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书名 2018中国小小说年选/花城年选系列
分类 文学艺术-文学-中国文学
作者 江冰
出版社 花城出版社
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简介
作者简介
江冰,广东财经大学人文与传播学院院长、教授。中国作家协会会员、中国小说学会副秘书长、中国当代文学研究会常务理事、广东省中国文学学会副会长、广州市文艺批评家协会副主席、中国小说年度排行榜评委。中国作家协会新锐批评家、广东省十大优秀社会科学科普专家。著有《浪漫与悲凉的人生》《中华服饰文化》《新媒体时代的“80后”文学》等。
目录
小小说的短章文学传统及其他——序《2018中国小小说年选》江冰
凤凰鸟|曾剑
今夜有雪|曾剑
麦穗的故事|常辰哲
碎饼桥|陈力娇
踢来踢去的球|陈力娇
硬气|戴永洋
醉书|范子平
羊的契约|非花非雾
绝境勇士|韩光
回不去的乡村|冷江
关关雎鸠|李伶伶
落叶终须归根|李学英
魏紫姚黄|梁爽
排长相亲|吕政保
暖冬|梅凤艳
柳先生的正骨膏|青霉素
请不要这样叫我|青霉素
芳华|孙丹
布局|田双伶……婚礼|田双伶
挥手帕的女孩|田玉莲
深算|田玉莲
艺名|徐建英
高高树上听远方|严德勇
拥抱|尹威华
快刀|于心亮
偷拳|于心亮
呼日格窃贼|张港
莫斯科的冬夜|张俏明
冯丽|赵明宇
王领作|赵长春
遭遇狙击|张凤坡
酒匠海半仙|海飞
酒里金刚|海飞
公主与妖精|周洁茹
广州爱|周洁茹
平原|陈毓
我们都爱管闲事|邓洪卫
我们都爱看美女|邓洪卫
爱情来临|非鱼
今夜月圆|非鱼
瞬间|夏阳
致我们那些美好的年华与糟糕的爱情|夏阳
情人节,我只想活在故事里|秦俑
长得帅的才叫青春|秦俑
33天婚姻|王溱
父亲的行为艺术|王溱
拆敖包|申平
炸龙头|申平
香港亲家|刘建超阳光老人|刘建超
故事接龙|高沧海
郭大葫芦|白秋
你和谁去过世界之窗|徐东
我是半月塘前的一株紫薇|朱文彬
不能说的夏天|肖曙光
亲爱的老领导|大海
我大爷的幸福生活|冷清秋
寻找弯锥|孙艳梅
看到美人你会想起什么|陈小庆
鄂西寄来的一封信|余清平
元宵|郭一琦
爸爸的老婆叫什么|曾咏梅
时光书|潘家辉
悬崖上的花|黄月潮
射日|崔子琳
小径|于德北
是为也|于德北
大哥|袁炳发
同学|袁炳发
钱是什么东西|曲文学
来生我还嫁给你|曲文学
婚事|脱微娜
伤害|朱守林
催眠大师|纪洪平
拼个情人过圣诞|郑德库
过年|朴连生
一局|韩山寺
黄瓦匠|马犇
走眼|顾文显
听雨|马贵明
丁叔|季节
九江和三俊子|安石榴
俺娘|田洪波
害人的面子|付慧
罪与罚|宗玉柱
山爷|顾长虹
红包|王爽
普通告别|王小东
忍|于金凤
点亮心灯|于柏秋
半个苹果|佟掌柜
玉如意|白小川
无妄之忧|佟继萍
倔驴杨二|柴亚娟
妈妈的灯|长白山
纸蝴蝶|勾连颖
刘三|王哲
丰娘|曲子清
关于一匹枣红马的记忆|于博杀手|刘红敏
奇怪|车永华
常二哥|熊伟
旺宝的幸福|王永莲
呼唤|高振霞
祭|道非
王大麻花|隋荣
谎言|高沧海
午夜的红酒|叶子
好了,朕已阅!|李响
校庆|申弓
卡壳|陈耀宗
隐形人|胡玲
Eva|黄荟
草木|严东林
栗虚谷|杨小凡
精彩页
我和茂哥正犯难,一只美丽的公鸡追逐一只母鸡,从我们身边飞奔而过。野鸡!我大声喊道。
茂哥问我,你惊呼什么?我说,我们可以抓一只野鸡,说是凤凰,小妹怎么能知道呢?她又没见过真凤凰,我们都没见过。茂哥笑了,夸我聪明。我们每周要进到大山里巡查电话线,见过很多动物,包括野鸡。小妹小,才七岁,又是女孩,没进过深山,自然没见过野鸡,拿野鸡当凤凰,应该不会被她发觉。
我自作聪明地说,要公野鸡,公野鸡漂亮,有长长的翎子,更像凤凰。
我们开始捕捉公野鸡。我们进到山里,在茅草厚密的、有着野鸡窝印迹的地方,立上树权,撑上鸟网。野鸡回到窝里,听到动静,惊飞之时,就会撞上网。第一天,我们什么也没捕到。第二天,我们捕到了一只母野鸡。我们一共捕到了三只母野鸡,就是捕不到公野鸡。茂哥到底是点长,.他想出一个办法,让我们用逮着的母野鸡把公野鸡引来。他把母野鸡的脚系在一株松树上,在松树周围布上网。清晨,我们到山里面去看,网子里果然有一只美艳的公野鸡。
我们把公野鸡装在蛇皮袋里,用火钳把袋子烙了几个窟窿,怕公野鸡闷死。第二天清晨,我们把小妹用绳子拢在门板上。乡村医生和茂哥抬着小妹往凤凰岭走。羊肠小道,他们累得直淌汗,几次还差点把小妹翻下山崖。小妹竟然没有受到惊吓,她沉沉地睡着。
我跟在他们身后。公野鸡我提前喂饱了,不叫不闹,像小妹一样,静静地沉睡。
好不容易到了凤凰岭,山顶上有一方平台,茂哥和乡村医生把门板搁在平台上。有雾,远山朦胧地向远处延伸。太阳还未出来,茂哥将小妹扶起来。
茂哥让小妹闭眼,告诉她说,我们让你睁眼你再睁眼,你睁开眼,就能看到凤凰。小妹闭了眼,茂哥向我挥手。我转身去取身后的蛇皮袋,想把公野鸡抱出来。就在这时,天突然亮开,太阳出来了,从更远的山峰照耀过来,透着淡红色的光芒。那光的颜色越来越深,越来越密集。光之深处,绚丽的云朵积聚绽放,像一只彩色的大鸟。
凤凰!茂哥大声喊。乡村医生也喊起来,凤凰,凤凰,小妹,快看!
小妹睁开眼,惊叫道,凤凰,凤凰!叔叔,我看到凤凰了。
我们从来没有听见小妹这么洪亮的嗓音,也没见她这么有劲地挥动着手。我们眼含热泪,望着眼前的一切。
茂哥示意我们转到小妹身后,背对着她,抱起那只公野鸡,抛向空中。小妹再次发出惊叹:凤凰,又来了一只。这只是小的,是那只大凤凰的孩子。
公野鸡向山下飞去,我们也下了山。
小妹的娘已将饭做好,她爹坐在桌前吸烟。他因为哮喘,上不到山顶,便没有跟我们一起去。我们很兴奋,顾不上吃饭,向村子里的人讲述凤凰。黄昏时,小戴回来了,他仔细瞧着小妹。他说,小妹可能是误诊,她很可能是被一种有毒的草侵蚀,且呼吸了有毒的氤氲之气,几服解毒的草药,就能让小妹好起来。
我们都以为小戴是说胡话,他毕竟只是个卫生员,而且还是兼职的。除了拿感冒退烧药,让我们多喝水,他也不会别的。小戴说,相信我吧,我这次休了23天假,只在家待了两天,刚回家的那天,还有归队的前一天,其余时间,我都在我们县中医院,跟一个老中医学号脉,学认中草药。
我心里暖暖的。我相信小戴,他不是一个乱谝的人。
小妹的娘走向屋角,拿起久不用的那个药罐子,到溪沟边清洗。我们准备与小戴一起进山采草药。
小妹的娘突然说,熬过的中药渣,要被人踩,让踩药渣的人,把病灶(病魔)带走,生病的人才会好,要不,喝多少药都不会好的。村子这么小,就这么几户人家,关系好着呢,怎么好意思把病灶带给别人。
我说,那是迷信。小妹的娘脸上便有不快。茂哥偷偷捅鼓我一下,我就不再吱声。茂哥说,也许有路过的人。小妹的娘说,这孤山野岭,哪有人路过?茂哥说,总会有的,第一天没有,第二天、第三天,总会有的。打猎的,进山采蘑菇的……
小妹的娘脸上愁云散开。
深夜里,茂哥悄悄起床、穿衣。他要干什么呢?如厕不至于穿戴这么规整,我悄悄地跟着他。
他往山下的村子里走,走向小妹的家。他的双脚,很有力地在小妹家门前踩过。他走得很慢,像是故意要将脚印留在地上。一股中药的味道在清凉的空气里弥漫开来。
五天后,小妹的病好了,蹦蹦跳跳地跑来找我们。她手里拿着三个鸡蛋,说是她娘给我们煮的,还热乎着呢。我们不要,让她自己吃,她急得眼泪就要流出来。
天不冷不热,阳光温和而不刺眼。这天不是维护线路的日子,我们把小桌小凳搬到“点”外的坡地。三人中数我最有文化,被他俩称为“秀才”。茂哥吩咐,“秀才”教小妹识字,他在一旁记日志。小戴的膝盖上放着一本书《神农架中草药》,这次探亲,他从老家带回的。
P2-3
导语
江冰编选的《2018中国小小说年选/花城年选系列》,收录了《凤凰鸟》《落叶终须归根》《高高树上听远方》《莫斯科的冬夜》《不能说的夏天》等作品。作品题材丰富、以小见大。更为关键是小小说作品在千字的篇幅内,悬念丛生,可谓“尺幅之内,风生水起,山高水长”,作品的感染力丝毫不逊色。
序言
古希腊美男子纳西斯痴爱自己的美貌,成天坐在河边
,从水中的倒影里自我欣赏,竟然不慎落水,成了水仙花
,后人称之为“纳西斯情结”,用中国的话说就是顾影自
怜到了不可救药的地步。
这是一篇大家熟悉的神话传说。巴西作家保罗.柯艾略
在其小说《牧羊少年奇幻之旅》中,提到了王尔德改写的
关于水仙少年的寓言故事。让我们看看王尔德是如何改写
这个人们熟悉的水仙故事,他是这样开篇——
水仙少年死后,山林之神来到湖边,看见一潭淡水变
成了一潭咸咸的泪水。“你为何流泪?”山林女神问道。
“我为水仙少年流泪。”湖泊回答。
“为水仙少年流泪,我们一点也不惊讶。”山林女神
说道,“我们总是跟在他后面,在林中奔跑,但是你有机
会如此真切地看到他英俊的面庞。”
“水仙少年长得漂亮吗?”湖泊问道。
“还有谁,比你更清楚这一点呢。”山林女神惊讶地
回答,“他可每天,都在你身边啊。”
湖泊沉默了一会儿,最后开口说:“我是为水仙少年
流泪,可我从来没有注意他的容貌,我为他流泪,是因为
每次他面对我的时候,我都能从他眼睛深处,看到我自己
的美丽影像。”
作者笔下的人物,生动形象,措辞优美,更重要的是
,王尔德的想象指向了那耳喀索斯的深层次陷阱:自恋者
眼中的他者也是自恋者,彼此眼中都只有自己的镜像。
人格化湖泊形象的推出,进一步深化了主题。而这样
一种深化,给我们带来更大的惊喜,这就是“阅读中的意
外,意外中的阅读”。我享受并赞美这样的“意外”,惊
喜人类思维与表达可以开出如此惊艳的花朵!
正是带着如此期待,我再一次踏上寻找2018年最佳小
小说的旅途——
曾剑的《凤凰鸟》,晨光早霞幻化一只凤凰,兵哥哥
又捉了一只凤凰,神奇化的处理与现实中的重病相会合,
让一个起死回生的故事充满温暖与情趣。《今夜有雪》属
于军队生活题材,颇具新鲜感的描述,恰到好处地引出主
题。结尾“防护林加宽了,在风中几千株树苗,向部队集
合的兵,一个个站得那么直,那么整齐”——传统的军民
情谊主题在此焕发青春。常辰哲《麦穗的故事》写一个憨
厚的乡村男孩,如何成长为一个现代军人,朴实的描写中
有一副剪影令人心动:副连长默默守护,风中站成一个“
沙人”。细节结实,笔画简洁。
陈力娇的《碎饼桥》耐人寻味,表层叙事与深层叙事
构成反差,儿童心理的活灵活现与社会伦理评价有一个跌
宕起伏。主题延伸,可读可思。
非花非雾的《羊的契约》充满生活气息的羊倌生活因
为城里一个故事,而有了循环往复的过程,由此推出“契
约与诚信”,主题水到渠成。
梁爽的《魏紫姚黄》描写俩闺蜜变成情敌的心理过程
,细致入微,波澜起伏,好在街尾一声叹息:化敌为友,
仁慈释怀,让闺蜜的友谊重归于温情。青霉素的《柳先生
的正骨膏》,写医术高明的柳先生如何应对日本侵略者。文末两句点明主题,可谓弘扬民族正气。艺术处理恰到好
处,超越了模式化的结尾,具有逆转翻盘的艺术效果。《
请不要这样叫我》写贪官双规后特殊心理过程,如何在人
生反思后逐渐醒悟,丝丝入扣,合乎情理。
田双伶的《布局》生动描写了高明女棋手,如何接近
书生的恋爱过程,投其所好,耐心布局,最终手到擒来,
收获好郎君。情趣盎然,妙不可言。她的另一篇《婚礼》
写痴情男子凌晨早起,准备去为婚礼摄像,而美丽新娘正
是他的前女友。因为贫穷,他不但失去了爱情,还得委屈
前往,凄苦心情谁解?小说家双伶善于运用生动笔调写波
澜不惊的日常生活,并在意识流动与现实抒情之间保持一
种良好互动式的平衡。
田玉莲的《深算》篇幅不大却写尽中国乡村戏班子“
戏不外传”之传统。情节跌宕起伏,结尾老谋深算之歹毒
使得全篇在保持乡土气息的前提下,透视出中国乡村传统
“阴险狡诈”的一面。于心亮的《偷拳》一波三折地写乡
村少年拜师学艺不成,只好转由弟子传授,学农活、练气
力,成了练拳的基本功。不料,师父突然死了,一个逆转
使作品耐人寻味。读之生动,思之深沉。
张港的《呼日格窃贼》恍若写了一个桃花源:质朴无
华,无欺无诈。钓鱼能手刘一竿为了面子,偶尔犯错偷窃
小村庄的鱼,后良心发现重返小村道歉,居然发现无法沟
通。因为这个桃花源式的小村,人们交流的语汇中没有“
偷”字。奇特想象寓意讽刺当下现实,别有一番韵味。张
俏明《莫斯科的冬夜》,用灵动的年轻人生活写酒吧歌手
,传达面对爱情的冷漠无知与始终不渝,小说中弥漫着一
种令人缅怀的伤感。
海飞的《酒匠海半仙》在2000余字篇幅里,写了一个
可歌可泣充满乡村气息的抗战故事。主人公海半仙与酒文
化亲密无间,海清身边那只大白鹅活灵活现,占山为王的
铜锣寨,以及裁缝小艾的爱情,无不生动地勾勒了一幅乡
镇民间的风情图。
周洁茹的《广州爱》以丰盈细节与女主人公心绪流动
,交相辉映地构成一种动人力量。广州、深圳、香港,居
然在微小式篇幅里同步呈现。透过三座城,女主人公看到
三个人,城与人,人与城,极具画面感的场景中流贯着一
种耐人寻味的情愫,阅读诱惑力的另一端则是非同一般的
文本魅力,其叙事方式既抒情又简洁,点到为止,留有空
白。
《平原》用小小说写大平原,撑得住吗?哦,陕西的
陈毓举重若轻,一指禅呵!黄土高坡、百里秦川、古城西
安,仿佛赋予那么一个底气,坚实地撑着,磐石一般。篇
名是平原,写的却是大山。大山里的老汉,不服平原山水
,一门心事返回故土。结局意料之外却又情理之中,合乎
艺术构思:魂归故里。作品质朴而雄浑,有一股力量从字
里行间迸发出来。
非鱼的《爱情来临》展示乡村打工者的生命状态:就
是一粒尘土,尘土与尘土相遇,稍微加一点风,就又成了
各自飘浮的尘土。在这样一个理念下,写微不足道的乡村
男女打工者的爱情,质朴自然,水到渠成;温暖心间,光芒照耀。
夏阳的《瞬间》善于捕捉人在都市的情绪波动刹那,
用一个看似绚烂的细节,唤醒一个男人对于生活的重新关
注。庸常生活中亦有诗意亦有美,我们缺少的是发现美的
眼睛,发现美并将其传达出来,作者做到了。
秦俑的《情人节,我只想活在故事里》,写得太多以
至泛滥的情人节,在作者笔下重新焕发光彩。“开房与买
花”,两个细节贯穿一生,颇具美感。结尾一句给予信心
:爱情一直在,温暖你一生。
……
二、向其他文体学习艺术技巧,“互文性”不失有效
途径
应该看到小小说这种文体,在艺术技巧以及艺术视野
方面,与短篇小说、中篇小说、长篇小说比较,尚有大的
差距。小说在经过上世纪“文学光荣”时代之后,有一个
向世界文学流派、先锋派文学学习的阶段。经过这样一个
艺术洗礼,可以说,小说文体早已今非昔比。但是小小说
在这些方面落伍了。所以,且不说向其他文体学习,就是
向文坛主流:短篇、中篇、长篇小说学习,就有很大的提
升空间。
我们应该开阔视野,同时向散文、诗歌、戏剧、电影
,包括艺术方方面面,乃至新媒体艺术汲取营养。艺术发
展到21世纪第二个十年,无论是语言艺术,还是各种领域
的艺术,都有长足的发展。人们表现生活的方式,观察世
界的视角均有颠覆性的变化。无论“互文性”在国外文学
理论家那里有怎样不同的解释,其实质就是你中有我,我
中有你,各种文体相互渗透,共同发展。我认为这样一种
精神,正是小小说界应当记取并认真学习的。
三、增加小说内涵与容量,突破已有表达模式
观察小小说创作现状,必须看到作品内涵单薄,表达
套路简陋的弱点,一些作品始终走不出“欧亨利时代”,
停留在“无巧不成书”阶段,想象力总是贴在地面,难以
高扬飞翔。不妨举两部外国经典作品加以比照。在我最喜
欢的作品之一《乞力马扎罗山的雪》中,海明威淡定谈“
死亡”,现实主义框架中意识流与象征主义手法娴熟,叙
述空间极大:意识流动与现实处境,肉身原点与灵魂飘泊
水乳交融。既便隔着八十多年岁月,依然活力充沛,没有
一点陈旧灰尘。相比之下,我们今天的许多作家,尚未获
得如此挥洒自如的力量。既便同样写女人写情事,局促偏
狭,止于肉身却不见想象力之飞扬。海明威式的飞扬跋扈
——我更愿意把它看作一种艺术生命状态——尽管更多使
用在贬义领域。
杜拉斯的名作《广岛之恋》。这部名作同样是一个表
层伦理背叛叙事,支撑着一个深层叙事主题:战争对于人
类的伤害,超越种族、国家与空间,而具有普遍伤害。我
们不难发现,杜拉斯的角度奇异,思考深邃,艺术传达曲
径通幽,异乎寻常。由此可见,内地作家在想象力和小说
叙述方面,依然有很大的提升空间。
六祖慧能的名言:不是风动,亦非幡动,仁者心动—
—他强调的是世界存在于人类的主观之中。由此想到小小说,所谓现实反映,也是存在多种方式:巴尔扎克是现实
主义的代表,列夫·托尔斯泰全景反映俄罗斯的现实,被
列宁称为“俄国革命的一面镜子”。海明威则是大量地把
自己的人生经历写进小说,但同时代的作家福克纳《喧哗
与骚动》也是现实主义的。南美作家马尔克斯名作《百年
孤独》,作家本人也坚定认为他的小说表达的就是拉美现
实,尽管学术界把他定义为“魔幻现实主义”。还有纳博
科夫,他的小说如秘密花园,其指向依然是时代生活。
总而言之,小说与现实中的世界所不同处在于:它是
绽放在作家心田上的奇异花朵。我欣赏这样一句话:新闻
停止的地方,正是小说的开始。由此有理由要求小小说家
创造更多艺术方式,超越现实超越套路,传达不一样的生
活感受并抵达当下中国人的精神内核与本质,用短章讲好
中国故事。
最后,我要向所有小小说作家呼吁:“让我们尝试下
向一种新理念开放自己的头脑吧。”并以此期待小小说一
直探索,勇敢向前!
2018年10月15日
内容推荐
江冰编选的《2018中国小小说年选/花城年选系列》是花城年选系列之一种。此选集大都从2018年度各大期刊、报纸精选出小小说佳作百余篇。这些小小说作品都堪称“短经典”。
曾剑的《凤凰鸟》,晨光早霞幻化一只凤凰,兵哥哥又捉了一只凤凰,神奇化的处理与现实中的重病相汇合,让一个起死回生的故事充满温暖与情趣。海飞的《酒匠海半仙》在2000余字篇幅里,写了一个可歌可泣充满乡村气息的抗战故事,生动地勾勒了一幅乡镇民间的风情图。周洁茹的《广州爱》以丰盈细节与女主人公心绪流动,交相辉映地构成一种动人力量。广州、深圳、香港,居然在微小是篇幅里同步呈现……此选本不乏这样的佳作。
随便看

 

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更新时间:2025/3/14 22:13:19