于最能丈量人性极限的冒险活动的终生痴迷。

众所周知，海明威是一个生活经历异常丰富的
知名作家，同时也是一个在世界上享誉盛名并且写
作风格鲜明的文学大师。海明威复杂的生活经历描
绘了他所有作品的故事曲线，也构成了他作品中丰
富多彩的主题。
首先，就个人浅见，有必要剖析一下海明威的
成长经历。海明威出生于美国芝加哥以西的一个郊
区城镇，人口并不密集，因此给了海明威一个平静
、安逸的童年生活。幼时的海明威喜欢读图画书和
动物漫画，听稀奇百怪的故事，也热衷于缝纫等各
种家事。少年时期，他更喜欢打猎、钓鱼，内心充
满了对大自然的好奇与敬畏，这一点在他多部作品
中都有体现。在初中时，海明威为两个文学报社撰
写了文章，这为他日后成为美国文学史上一颗璀璨
的明星打下了基础。高中毕业以后，海明威拒绝上
大学，他到了在美国媒体具有举足轻重地位的《堪
城星报》当了一名记者。虽然他只在《堪城星报》
工作了6个月，但这6个月的时间，使他正式开始了
写作生涯，并且在文学功底上受到了良好的训练。
1918年，第一次世界大战爆发，海明威不顾家人反
对，毅然辞掉了工作，去战地担任了一名救护车司
机。战场上的血流成河，令海明威极为震惊。由于
多次目睹了战争的残酷，给海明威的创作生涯提供
了丰富的素材和灵感。在他早期的小说《永别了，
武器》中，他进行了本色创作，揭示了战争的荒唐
和残酷的本质，反映了战争中人与人之间的相互残
杀以及战争对人的精神和情感的毁灭。1923年海明
威出版了处女作《三个故事和十首诗》，使他在美
国文坛崭露头角。1925年。海明威出版了《在我们
的时代里》这一短篇故事系列，显现了他简洁明快
的写作风格。继而海明威出版了多部长篇小说和大
量的短篇小说，令他成为了美国“迷惘的一代”作
家中的代表人物。《老人与海》获得了1953年美国
的普利策奖和1954年的诺贝尔文学奖，将海明威推
上了世界文坛的至高点，可以说，《老人与海》是
他文学道路上的巅峰之作。
其次，海明威的感情生活错综复杂，给海明威
的作品增添了大量的情感元素。海明威有过四次婚
姻经历，这些经历赋予了海明威不同寻常的爱情观
。司各特·菲茨杰拉德曾打趣道：“海明威每写一
部小说都要换一位太太。”连他自己都没有想到，
竟然一语成谶。世人皆知，海明威有四大巅峰之作
，分别是《太阳照常升起》《永别了，武器》《丧
钟为谁而鸣》和《老人与海》，在时间上，他的确
先后娶了四位太太。据考证，1917年海明威和一位
护士相爱，但是不久后，这位护士便嫁给了一位富
有的公爵后代。海明威对爱情始终抱有完美主义，
所以这样的结局令海明威无法接受，甚至愤恨。因
此，海明威常常将女人比作妖女，这一点在他的多
部作品中有所反映。1921年，海明威与他的第一任
妻子哈德莉结婚，但是婚姻观的差异最终使两人分
道扬镳。不得不说，哈德莉对海明威的文学创作起
到了至关重要的作用。在她的帮助下，海明威学会
了法文并结识了著名女作家斯泰因。这段时期，海
明威佳作不断，哈德莉却毫无成长，这促使了两人
的婚姻关系更加恶劣。1926年海明威出版了《太阳
照常升起》，这部小说使他声名大噪，也间接宣告
了海明威与哈德莉婚姻关系的破裂。1927年，海明
威与第二任妻子宝琳结婚，两人在佛罗里达州和古
巴过了几年宁静而美满的婚姻生活。海明威在这几
年中完成了他的不朽名作《永别了，武器》。然而
，没过几年，海明威对宝琳开始厌倦，他遇见了他
的第三任妻子——战地女记者玛莎。最开始，海明
威以玛莎为荣，并为她创作了《丧钟为谁而鸣》，
令人叹息的是，这对最为相配的夫妻也在1948年结
束了婚姻关系。海明威的第四任妻子维尔许是一名
战时通讯记者，研究分析政治和经济形势，为三大
杂志提供背景资料。婚后，维尔许放弃了自己的工
作，专心照顾家庭，但这仍未给两人的婚姻关系带
来一个美满结局。1961年，海明威在家中饮弹自尽
，享年62岁。
对大自然的喜爱之情和对生命的敬畏丰富了海
明威小说五彩斑斓的主题，纷然杂陈的情感生活和
不同寻常的生活环境造就了海明威作品中跌宕起伏
的故事情节。因此，海明威的每篇长篇小说、短篇
小说、新闻及书信都有着鲜明的个人风格。海明威
用最简洁明了的词汇，表达着最复杂的内容；用最
平实轻松的对话语言，揭示着事物的本来面貌。他
的每部小说不冗不赘，造句凝练，丝毫没有矫揉造
作之感。即使语言简洁，但是海明威的故事线索依
然清晰流畅，人物对话依然意蕴丰富。海明威曾这
样形容自己的写作风格：“冰山在海里移动之所以
显得庄严宏伟，是因为它只有八分之一的部分露出
水面。”这无疑是个非常恰当的比喻，十分形象地
概括了海明威对自己作品的美学追求。海明威最开
始创作了众多短篇小说，使他在文坛新秀中占有一
席之地，后来《太阳照常升起》的出版，奠定了他
在“迷惘的一代”代表作家中的超然地位。“迷惘
的一代”是美国两次世界大战期间涌现的一类作家
的总称，他们共同表现出的是对美国社会发展的一
一种失望和不满。他们之所以迷惘，是因为这一代
人的传统价值观念完全不再适合战后的世界，可是
他们又找不到新的生活准则。海明威将“迷惘”这
一形容词表现得淋漓尽致，他用深刻而典型的对话
将第一次世界大战后青年的彷徨与迷惘的心声书写
出来。可以说海明威的大量文字都散发着战时与战
后美国青年对现实的绝望。海明威不止竭尽所能地
发挥着对“迷惘”的认知，同时也表现着海明威内
心的“硬汉观”。海明威一向以文坛硬汉著称，他
是美利坚民族的精神丰碑，代表着美国民族坚强乐
观的精神风范。在《老人与海》中海明威用风暴、
鲨鱼等塑造了一个“人可以被消灭，但是不可以被
打败”的硬汉形象，同时也反映了海明威英勇、坚
定的生活态度。海明威的众多作品中不仅充斥了“
迷惘”“硬汉”等思想，不可忽视的还有他对自然
与死亡的理解。作为一个对生命有着独特理解的文
学大家，海明威形成了对死亡的坦荡、豁达的人生
态度。《午后之死》就明确指出：“所有的故事，
要深入到一定程度，都以死为结局，要是谁不把这
一点向你说明，他便不是一个讲真实故事的人。”
海明威想要表达“死亡是人生的终点，任何人不可
逃避”这一观点。《老人与海》中也有海明威对自
然生态的想法，海明威利用圣地亚哥、环境、鱼类
的关系形象地阐述了：人不能过于追求物质享乐，
要尊重自然、节省资源、保护生态环境，才能达到
人与自然的和谐。总之，海明威光彩夺目的主题思
想和艺术风格都在探究着人类文明进程中对生命的
思考。
海明威的创作经历了一个复杂的发展变化过程
。在海明威早期的作品中，海明威表达对西方资本
主义日趋腐朽的绝望和内心痛恨战争的不满情绪，
文字中蕴藏着一种悲观和颓废的色彩。海明威在创
作中期才改变了这种思想，开始对西方资本主义和
战争的本质有了新的认识，这是海明威心理历程上
的一个重大发展。海明威的后期作品依旧延续着早
、中期的写作风格和迷惘情绪，但是却比早、中期
的作品反映的情绪更加明显。值得一提的是，海明
威的创作中也充斥了大量的意识流和含蓄表达，从
而使读者在真假变换中感受到人物或强烈、或浪漫
的内心世界。
为了方便海明威文风的欣赏者了解海明威，我
们特出版海明威全集系列丛书，内包含海明威的多
部小说、书信、新闻稿、诗等作品。读者可从中感
受到海明威享受心灵的自由却求索不得的无奈，也
可感受到海明威对内心对生命最强烈的回响。海明
威的作品无论在中心思想层面，还是语言风格都有
其独到之处，因此他的作品读来令人回味无穷。对
于欣赏者来说，要具备独特的艺术鉴赏力和审美修
养才能发掘海明威“海面下的宏伟冰山”，从而产
生更多对生命的思考。

《曙光示真/海明威全集》描写海明威于1953-1954年第二次（偕同第四任妻子玛丽·威尔什）去非洲游猎的经历。他们夫妇俩与跟随他们一起作为他们助手的几个当地人追猎一头作恶多端的凶悍狮子，反映了作家对憨厚、忠诚的非洲土著居民的纯真友好的感情，也反映了玛丽学习射、锻炼勇气的积极态度，以及他们伉俪这一段生活的欢乐气氛。书中还写到海明威在当地的一位名叫黛芭的女朋友，玛丽甚至称她是丈夫的“未婚妻”，这位姑娘与海明威相当要好，但她并没有影响他们夫妇之间的关系，显示出一种宝贵的人与人之间相互理解、相互体谅的精神。