前言
绪论
第一章 从山水实景到画景转变的影响因素
第一节 “写真”是实现从实景到画景的唯一手段
第二节 地域风格与个人风格的影响
第三节 山水画观念的影响
第四节 地域性的历史文化及山水的影响
第二章 清初以黄山为写真对象的遗民绘画群体的形成及现象分析
第一节 以黄山为写真对象的遗民绘画群体的成因
第二节 以黄山为写真对象的遗民绘画群体的形成
第三节 以黄山为写真对象的遗民绘画群体现象
第三章 渐江、梅清、石涛等遗民画家从实景到画景的转变
第一节 渐江冷峻简淡画黄山
第二节 梅清奇逸缥缈写云山
第三节 石涛搜尽奇峰打草稿
第四节 程邃渴笔焦墨抒逸气
第五节 戴本孝澄怀味象画故国
第六节 心象在实景与画景转变中的意义
第四章 清初遗民画家从实景到画景转变的史学意义
第一节 理顺了绘画中“道”与“法”的关系
第二节 从实景到画景“写真”观念的转变
第三节 清初黄山画景中的现代性
结语
致谢
参考文献
作者简介

中国画“写真”是实现从“实景”到“画景”转变的必要手段，在这个转变过程中自然地貌特色、画家个人修养、传统山水文化观念以及地域历史文化等都是实现这一转变的要件抑或制约性因素。以渐江、梅清、石涛、戴本孝、程邃等遗民画家为核心的绘画群体，通过画黄山重新理顺了中国画“道”与“法”的关系：绘画不是以“道”回归“法”为目的，而是以“法”回归“道”为旨归。其次，通过写真“师法造化”、“以形媚道”来实现中国画发展的本质要求。束新水著的《中国画从实景到画景》通过诸多画家表现黄山这一共同题材的现象来分析实景和画景之关系，尝试探究诸家作品千人千面背后的文化意义与艺术价值。