琼瑶著的《海鸥飞处(精)/琼瑶作品》讲述了谁说过，人生是由无数的巧合组成的？谁说过，生命的故事就是一连串的偶然？
初次见面，她是孤注一掷，杀人后企图跳海自杀的“海鸥”，第二次见面，她是身世可怜，流落风尘的歌女叶鑫，再次见面，她摇身一变，成了妹妹的好友杨羽裳……
似曾相识的面孔，变化多端的身份。一个游戏人生的富家少女，一个兢兢业业的报社记者，他们的相遇相识，就像个难以置信的传奇。
夜幕低张，海鸥飞翔，去去去向何方？回旋不已，低鸣轻唱，去去去向何方？我情如此，我梦如斯，去去去向何方？

琼瑶，原名陈喆，一九三八年生于四川成都，出身于书香门第。一九四九年，随父陈致平由大陆到台湾生活，开始写作生涯，随后进入电影、电视剧制作行业。
琼瑶十六岁时以心如为笔名发表小说《云影》，二十五岁时出版了第一部小说《窗外》。多年来，笔耕不辍，代表作有《烟雨濛濛》《还珠格格》《一帘幽梦》《庭院深深》等，并有多部经典作品被改编为电影、电视剧，影响至深，成为一代人的青春回忆。
琼瑶以其意境优美的文风、曲折动人的故事、纯情浪漫的情怀吸引了众多读者，影响了一代人的恋爱观。她笔下那些痴情、诗意、感人至深的故事风靡一时，成为华语言情文学经典，影响至今。

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浴火重生的新全集
我生于战乱，长于忧患。我了解人事时，正是抗
战尾期，我和两个弟弟，跟着父母，从湖南家乡，一
路“逃难”到四川。六岁时，别的孩子可能正在捉迷
藏，玩游戏。我却赤着伤痕累累的双脚，走在湘桂铁
路上。眼见路边受伤的军人，被抛弃在那儿流血至死
。也目睹难民争先恐后，要从挤满了人的难民火车外
，从车窗爬进车内。车内的人，为了防止有人拥入，
竟然拔刀砍在车窗外的难民手臂上。我们也曾遭遇日
军，差点把母亲抢走。还曾骨肉分离，导致父母带着
我投河自尽……这些惨痛的经历，有的我写在《我的
故事》里，有的深藏在我的内心里。在那兵荒马乱的
时代，我已经尝尽颠沛流离之苦，也看尽人性的善良
面和丑陋面。这使我早熟而敏感，坚强也脆弱。
抗战胜利后，我又跟着父母，住过重庆、上海，
最后因内战，又回到湖南衡阳，然后到广州，一九四
九年，到了台湾。那年我十一岁，童年结束。父亲在
师范大学教书，收入微薄。我和弟妹们，开始了另一
段艰苦的生活。我也在这时，疯狂地吞咽着让我着迷
的“文字”。《西游记》《三国演义》《水浒传》…
…都是这时看的。同时，也迷上了唐诗宋词，母亲在
家务忙完后，会教我唐诗，我在抗战时期，就陆续跟
着母亲学了唐诗，这时，成为十一二岁时的主要嗜好
。
十四岁，我读初二时，又迷上了翻译小说。那年
暑假，在父亲安排下，我整天待在师大图书馆，带着
便当去，从早上图书馆开门，看到图书馆下班。看遍
所有翻译小说，直到图书馆长对我说：“我没有书可
以借给你看了！这些远远超过你年龄的书，你通通看
完了！”
爱看书的我，爱文字的我，也很早就开始写作。
早期的作品是幼稚的，模仿意味也很重。但是，我投
稿的运气还不错，十四岁就陆续有作品在报章杂志上
发表，成为家里唯一有“收入”的孩子。这鼓励了我
，尤其，那小小稿费，对我有大大的用处，我买书，
看书，还迷上了电影。电影和写作也是密不可分的，
很早，我就知道，我这一生可能什么事业都没有，但
是，我会成为一个“作者”！
这个愿望，在我的成长过程里，逐渐实现。我的
成长，一直是坎坷的，我的心灵，经常是破碎的，我
的遭遇，几乎都是戏剧化的。我的初恋，后来成为我
第一部小说《窗外》。发表在当时的《皇冠杂志》，
那时，我帮《皇冠杂志》已经写了两年的短篇和中篇
小说，和发行人平鑫涛也通过两年信。我完全没有料
到，我这部《窗外》会改变我一生的命运，我和这位
出版人，也会结下不解的渊源。我会在以后的人生里
，陆续帮他写出六十五本书，而且和他结为夫妻。
这世界上有千千万万的人，每个人都有自己的一
本小说，或是好几本小说。我的人生也一样。帮皇冠
写稿在一九六一年，《窗外》出版在一九六三年。也
在那年，我第一次见到鑫涛，后来，他告诉我，他一
生贫苦，立志要成功，所以工作得像一头牛，“牛”
不知道什么诗情画意，更不知道人生里有“轰轰烈烈
的爱情”。直到他见到我，这头“牛”突然发现了他
的“织女”，颠覆了他的生命。至于我这“织女”，
从此也在他的安排下，用文字纺织出一部又一部的小
说。
很少有人能在有生之年，写出六十五本书，十五
部电影剧本，二十五部电视剧本（共有一千多集。每
集剧本大概是一万三千字，虽有助理帮助，仍然大部
分出自我手。算算我写了多少字？）。我却做到了！
对我而言，写作从来不容易，只是我没有到处敲锣打
鼓，告诉大家我写作时的痛苦和艰难。“投入”是我
最重要的事，我早期的作品，因为受到童年、少年、
青年时期的影响，大多是悲剧。写一部小说，我没有
自我，工作的时候，只有小说里的人物。我化为女主
角，化为男主角，化为各种配角。写到悲伤处，也把
自己写得“春蚕到死丝方尽”。
写作，就没有时间见人，没有时间应酬和玩乐。
我也不喜欢接受采访和宣传。于是，我发现大家对我
的认识，是：“被平鑫涛呵护备至的，温室里的花朵
。一个不食人间烟火的女子！”我听了，笑笑而已。
如何告诉别人，假若你不一直坐在书桌前写作，你就
不可能写出那么多作品！当你日夜写作时，确实常常
“不食人间烟火”，因为写到不能停，会忘了吃饭！
我一直不是“温室里的花朵”，我是“书房里的痴人
”！因为我坚信人间有爱，我为情而写，为爱而写，
写尽各种人生悲欢，也写到“蜡炬成灰泪始干”。
当两岸交流之后，我才发现大陆早已有了我的小
说，因为没有授权，出版得十分混乱。一九八九年，
我开始整理我的“全集”，分别授权给大陆的出版社
。台湾方面，仍然是鑫涛主导着我的全部作品。爱不
需要签约，不需要授权，我和他之间也从没签约和授
权。从那年开始，我的小说，分别有繁体字版（台湾
）和简体字版（大陆）之分。因为大陆有十三亿人口
，我的读者甚多，这更加鼓励了我的写作兴趣，我继
续写作，继续做一个“文字的织女”。
时光匆匆，我从少女时期，一直写作到老年。鑫
涛晚年多病，出版社也很早就移交给他的儿女。我照
顾鑫涛，变成生活的重心，尽管如此，我也没有停止
写作。我的书一部一部地增加，直到出版了六十五部
书，还有许多散落在外的随笔和作品，不曾收入全集
。当鑫涛失智失能又大中风后，我的心情跌落谷底。
鑫涛靠插管延长生命之后，我几乎崩溃。然后，我又
发现，我的六十五部繁体字版小说，早已不知何时开
始，已经陆续绝版了！简体字版，也不尽如人意，盗
版猖獗，网络上更是凌乱。
我的笔下，充满了青春、浪漫、离奇、真情……
各种故事，这些故事曾经绞尽我的脑汁，费尽我的时
间，写得我心力交瘁。我的六十五部书，每一部都有
如我亲生的儿女，从孕育到生产到长大，是多少朝朝
暮暮和岁岁年年！到了此时，我才恍然大悟，我可以
为了爱，牺牲一切，受尽委屈，奉献所有，无须授权
……却不能让我这些儿女，凭空消失！我必须振作起
来，让这六十几部书获得重生！这是我的使命。
所以，在我已进入晚年的时候，我的全集，再度
重新整理出版。在各大出版社争取之下，最后繁体版
花落“城邦”，交由春光出版，简体版是“博集天卷
”胜出。两家出版社所出的书，都非常精致和考究，
深得我心。这套新的经典全集，非常浩大，经过讨论
，我们决定分批出版，第一批是“影剧精华版”，两
家出版社选的书略有不同，都是被电影、电视剧一再
拍摄，脍炙人口的作品。然后，我们会陆续把六十多
本出全。看小说和戏剧不同，文字有文字的魅力，有
读者的想象力。希望我的读者们，能够阅读、收藏、
珍惜我这套好不容易“浴火重生”的书，它们都是经
过千锤百炼、呕心沥血而生的精华！那样，我这一生
，才没有遗憾！
琼瑶
写于可园
二〇一七年十一月十日

《海鸥飞处》讲述了似曾相识的面孔，变化多端的身份，游戏人生的少女“海鸥”，何人敢爱？夜幕低张，海鸥飞翔……回旋不已，低鸣轻唱……我情如此，我梦如斯，去去去向何方？
全新编校、唯美装帧、回味经典。
“琼瑶”是一个生活标签，是一个文学现象，是一种原始需求。“琼瑶”所影响到的范围已扩至写作、电影电视剧、歌曲、娱乐等领域，甚至是人的爱情观。而这一切都源自于琼瑶亲手创造的琼瑶式爱情。
爱情故事就是站在人最根本的欲望以及内心最真切的情感出发的，所以就算不懂或者没有切身体会过，也会引起共鸣。
琼瑶不仅仅是影响到了60、70、80甚至是90年代的人，我把她看作是大时代环境下的琼瑶现象，不能说是一种感情麻醉，其实是给人一种情感寄托。
不同年龄段的人看琼瑶都会有不同的感悟和体会，可谓是一个琼瑶可以看出爱情的百态。

深夜二时。
天星码头上疏疏落落的没有几个人，这是香港通九龙间的最后一班渡轮，如果不是因为在圣诞节期间，渡轮增加，现在早没有渡船了。但，尽管是在假日里，到底已是深夜二时，又赶上这么一个凄风苦雨的寒夜，谁还会跋涉在外呢？所以那等候渡船的座椅上，就那样孤零零地坐着几个人，都瑟缩在厚重的大衣里，瑟缩在从海湾袭来的寒风中。
俞慕槐翻起了皮外衣的领子，百无聊赖地伸长了腿，他已经等了十分钟。平时，每隔一两分钟就开一班的渡船现在也延长了时间的间隔。对面那卖冰激凌的摊位早就收了摊，四周静悄悄的，只有那柱子上的电动广告仍然在自顾自地轮换着。
他换了个坐的姿势，看了看那垂着的栅栏，透过栅栏后的长廊，可看到海湾里的渡轮，正从九龙方向缓缓驶来，暗黑的海面上，反射着点点粼光。收回了目光，他下意识地看向对面的那排椅子，长长的一条木椅上，坐着个孤独的女孩子，微俯着头，在沉思什么，那披拂在面颊和肩上的黑发是凌乱而濡湿的。她没有穿雨衣，也没有带伞，一件咖啡色的皮外衣，肩上也是濡湿的，湿得发亮。皮外衣下露出咖啡色短裙的边和一双修长的腿。
或者，是基于无聊，或者，是基于一种职业上的习惯，俞慕槐开始仔细打量起那少女来。二十岁上下的年纪，可能再年轻些，小巧挺直的鼻梁，细致而略显苍白的皮肤，薄而带点固执意味的嘴唇。那眼睛是低俯的，使你无法看到她的眼珠，只看得到两排睫毛的弧线。脸上可能化过妆，但是已被雨水洗掉了，是的，一定被雨水洗过，因此，那颊上的皮肤在灯光下发亮。俞慕槐轻轻地皱了皱眉，干吗这样盯着人家看呢？他想把眼光从她身上移开，但是，有什么奇异的因素吸引了他，他无法移开眼光——一个深夜的单身少女总是引人注意的，虽然这是在无奇不有的香港。
那少女似乎感到了他的注视，她轻轻地移动了一下身子，缓慢地，而又漫不经心地抬起头来，眼光从他身上悄悄地掠了过去。他看到她的眼睛了，一对湛黑的眸子，带着抹近乎茫然的神情。他立刻为她下了断语，这不是个美女，她不怎么美，但是，她有种遗世独立的清雅，或者这就是她所吸引他的地方。在香港，你很容易发现装扮入时的美女，却很难找到这种孤傲与清新。孤傲与清新？不，这女孩并不只孤傲与清新，那神情中还有种特殊的味，一种茫然、麻木和孤独的混合——她的眼光掠过了他，但她根本没有看到他——她的意识正沉浸在什么古老而遥远的世界里。
铃声蓦然地响了起来，那栅栏哗啦啦地被打开了，这突来的声响惊动了俞慕槐，也惊动了那少女。渡轮靠岸了，有限的几个客人正穿过栅栏和长廊走向渡轮。俞慕槐也站起身来，跟在那少女身后，走向渡轮去。那少女的身材高而窈窕，比她的面貌更动人。 走过踏板，上了船，海面的冷风迎面扑来，夹着雨丝，冷得彻骨。客人们都钻进船头有玻璃窗的船舱里，外面的座位几乎没有一个人，但那少女没有走进船舱，她连坐都没有坐，走向了船栏边，她靠在栏杆上，面对着海，静静地站着，她的长发在海风中飘飞。
俞慕槐怔了一两秒钟，然后，他在靠栏杆边的第一排位子上坐下了。这儿冷极了，雨丝扑面，他瞪视着那少女。你发疯了吗？他想问。这样冷的天，存心想害感冒吗？但是，那少女关他什么事呢？谁要他陪着她在这儿吹风淋雨？他对自己有些恼怒，在他的职业中，什么怪事都见过，什么怪人也都见过，管他活人死人都不会让他惊奇。而现在，他竟为了一个陌生的香港少女在这儿吹风淋雨！简直是莫名其妙！
船开了，他继续盯着那少女，她孤独地伫立在那儿，浑然不觉身边有个人在注视着她。她的眼睛定定地看着海面，嘴角紧闭着，眼底有种专注的迷茫。那样专注，那样迷茫，几乎是凄惨的。凄惨！这两个字一经掠过俞慕槐的脑海，他就不由自主地震动了一下，是了！这就是那女孩身上一直带着的味道，凄惨！她像个被世界遗忘了的影子，也像个遗忘了世界的影子。
他突然地站起身来，在了解到自己的意愿以前，他已经走向了那少女的身边，停在那栏杆前了。
“喂．小姐……”他操着生硬的广东话开了口，自己也不知道要说些什么。
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