有一次在互联网上搜索时，我发现了一部名叫《阴谋》的电影，在影片中，海德里希是由肯尼斯·布莱纳扮演的。于是，我迫不及待地订购了这部电影的。DVD，五欧元包邮，我在三天后才拿到这张DVD。
影片真实地再现了1942年1月20日召开的万湖会议这一历史事件。海德里希在艾希曼的协助下召开了这次会议，并在短短几个小时内便提出了针对犹太人的臭名昭著的所谓“最终解决方案”。其实在这之前，波兰和前苏联境内就已经开始出现了大规模屠杀犹太人的暴行，不过那时是交由纳粹的党卫军特别行动队具体执行的。他们通常是把成百上千的犹太人赶到田野或带进树林，然后用机关枪扫射，于是一个个犹太人就这样倒在了纳粹的枪口之下。用这种方式屠杀犹太人造成的问题随之而来：这对刽子手神经的忍受极限是一种严峻的考验，而且，即便刽子手的冷酷无情与铁石心肠的帝国保安部秘密警察及盖世太保特务相比毫不逊色，这种执行的手法也仍有可能会损害到部队的士气——希姆莱本人就曾经在一次检阅大规模的屠杀时几乎因场面太过血腥残忍而晕倒过去。后来，纳粹党卫军换了一种方式屠杀犹太人：他们将卡车里塞满犹太人，然后使卡车的排气管回流车内，用这种方式让犹太人窒息而死，只不过这种方法还是稍嫌简陋。在万湖会议结束后，海德里希把剿灭犹太人的任务交给了他的亲信艾希曼，在此人的精心策划下，灭绝犹太人的阴谋计划就像是一项庞大的军需后勤计划，或者是一部经济社会发展规划。
在影片中，布莱纳惟妙惟肖的表演将剧中角色的心理轨迹演绎得淋漓尽致：他将海德里希的“和蔼可亲”与蛮横粗暴完美地融合于一体，当观众面对这个角色时总会让人感到心底里有种莫名的恐惧。不过，我倒没看到过在任何记载中有说到现实生活中的海德里希是个和蔼可亲的人，无论在什么情况下，他就连伪装亲切的情形也不曾有过。然而，在这部影片中，有一个很短的场景从心理层面和历史层面很好地从侧面诠释了这个人物。有两个与会的纳粹高官在私下交谈，其中一个询问对方是否听说海德里希有犹太人的血统，并且向他求证传言是否属实。对方恶狠狠地回答道：“为什么不直接去问他呢?”发问的人听后顿时脸色惨白，想必他也感到了有些后怕。确实有传言说海德里希的父亲是犹太人，他发现这个传言一直纠缠着他，并且在他的青少年时期也因此而备受牵连和折磨。据说这个传言纯属子虚乌有，但老实说，如果传言属实，海德里希作为纳粹党和党卫军安全总局局长，完全有可能不费吹灰之力就把家系中的任何一个“污点”痕迹销毁得一干二净。
然而，不论真相如何，这也不是第一次将海德里希的故事搬上银幕了。在海德里希遇刺后短短的一年时间内，就是在1943年，弗里茨·朗格根据贝尔托·布莱希特的剧本拍摄了一部名叫《刽子手之死》的宣传电影。影片记叙海德里希之死的方式完全是天马行空般的异想天开(朗格很可能不清楚当时到底发生了些什么，在这种情况下，他当然不会冒险地把他不清楚的事情公之于众)，但是他展现这段历史的方式却十分巧妙：海德里希被一名捷克医生暗杀，这名医生是捷克反纳粹的成员，案发后他在一名年轻女孩家避难。女孩的父亲是一名大学教员，他和当地其他几个居民被德国占领者抓走了，并且被纳粹威胁说如果没有人检举出刺客，他们将面临一场可怕的报复。然而，这场危机却被戏剧性地进行了处理(可能是按照布莱希特的要求这么安排的)，反纳粹的战斗者用顶替的方法给通德的叛徒扣上了这顶暗杀者的帽子，以此化解了这场危机。最终，这个叛徒的死标志着这个事件以及这部电影的结束。然而现实的情况是：无论是暗杀事件的参与者还是捷克人民都没有这么轻而易举地全身而退。
朗格选择向观众粗线条地勾画出海德里希的形象：变态的娘娘腔，心术不正的堕落者挥舞着马鞭。他之所以向观众展示海德里希的这个形象，是因为导演想同时强调他的残酷无情和道德败坏。事实上，真实的海德里希常常被视为一个色魔，并且说起话来嗓音尖细，这一点与此人的处事风格看起来似乎格格不入。同时，他的傲慢，他的严肃刻板，他那个怀有极端纳粹种族主义理想的形象，与影片中那个走起路来左右摇晃的角色相比，可以说一点也不像。说真的，如果我们想寻找一个相似的例子，或许再看一遍卓别林的《大独裁者》会是不错的选择。片中的独裁者亨克尔身边总有两名打手相伴，其中一个大腹便便，狂妄自大，公然把戈林作为自己的楷模；还有一个高高瘦瘦，诡计多端，生性冷漠，倔强固执——这个人可不是那个长着小胡子、一副狡诈面孔、不修边幅的希姆莱，应该就是他身边那个奸诈阴险、极度危险的左膀右臂海德里希。P10-12
劳伦·比奈1972年生于法国巴黎，曾经在斯洛伐克服过兵役，现执教于巴黎第八大学和巴黎第三大学，主讲现当代文学。2010年《HHhH》荣获龚古尔奖之后，他直言不讳地说道：“我只是希望在这个有着复杂表象并有可能折射出某种理性的传奇故事背后，安置一面没有贴上锡纸的镜子，让一段真实的历史得以再现。”比奈大胆挑战传统历史小说的极限，宣称自己的小说句句属实，绝无虚构。
一段无法尘封的悲惨记忆，一段荡气回肠的悲壮历史，一曲可歌可泣的英雄赞歌……这确实是个真实的故事，发生在二战期间那段兵荒马乱的特殊岁月，一场代号为“类人猿行动”的暗杀行动悄然地展开了……暗杀的目标正是纳粹德国党卫军二号人物、帝国保安部及盖世太保的总头目——海德里希。他集“金发野兽”、“布拉格屠夫”、“第三帝国最危险分子”等众多外号于一身。这个罪大恶极的杀人魔王——一手策划了犹太问题“最终解决方案”，最终让600万犹太人在集中营惨遭屠杀；他是铁石心肠的冷血动物，就连他的同僚听到他的名字也会心惊胆战；他是助纣为虐的幕后真凶——纳粹内部人人皆知的“HHhH”，意即“希姆菜的大脑是海德里希”，而这也正是小说名称的由来。
1941年，正当纳粹德国的罪恶旋风般疯狂肆虐欧洲之际，捷克斯洛伐克流亡政府从英伦派遣两名伞兵前往布拉格，秘密执行“类人猿行动”——暗杀海德里希。经过精心的策划和安排，1942年5月27日，刺杀行动在布拉格城郊展开了，历史长河中的这一瞬间被深深定格在人们的记忆中……
书中所有的人物都真真切切地存在过，所有的事件都实实在在地发生过。作者耗费了大量心血收集资料、考证史实，惟妙惟肖地还原了每一个惊心动魄的细节，这一切努力就是为了排除“虚构”的情节。劳伦·比奈试图打破传统历史小说的桎梏，在“虚构”和“史实”之间开辟出一条全新的创作道路。
《HHhH》是一部历史小说，但真正吸引读者眼球的，是作者所采用的“一切基于史实”的写作方式。长期以来，历史小说的作者在“真实性”与“创造性”之间苦苦挣扎，尤其是写二战题材的作品。倘若小说完全基于史实，未免太过干瘪，枯燥乏味，活像一部历史传记或教科书；倘若作者天马行空，尽情挥洒，又难免会偏离历史。因此，对历史素材进行合理的加工，也就成了作者必须面对的一大挑战。历史的片断常常是冰冷的，毫无感情色彩，小说家必须在冷冰冰的历史片断中注入自己的情感，添加新颖的元素，要让读者耳目一新，深受震撼。在“真实性”与“创造性”之间构建平衡实属不易。但是，比奈勇敢地挑战了历史小说的极限，将看似对立的矛盾完美和谐地统一在一起。
小说分两条线，明线讲述了作者写作时的种种经历与心路历程；暗线则向读者呈现了历史事件，恢复了历史的原貌。这两条线相互交织，让读者不断地穿越时空。在客观的历史事件中，劳伦·比奈加入了自己对于历史人物以及小说创作的独到见解，以史学家、小说家与评论家的三重身份对该小说进行了戏剧性的创作。作者还对其中具有虚构成分的元素进行阐释，表明自己的立场，史学家身上近乎“吹毛求疵”的严谨在这里表现得淋漓尽致。作者的高明之处就在于，他能在不同的“身份”之间来回转换，时而作为一名历史的旁观者，把故事向读者娓娓道来；时而又仿佛卷入历史漩涡，深陷其中。他带着读者一次又一次地穿越时空……
在作品中，作者还多次表达了他发自内心的崇高敬意，既向参与“类人猿行动”的英雄，也向直接或间接帮助过他们的平民百姓。确实，长久以来在他的内心深处一直潜藏着一种想向他们表达某种敬意的欲望和冲动，不仅如此，他对成千上万因遭受牵连而死于非命的人还带有强烈的“负罪感”。这种冲动最终演绎为一个惊心动魄的故事，一部令人拍案叫绝的小说。他让每一个读者与他一起，偷偷地躲在布拉格街区的那个弯道，凝神屏息，静静等待“类人猿行动”的到来……
二战的硝烟早已散尽，然而，请不要忘记——新纳粹主义、法西斯主义、军国主义和极端民族主义的阴魂在当今世界还在到处游荡!忘记历史就等于背叛。前事不忘，后事之师!我们应当铭记历史，时刻保持警醒。2015年将是二战胜利70周年，衷心希望这部小说向世人再一次敲响警钟，同心同德，让那段惨绝人寰的历史不再重演。
刘成富 张靖天
2014年8月18日于南京
《HHhH--希姆莱的大脑是海德里希》是一部获得龚古尔首部小说大奖的文学作品。德语：“Himmlers Hirn heisst Heydrich（希姆莱的大脑是海德里希）”，书名“HHhH”便是从这句话而来。
海德里希是纳粹德国党卫军二号人物、帝国保安部及盖世太保的总头目，他集“金发野兽”、“布拉格屠夫”、“第三帝国最危险分子”等众多外号于一身，一手策划了犹太问题“最终解决方案并最终让600万犹太人在集中营惨遭屠杀。故事的时代背景为1938—1942年期间，纳粹入侵捷克、横扫欧洲之际，为打击纳粹，捷克流亡政府派出两名伞兵加比希克和库比斯空降布拉格，进行代号“类人猿”的秘密刺杀行动，目标正是海德里希，企图藉此为当时处于劣势的同盟国扭转局面。故事围绕这一极秘密的暗杀事件展开。2015年是二战胜利70周年，本书出版对于纪念二战胜利具有重要意义。
劳伦·比奈试图打破传统历史小说的桎梏，在“虚构”和“史实”之间开辟出一条全新的创作道路。
《HHhH--希姆莱的大脑是海德里希》是一部历史小说，但真正吸引读者眼球的，是作者劳伦·比奈所采用的“一切基于史实”的写作方式。
小说分两条线，明线讲述了作者写作时的种种经历与心路历程；暗线则向读者呈现了历史事件，恢复了历史的原貌。这两条线相互交织，让读者不断地穿越时空。在客观的历史事件中，劳伦·比奈加入了自己对于历史人物以及小说创作的独到见解，以史学家、小说家与评论家的三重身份对该小说进行了戏剧性的创作。作者还对其中具有虚构成分的元素进行阐释，表明自己的立场，史学家身上近乎“吹毛求疵”的严谨在这里表现得淋漓尽致。作者的高明之处就在于，他能在不同的“身份”之间来回转换，时而作为一名历史的旁观者，把故事向读者娓娓道来；时而又仿佛卷入历史漩涡，深陷其中。他带着读者一次又一次地穿越时空……
