绪论
一 佛事
(一)教化之事
(二)庄严之具
二 佛事文学
(一)佛事文学的文学性
(二)世人之偏见
上编 佛事表白文学
第一章 两晋南北朝的佛事文章
第一节 道安与唱导
第二节 唱导辨章
一 唱导之模式
二 唱导之程序
三 唱导之场合
四 唱导之文体
五 唱导之准则与四声理论
六 唱导者之素养
七 唱导之末流
第三节 唱导文的创作
一 忏愿文
二 礼赞文
第四节 唱导盛行之缘由
第二章 唐五代的佛事文章
第一节 世俗与道流的佛事文章
一 唐太宗
二 宋之问与“叹佛”
三 王维与“庄严”
四 司空图
五 郭行真《舍道归佛文》
六 杜光庭
第二节 崔致远的佛事文章
第三节 敦煌僧俗的佛事文章——以《斋琬文》为脉络
一 佛事文章的结构
二 佛事文章的内容
三 佛事文章的特点
四 佛事文章的命名
第三章 宋代的佛事文章
第一节 文人士夫的疏文
一 丁谓《斋僧疏》与苏轼《南华寺六祖塔功德疏》
二 任元受《献陵疏文》二篇
三 苏轼《追荐秦少游疏》与李蔫《追荐东坡先生疏》
第二节 僧家的创作——以《因师语录》为中心
一 《因师语录》之概述
二 “以诗入文”与“四七句式”——以时景文为例
第三节 禅宗的小佛事文创作
一 小佛事与小佛事文
二 小佛事文的创作
第四节 下火文
一 下火文的名称与缘起
二 下火文的创作特点
三 世俗创作的下火文
下编 佛事音乐文学研究
第一章 佛事音乐文学的滥觞
第一节 天竺佛乐概观
第二节 汉晋的佛事音乐文学
一 曹植的传说及其正读
二 支谦及其连句梵呗
三 康僧会等人的创制
第二章 晋隋的佛事音乐文学
第一节 转读、梵呗与四声
一 对转读、梵呗的整理
二 四声理论与转读无涉
第二节 南北朝的颂赞
第三节 “随变立赞”与变文的起源
一 变文与佛经文不同
二 变文由变赞发展而来
三 北方变赞逐渐变成变文
四 非歌唱变文另有起源
第四节 南朝的佛教乐舞
第三章 隋唐的佛事音乐文学
第一节 呗赞俗化之一——以净土科仪为中心
第二节 呗赞俗化之二——唐代的法曲子
一 法曲子释名
二 《三归依》、《行香子》与《化生子》
第三节 呗赞俗化之三——以四种敦煌佛事为例
第四节 唐代落花、科仪与俗讲的起源
一 俗讲与落花
二 俗讲与科仪
三 押座文、解座文的属性
第五节 隋唐的伎乐供养
第四章 宋代的佛事音乐文学
第一节 法曲子之一——以《因师语录》为中心
第二节 法曲子之二——宋代其他的法曲子
第三节 科仪中的音乐文学——以云南阿咤力教科仪为中心
一 《楞严解冤释结道场仪》与敦煌佛曲《五更转》
二 《报恩道场仪》与敦煌佛曲《十恩德》、《孝顺乐》
三 《地藏道场仪》与《金刚科仪》的表演性
结语
参考文献