丹尼尔·华莱士著的《大鱼（典藏版共2册）》是一个父亲一生的故事。
这是父亲终其一生都在给儿子讲述的故事。巨人、大风雪、城镇、连体歌手、数不清的笑话。
儿子越长大，越不相信。他对父亲的故事和笑话都厌倦了。父子渐渐疏离。
当父亲的一生就要过去，儿子终于潜入父亲的世界。最后，在河边，在儿子面前，父亲变成了一条大鱼，游走了。

丹尼尔·华莱士（Daniel Wallace），出生在美国亚拉巴马州伯明翰，现居于北卡罗来纳查佩尔山城。职业是插图师。
《大鱼》是他的第一部小说，也是成名作。蒂姆·波顿2003年将其拍成电影，已成经典，风靡全球。

大鱼
第一部
他出生的那天
他能和动物说话
阿拉巴马下雪的那年
前途无量
父亲之死：镜次一
河中的女孩儿
无声的魅力
驯服巨人
钓鱼
他离开阿什兰的那天
进入新世界
第二部
老妇人与眼睛
父亲之死：镜次二
伟大的初恋
神腿
付诸行动
打架
女婿上门
三份工
走上战场
父亲之死：镜次三
我出生的那天
他看见我
他救了我的命
不朽
最强大的力量
他做了个梦
第三部
他买下一座城镇，不仅如此
结局
父亲之死：镜次四
大鱼

大鱼
在我父亲作为一个男人的生命即将结束时，我们
最后一次一起驱车旅行，我们把车停在河边，走上河
堤，在一棵老橡树的阴影里坐下。
几分钟后父亲脱掉他的鞋和袜子，把双脚浸入清
澈流淌的水中，就这么看着它们。然后他闭上眼睛微
笑。我有些日子没见过他这样微笑了。
突然他深吸了口气说：“这让我想起。”
然后他停下，继续思考着。这时候一切都为他减
速，或者干脆都停了下来，我猜他是想讲个笑话，因
为他总是有笑话要讲。或者他会给我讲个故事，来纪
念他惊险而英勇的一生。我想知道，这到底让他想起
了什么？是否让他想起了那只五金店里的鸭子？那匹
酒吧里的马？那个和蚱蜢的膝盖一样高的男孩儿？是
否让他想起了某天他找到的那个恐龙蛋，然后却又丢
了，或是那个他统治了将近一周的国家？
“这让我想起了，”他说，“我小的时候。”
我看着这个老人，我的老爹把他苍老的白脚丫浸
在这清澈流淌的水里，他生命最后时刻的这么一瞬，
我突然真切地看到了他，一个男孩，一个儿童，一个
少年，在他面前有着完整的未来，就像我面前的未来
一样。而这些影像——父亲的现在与过去——重叠了
，在这一刻他变成了一个狂野的怪物，同时年轻而年
老着，将死而又是新生的。
我的父亲成了一个神话。

在《大鱼（典藏版共2册）》这部让人耳目一新的处女作中，丹尼尔·华莱士天才般地将神话与日常生活相融合。书中的每一章都宛如寓意深刻的童话故事一样动人。
主人公爱德华生性热爱自由，成年之后，他选择离开家乡，踏上了环游世界的旅程。一路上，爱德华遇见了各种各样稀奇古怪的角色，经历了无数精彩绝伦的的冒险，威尔是爱德华的儿子，他并不相信父亲所讲述的那些光怪陆离的故事。婚后，他同父亲中断了联系。当再次得到爱德华的消息之时，威尔才知道父亲即将不久于人世，他决定去见爱德华最后一面。然而，这一次，威尔终于发现了隐藏在这些故事背后的奥秘和真相。

我被这个故事迷住了。小说中有电影无法呈现的
对父子间微妙而深深动人关系的细腻陈述。丹尼尔·
华莱士是给人惊喜的天才作家，在《大鱼》这个小说
里，他孕育出了一颗璀璨的珠宝。
——《阿甘正传》作者 温斯顿·葛鲁姆

父亲之死：镜次一
事情是这样发生的。老医生本奈特，我们的家庭医生，步履蹒跚地从客房走出来，轻轻地关上身后的门。老得不能再老的本奈特医生就是一堆皮囊和皱纹的集合，他永远都是我们的家庭医生。我出生的时候就是他剪断脐带，捧着我红扑扑、皱巴巴的小身子递给我母亲的。本奈特医生为我们治愈的疾病不计其数，他身怀古代名医——其实他就是——的魅力和医术。如今为我父亲送终的还是他。他从父亲的房间走了出来，并把听诊器从他的老耳朵上摘下来，看着我们——母亲和我，然后摇摇头。
“我无能为力。”他用他毛糙的嗓子说道。他想把手抛到空中以宣泄愤懑，但是他没有，他太老了，做不出这样高难度的动作。“我很抱歉，非常抱歉。如果你们还有什么要安慰爱德华的，还有什么话要说，我建议你们现在就去说。”
我们已经预料到了。母亲握着我的手，勉强露出一丝苦涩的微笑。这对她来说不是一段轻松的日子，当然不是。在过去的几个月里她的个子和精神都萎缩了，虽然还活着，但是和生活保持着距离。她的目光垂下来，失去了焦点。现在我看着她，她看上去那么无助，仿佛不知自己身在何处，或不知道自己是谁。自从父亲回家等死，我们的生活就改变了许多。他死亡的过程也在一点点地消磨我们。仿佛父亲每天不去工作，而是去游泳池后面的空地为自己挖坟墓。他也不一次挖好，而是每次挖一到两英寸。仿佛这是让他如此疲劳、让他生出黑眼圈的原因，而不是因为母亲口中的“X光疗法”。仿佛每天晚上他挖完坑回来，指甲盖里嵌满了泥，往沙发上一坐看他的报纸时，他可能会说，那个，进展挺顺利的，今天又挖了一英寸。母亲会说，你听到了吗，威廉？你父亲今天又挖了一英寸。而我会说，太棒了，爸爸，真棒。如果有什么我能帮忙的，尽管找我。
“妈妈。”我说。
“我先进去，”她抢白道，“然后，要是看起来——”
要是看起来他就要死了，她就会来叫我。我们就是这样说话的。在死亡的疆域里，言语总是戛然而止，你知道它们该怎样结束。
就这样，她站了起来，走进房间。本奈特医生摇着头，摘下眼镜，用他红蓝条纹的领带边缘擦拭着。我目瞪口呆地看着他：他太老了，老得要命，为什么我的父亲会比他先死？
“爱德华·布龙，”他自言自语道，“谁会想得到呢？”
谁会呢？死亡是能发生在我父亲身上的最糟糕的事情。我知道这话听着别扭，这对我们大多数人来说都是最糟糕的事情。但是对于他来说尤其糟糕，特别是最后预备死亡的这些年，不断加重的疾病消耗着他的今生，并且仿佛在为他的来世做准备。 更糟糕的是，他必须留在家里。他讨厌这样。他讨厌每天早上在同样的房间醒来，看见同样的人，做些同样的事。在这一切发生之前，他一直把家作为加油站。一个巡游的爸爸，家只是他去往另一个地方的中转站。他为了一个模糊的目标而工作。是什么驱动着他？不是钱，我们有钱。我们有一幢漂亮的房子，几辆车，后院还有游泳池；好像没有什么我们真正买不起的东西。也不是为了升职，他有自己的公司。是比这些都重要的东西！但是我说不清究竟是什么。就好像他生活在一种恒久的渴望中：到达那儿，但无论是哪儿都不重要，重要的是战斗，以及之后的战斗，这场战争永无止境。所以他不停地工作再工作。他每次都要离开好几周，去纽约、欧洲或日本，并在某个奇怪的钟点回来，比如晚上九点，倒上一杯喝的，占据他的椅子以及有名无实的一家之主的头衔。而且他总是有些精彩的故事要讲。
“在名古屋，”某个这样的晚上，父亲坐在他的椅子上，母亲坐在她的椅子上，而我坐在他们脚边的地板上，“我看到一个有两个脑袋的女人。我向你们发誓。一个美丽的双头日本女人，她非’常优雅、非常美妙地做了茶道表演。真的没法说清哪个脑袋更漂亮。”
“根本不存在双头女人这种东西。”我说。
“真的吗？”他说，用眼睛逼视着我，“这是十来岁就见多识广的小先生说的，非常感谢你。我认错。”
“真的吗？”我说，“两个脑袋？”
“而且千真万确是位女士，”他说，“实际上是个艺伎。她大部分时间都隐居着学习艺伎界复杂的传统，极少在公众场合出现。这样就能解释你的怀疑了。我非常幸运，通过一连串生意上的朋友和政界门路得以进入深闺密室。当然，我必须假装完全不觉得她有什么古怪之处；假如我动一动眉毛，这份羞辱就会被载入史册。我仅仅像其他人一样端起了我的茶，低声说了一句，这是日语‘谢谢’的意思。”
他做的每件事都是无与伦比的。
P14-17