黄德新，国家一级编剧，曾任贵阳市文化广播电影电视局创作研究室主任、《贵阳文化》主编。
中国戏剧家协会会员、中国戏剧文学学会会员、贵州省戏剧家协会理事、贵州省电影家协会理事、贵州省艺术科学学会理事、贵州省音乐家协会会员。

序
自序
戏剧小品
渡口
一把椅子
三个老乡
非常隔离
绝招
惊梦
天平后面
卖海螺的小姑娘
冰雪路上
妈妈，你不要走
春风太极人
小两口的规划
拜年
投石问路
山峡人家
大山里的凤凰
花季的歌
七旬送报工
冬至逸事
话剧
大风吹过茅草坡
微电影
墨镜
村官马科学
石榴花开
评论
浅析话剧《烽火不熄》的结构艺术
戏剧的观念与创作
戏剧小品写作之我见
附录

我们知道，主题是一个作品的灵魂，而剧作的结构又往往得服从于主题、服从于塑造人物形象的需要，也就是说，通过对人物形象的塑造来体现的主题意义就必然对其结构起着主导的作用。
或许是受现有的创作素材所限（因为没有一个足以构成全剧戏剧冲突的完整的故事，也就难以依靠对一个或几个人物的塑造，艺术的再现这段生活）；或许是受到其它艺术门类结构形式的启示（如流沙河的《草木篇》就是由《白杨》《藤》《仙人掌》《梅》《毒菌》五首以草木为题的诗所组成的组诗；描写红军长征历程的《长征》组歌则是以长征的路线为“线”，长征途经的地点为“点”，来串联有独唱、重唱、表演唱、合唱等多种演唱形式的歌曲；根据易卜生戏剧《培尔·金特》配乐改编而成的两首《培尔·金特》组曲等），于是，作者采用了群像式的人物设置和构思剧作，运用了“组剧”这一在戏剧结构中少见的形式来布局，以悲壮而辉煌为感情基调，把四个事件五场戏有机地统一在一个完整的主题意义上，演绎出“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛”的主题思想。
首先，采用群像式的人物设置，塑造了一群各具个性的人物来展开矛盾、揭示主题：如罗世文、车耀先、许晓轩的机智多谋、杨虎城的大义凛然、黄彤光的少女纯情、黄显声的军人气慨、张露萍的视死如归、小萝卜头的可爱和华子良的疯癫等。他们中有在党内担任领导职务的共产党人，有宁死不打内战的爱国将军，有追求自由光明的进步青年，有曾战斗在敌人心脏的地下党员，还有孩子和“疯子”。尽管他们的年龄、性别、身份不尽相同，但他们追求自由光明的信念是一样坚定的，他们在残酷环境中斗争的意志是一样坚强的，革命英雄主义和爱国主义的精神犹如燃烧的烽火，把他们熔铸在一起，镌刻出生命的悲壮和意志的辉煌。
诚然，由于人物众多，要想在有限的舞台时空里去完成所有人物性格的塑造是不可能的，这就需要在对人物的刻画上有主次、浓淡、虚实的处理，而《烽》剧却一反传统常规，在看来似“平分秋色，，的人物刻画中却是“曲径通幽”：用张露萍年轻、多才、珍视生命的描写作铺垫，对比式地衬托出为革命不怕流血牺牲的大无畏精神，产生了悲而壮的审美效应；通过对黄彤光与黄显声富有浪漫色彩的写意化的渲染，折射出对美好爱情的憧憬与渴望的人性愿望；对扬虎城的刻画侧重在“宁为玉碎，不为瓦全”的民族英雄气节上；而罗世文、车耀先、许晓轩这三个人物则是被组合起来，通过在险恶环境中的对敌斗争，勾划出具有渊博学识和智慧的共产党人清晰的形象轮廓；小萝卜头、华子良虽然没有完整的情节事件，性格却是鲜明、生动的，而且，作为贯穿全剧的必不可少的人物，其作用显得更为重要。正是这群从不同角度、层面来塑造的艺术形象，展示出英烈们普通又特殊、平凡而高大的人格魅力，成功地完成了《烽》剧主题所赋予的责任。
其次，运用“组剧，，的结构形式来布局：四组人物构成的四个事件、五个场景相对独立，却又相互承接、浑然一体，艺术地再现了人间魔窟般的息烽集中营阴森恐怖、充满血腥的环境空间，营造出完整统一的典型意境，挖掘出使现代人们也为之感奋的人生和生命的价值观。
1．锁定同一环境，将发生的事件全部放在高墙内的息烽集中营里，是使“组剧”分而不散的基本保证：监房“爱斋”和“爱斋前操场”的“题诗做画、刻树铭志”，“玄天洞中”的“义正辞严、大义凛然”，“狱中图书馆内”的“生离死别”，监房“义斋”里的“梳妆就义”；就是作为“引子”的第一场戏，作者设置的情节也是“戴笠来到集中营内视察”，而并没有采用其它（如来电、来信或通过别的人物来介绍）的手段来完成“引子”想要完成的任务。
P202-203

黄德新著的《山路弯弯(黄德新剧作文论选)》分收录了其创作的戏剧小品，话剧、微电影、评论四部分作品。其中本书选入了2000年至2015年以来创作的小品19个，均为现实题材，内容多以“反腐倡廉”，“禁毒”，“建设社会主义新农村”以及以“道德模范人物事迹”为素材而创作。其形式风格不拘一格，有话剧的、方言的、歌舞的……有正剧，也有喜剧、悲剧。

宿命里的戏剧缘
要说每个人心里或多或少都会有戏剧情节，都会有自
己的爱憎。说到枫会，不是我们每个人都能遇到的。有人
遇到绝不知道珍惜，轻轻划过了。这个机会德新恰恰遇上
了……就在他——岁的时候，当上了贵阳市文化局创研室
主任《贵阳文化》的主编，冥冥中有一份力量在推动这股
戏剧机缘形成，这就是德新的命运中与戏剧有解不开的渊
源。
1．大
大器晚成，在德新做创研室主任时，已经年近半百。
原来他原来是在越剧团乐队做长笛演奏员，创作室主任，
无疑是他人生轨迹的一次转型，由此德新命运中与戏剧接
下了不解之缘……
大气深厚，德新通音律，在做音乐时就显现出他的睿
智聪慧。也正是他饱含的艺术气质，为他后来的戏剧创作
储备了雄厚的资源。
2．小
小中见大，纵观德新的戏剧作品几乎没有什么大型剧
目，均以戏剧小品居多。我们现在有好些作者，不屑于写
短小的作品，总想一口成个胖子。其实戏剧小品丁的写作
是非常吃功力的，在十分钟的时间里要完成一个戏剧故事
是好多作者望而却步。试想，又有谁会小视法国短篇小说
《项链》呢？谁又会小视鲁迅先生《阿Q正传》？心中宇宙
有多大又岂在作品的大小？德新的戏剧小品《椅子》《拜
年》就是他创作的戏剧小品重要特点。德新虽未有移山扛
鼎之作，但他以小见大，同样创下他的华彩章节。
《拜年》戏剧小品围绕大年初一拜年，揭示了亲情、
夫妻情和同志情，刻画出党的基层领导干部的亲和形象。
获多彩贵州小品大赛职业组金黔奖、优秀剧本奖，中国戏
剧奖小戏小品观众最喜爱节目奖，贵州省政府文艺奖等奖
项。
3．多
多乃博学，有容乃大，博学多才也是构成德新戏剧作
品获得以如此成就的原因。老话说得好：“功夫在诗外”
兼收并蓄，博采众家之长是诸多剧作家成功的秘笈。在德
新身上有一次得到体现他深通音律；他热爱摄影；品酒中
杜康义，茶汤浸透陆羽情……在各个艺术门类里积淀下他
身后的人生体验。这就是他能厚积薄发原因所在。
读过德新写的歌词……（填上最得意的一段歌词）
看见他纵情山水摄影作品……（一幅照片）
4．少
少浮夸，他山之石可以攻玉，精雕细琢，立志做好戏
剧小品就是他的创作特点。
德新素来努力吸纳各类艺术，纵情于山水是他的摄影
作品，又把音律融入他的摄影作品。他很少谈及创作理论
，尤其看重在作品里体现他对人生的理解。
少而精，让人不禁想起唐代一位诗人，他的《春江花
月夜》被后人誉为“孤篇盖晚唐”的张若虚。
我尝试并运用过许多文体，让我为德新的书写序真是
第一次。想来想去，就以“大小多少”聊聊德新老兄宿命
里的戏剧缘。
董瑜
国家一级编剧
贵州省曲艺家协会副主席
贵阳市戏剧家协会副主席
2017年12月

《山路弯弯（黄德新剧作文论选）》系作者黄德新从事戏剧创作研究数十年的成果，精选了部分戏剧小品、话剧及评论20余篇，多部作品获得国家、省、市级多类奖项。本书大部分作品均是作者深入贵州省内特别是少数民族地区进行深入调研、研究后所创作的优秀作品，以贵州省内少数民族地区的人物、事件为原型，真实地反映了贵州少数民族地区的人物活动和事件。
作者紧抓“立意要巧妙，切入角度要‘刁’，不拘一格，亮点不能少”的创作思路，充分把握作品的艺术特性，有机运用其他艺术元素，具有学习意义，更具有现实意义。