《儿童文学》杂志于1963年由其青园中央和中国作家协芸其同创办。50年风雨，半世纪辉煌，无数作家从他的摇篮里出发，亿万读者在她的陪伴中成长！《儿童文学》纯正高雅，精品荟萃，浓缩了我国当代儿童文学的精华。杂志月均发行量达100万份，被誉为“中国儿童灾学的一面旗帜”！《儿童文学》注重文学性与可读性的结合，每期刊有一篇“头条佳作”，或为引领风潮的力作，或为艺术精练的佳制，或是内涵丰富的名篇，本套丛书精中选精，粹中取粹，将50年来的“头条佳作”编汇成17册，献给中国儿童文学，献给所有9至99岁的公民！

孙幼军所著的《头条之作（7＼171991－1992）》收录1991年－1992年间发表在《儿童文学》上的头条佳作，可读性与艺术性俱佳，既可以从中看到这些作品在中国原创儿童文学领域里留下的印迹，又可以读到那些经过时间淘洗而沉淀下来的精品力作。

孙幼军所著的《头条之作（7＼171991－1992）》收录了1991—1992年度发表在《儿童文学》上的头条之作，其中包括沈石溪的《淘金少年》、孙幼军的《小猪和蛇》、葛翠琳的《会飞的小鹿》、张之路的《暗号》、林海音的《爸爸的花椒糖》等名家名篇。这些作品文学性和可读性俱佳，经得住岁月的淘洗。

前言 《儿童文学》永远年轻

淘金少年

生日变奏曲

乡村的迷惘

抒情童话二题

又走进我的梦中来

失落的少年

充满灵性

冬天

小猪和蛇

废船

洪水，冲来一只古爵

老人·苍獾·雪

会飞的小鹿

雪崩

不该打开的黑匣子

真

哦，男人

三棵树

骨钉船

暗号

姐姐的乌

江河与日月

流星

爸爸的花椒糖

女人苦瓜似的脸露出了＿一抹笑纹，点点头说：“好吧，田伢子，但愿能早点淘到金砂，早点治好你阿爸的病。唉——”

那名叫田伢子的少年帮着赶马人从一匹白牡马的驮架上卸下一只金船、一只金盆（淘金用的木制工具）、一袋粮食、一篮子锅盆瓢碗和一捆刀铲锄镐。

牛娃子当时正泡在河水里挖穴，见状赶紧跑上岸来，像驱赶苍蝇似的挥挥手说：“喂，这块蛤蟆滩已经有主了。去去，到别处去找好地方吧。”

“这块蛤蟆滩，又不是你家买下来的，凭什么由你独霸？”田伢子白皙的脸涨得通红，冲着牛娃子大声嚷嚷。

牛娃子双手卡腰，缩着脖子，尽量将嗓音压得粗浊，好表现出男人的蛮横：“是狼伯和我牛娃子先发现这块蛤蟆滩的，先来后到，当然由狼伯和我牛娃子说了算喽。”

“说话不害羞，土地是国家的，人人都有权在这儿淘金。再说蛤蟆滩够大了，你们在西头淘，我们在东头淘，也不碍你们什么事。”

他把短褂脱了，双手交叠抱在胸前，故意露出被太阳烤成茶褐色的皮肤和手臂、肩胛间凸凹分明的肌腱，模仿着成年人的声调说：“我说了，这整块蛤蟆滩都是属于我和狼伯的，谁来沾点毛毛也不行。”

“小哥，我们都是没法子才离乡背井出来淘金的苦命人。穷帮穷，苦帮苦，让我们做邻居吧，缝补浆洗的事就交给我田嫂好了。”那女人笑着说。

他把脖子一扭，眼睛望着天空，任你唇枪舌剑也好，任你甜言蜜语也罢，都休想从我牛娃子手中把蛤蟆滩抢去。

“小哥，行行好吧，”田嫂眼圈红了，忧伤地说道，“田伢子他阿爸病在床上，我们没法子，这才……小哥，你就当积德行善吧。”

“我阿爸还死了呢！……”他满不在乎地回敬道。

“阿妈，你不要求他。我偏要在这里搭窝淘金，看他能把我吃了。”田伢子气咻咻地说着，拎起一把鸭嘴锄就要往沙滩上掘洞埋桩。

他一个箭步冲上前去，揪住田伢子的衣襟，猛力一搡，田伢子站不稳，朝后退了几步，一屁股跌在地上，摔了个四仰八叉。田嫂“哎呀”叫了一声，一面弯腰去扶田伢子，一面高声喊道：“快来人哪，打人啦——”

他觉得挺好笑。喊吧，喊破了嗓子也没人理睬的。在这荒山野林里，都是些被黄金梦麻木了心灵的淘金者，见惯了打架斗殴，除非出了人命，谁都懒得来瞧热闹。果然，那女人的喊声没引起丝毫反应。

田伢子挣扎着从地上爬起来，推开田嫂，操起鸭嘴锄，发疯似的冲上来：“你敢打人，我跟你拼了。”

牛娃子毫不畏惧地站在原地。他根本不把田伢子放在眼里，别说对方操的是鸭嘴锄，即使换成把龙泉宝剑，他也不怕。虽然田伢子和他年龄相仿，但比他瘦了一圈矮了半个脑袋，不管是肉搏还是械斗，他都可以一顶俩。他学着狼伯的样，慢慢磨动着牙巴骨，冷冷地笑，睨视着田伢子，那神态，就像一只小老虎面对一只小羊羔。田伢子操着鸭嘴锄冲到他面前，他眼皮都不眨一下。身体也不挪窝，反而将脑袋送上前去：“小子，有种往大爷脑门上砸呀。”

一句话，把田伢子呛得像根木桩似的僵在了原地，他趁机一把抢过鸭嘴锄，高高举过头顶，威胁道：“谁要在蛤蟆滩搭窝淘金，看我不活活把他劈了！”

田嫂吓得脸像涂了＿一层石灰，一把抱住田伢子，哆嗦着说：“算你狠，我们惹不起你。我们不沾蛤蟆滩就是了。”

牛娃子用鸭嘴锄在河滩上画了一条直线，整只“蛤蟆”都画人自己的势力范围，然后神气地说：“喏，不要超过三八线，三八线以外随你们的便。”

三八线以外的河滩形状像只企鹅，俗称企鹅滩。狼伯曾出高价请阴阳先生来相过风水，还请县水利局技术员来实地勘察过，他们断言蛤蟆滩是块藏金宝地，而企鹅滩却是块只有黄沙没有金的死滩。

P2－3

《儿童文学》永远年轻

◎李学谦

《儿童文学》创刊已经50周年了。50年是一段不算短的时光，当年的小读者，现在大多已成花甲老人；当年散发油墨清香的创刊号，现在纸页已经发黄；当年参与创刊的叶圣陶、冰心、严文井、张天翼、金近等前辈作家已驾鹤西去，留下了他们不朽的名字和作品陪伴我们。回首《儿童文学》50年的历史，有说不尽的故事，道不尽的怀念。

半个世纪的岁月可以使儿童成为老者，可以使一本新刊墨香散尽，但《儿童文学》经历了半个世纪的时光雕刻之后，却变得更加容光焕发，更加年轻时尚，更加生机勃勃了。

《儿童文学》在创刊后的前几年中，是不定期出版的丛刊，从1963年10月创刊到1966上半年因“文化大革命”爆发而被迫停刊，两年半的时间里，只出版了10期。而现在，《儿童文学》已经成为名副其实的中国原创儿童文学作品生产基地。当年不定期出版的丛刊，已经成为定期出版的句刊，每月发行量超过100万册；当年的杂志编辑部，已经升格为中少总社儿童文学中心，不仅出版杂志，而且出版图书。2012年儿童文学中心出版新书66种，再版图书88种，新书再版率100％。若按品种计算，儿童文学中心图书单品种平均销量超过5万册。时下图书出版参与过度，选题过剩，单品种销量下降，儿童文学中心原创图书的强势崛起，不能不说是一个奇迹。

2012年3月，《中国卡通》杂志并入儿童文学中心，同年10月全新改版，成为《儿童文学》杂志的漫画版。此举表明，中少总社将依托儿童文学原创图书，以丰厚的内容资源为基础，打造原创动漫产业链。目前，改版后的《中国卡通》月发行量已由原来的10多万册跃升至40余万册；根据幻想小说《萝铃的魔力》创编的同名漫画书一个月内加印到6万册。我们完全可以期待，儿童文学中心丰厚的内容资源，将衍生成更多的文化产品，《儿童文学》将完成产品生产向产业经营的华丽转身。

50年过去，《儿童文学》从一本杂志发展成为儿童文学原创作品生产基地，一棵树苗衍生成了一片森林，期间有许多经验值得总结。我从出版人的角度看，有这样几点弥足珍贵。

一是始终高举纯文学的旗帜。到底什么是纯正的儿童文学，我不敢妄下判断。不过，有一点我敢肯定：关于儿童文学本质和功能的认识，恐怕要回到儿童文学起源和发展的历史中去。无论是在外国还是在中国，儿童文学作为文学的一个独立分支出现，都是与启蒙运动和社会变革联系在一起的。离开了对儿童作为独立群体而不是成人附庸的发现，离开了现代儿童观的建立，离开了一个国家和民族对自己未来的美好期盼，就不会有儿童文学的出现和发展。在19世纪末中国儿童文学刚刚萌芽的时候，我们就听到了梁启超的呼吁：“欲新一国之民，必新一国之小说”；在叶圣陶开中国童话创作之先河的《稻草人》中，我们也不难看到上世纪20年代，儿童在黑暗现实中深感自身弱小的无助与无奈。儿童文学出现与发展的历史表明，真正意义上的儿童文学，总是要对儿童成长和社会进步有些担当的，总是要为儿童精神世界的发育提供一些认识和审美上的帮助的。

《儿童文学》的发展，在于她坚守了这份担当。上世纪90年代初，纯文学面临商业化的严峻挑战，《儿童文学》月发行量也从57万份锐减到6万份。以徐德霞为主编的《儿童文学》编辑部，在这个艰难时刻选择了坚守。关于读者定位，他们坚信，《儿童文学》是办给爱读书的孩子看的。靠什么吸引读者？他们坚信，《儿童文学》的最大优势就是纯文学、纯艺术，要坚持高品位、高格调、高质量。在喧嚣的商业化浪潮面前，徐德霞和她的团队保持了清醒和自信。因为有了这份坚守，《儿童文学》一路走来凯歌高奏，从月刊变为旬刊，从杂志扩展为儿童文学原创作品生产基地。

二是在开放中创新发展。文学来源于生活，没有一成不变的生活，也不会有一成不变的纯文学。改革开放30多年来，我国社会生活发生了翻天覆地的变化。在我看来，有这样几点变化对儿童文学的发展十分重要。首先是儿童群体自身的变化。市场经济是对人的解放。随着市场经济的发展，对人的束缚不断被打破，人的自立性和自主意识不断增强。与此相适应，儿童的权利和尊严受到进一步的尊重，童年的独立价值被进一步认可，现代儿童观得以进一步确立：儿童的独立性和自主性进一步增强，儿童对社会生活的参与度进一步提高。在这种背景下，“儿童本位”已经成为儿童文学的主流价值观。其次是信息社会的到来。信息技术的广泛运用和信息产业的不断发展，使信息社会已经成为我国不可逆转的发展进程。在这一进程中，除非受到成人管束，儿童分享信息的机会，与成人是平等的。事实上，对于初中以上的少年，成人对他们在接触信息方面的管束，往往是徒劳的。成人由于信息占有优势而拥有的话语权受到极大挑战，平等对话成为儿童对作家和作品的内在要求。其三，随着对外开放的不断扩大，国外优秀儿童文学作品被大量引进，不仅在创作理念、创作题材、创作手法和文本样式等方面对作家创作产生了重大影响，而且对儿童的阅读品位、阅读兴趣和欣赏水平产生了重大影响。其四，数字出版的出现，使儿童的阅读方式和阅读习惯发生了变化，以碎片化、娱乐性为主要特点的“轻阅读”在儿童中占有很大市场。

《儿童文学》在高举纯文学旗帜的同时，以开放的胸襟应对变化，坚守而不僵化，与时俱进而不故步自封，遵循文学和出版产业的发展规律，拓展了出版范围。在《儿童文学》大家族中，既有《儿童文学》杂志的“经典”版，也有“选萃”和“时尚”版；既有以成熟作家为主，凸显纯文学风格的“金牌作家书系”，也有以青年作家为主，适合儿童“轻阅读”需求的“淘·乐·酷书系”，还有为少年作者量身打造的“阳光书吧”：既有现实主义题材的作品，也有幻想题材的作品；既有适合经典阅读的文字书，也有适合“读图时代”的漫画书。在一次又一次的创新中，《儿童文学》不断地发展着自己，始终引领着儿童文学的潮流。

三是在与作者、读者的交流互动中保持活力。一本好的刊物，不会是编辑部关门办刊的产物，必定是各种出版资源优化配置的结果。其中，作者和读者是最重要的资源，经营好作者、读者两种资源，比在办公室里做好案头编辑工作更为重要。作者是原创儿童文学的播种者，读者是原创儿童文学生长的土壤，只有悉心耕耘，才能培育出欣欣向荣的原创儿童文学之林。

在作者队伍建设上，《儿童文学》是不遗余力的。《儿童文学》坚持在稿件面前人人平等。对于来稿，无论作者是已经成名的大作家，还是初出茅庐的业余作者，一律以稿件的内容和艺术品质作为取舍标准。《儿童文学》十分注意发现文学新人。对于有潜质的新人新作，编辑指导作者反复打磨修改，力求精益求精。《萝铃的魔力》是编辑在大量的投稿中发现的，作者陈柳环在此之前从未发表过任何作品。经过多次修改，《萝铃的魔力》一炮打响，到2013年3月，同名系列图书销量已超过200万册。《儿童文学》先后举办了3期青年作家讲习班，两期短训班，还定期组织评选“十大青年金作家”。《儿童文学》还十分注重培养小作家，在中国少年儿童报刊工作者协会中建立了小作家分会，组织他们开展活动，在刊物上开设栏目为他们发表作品。几十年如一日，《儿童文学》团结和打造了一个多达500余人、“老中青少”四代同堂的作家作者集群。

在读者群的维护上，《儿童文学》匠心独运，除了在刊物上开设与读者互动的“读编往来”、“三地书”、“你来我往”等栏目外，还在百度网上组建了“儿童文学吧”。在这个虚拟世界里，《儿童文学》的读者交流读书体会，相互推荐图书，对《儿童文学》欣赏品评，也不时“拍砖”。截至2013年3月中旬，“儿童文学吧”发帖数已超过65万篇。所有编辑都会羡慕这样一种与读者交流互动的机制，有了这种机制，刊物人气想不旺盛都难。

《儿童文学》创刊已经50周年了，几代编辑和出版人坚守纯文学理念，在开放中创新发展，使《儿童文学》从一本杂志发展成为原创儿童文学作品生产基地。但《儿童文学》的发展成果并不仅仅属于编辑和出版人，没有几代作家和读者的倾力扶持，无从成就《儿童文学》今天的辉煌。从这个意义上说，《儿童文学》属于所有为她写作的作家，属于一代又一代精心呵护她的读者，属于养育她的文学沃土。所以在《儿童文学》创刊50周年之际，我们编辑出版了《＜儿童文学＞头条》这套丛书，将50年来每本刊物的头篇之作，也是一本刊物中最精华部分结集出版，以飨读者。

深深植根于祖国文学沃土的《儿童文学》，将永远枝繁叶茂，生机勃勃。

前瞻未来，任重道远。我们衷心祝愿在进一步改革开放的大好年华里，《儿童文学》越办越好，真正成为千千万万少年儿童——跨世纪中国公民们心爱的亲密伙伴！

——樊发稼（文学评论家，中国社会科学院文学研究所研究员）

《儿童文学》50岁了！一路走来，风雨兼程，却始终没有放下为儿童写作，为儿童编辑的初心。步入儿童的心灵书写，与最初的自己相遇；通过儿童的眼睛阅读，和消逝的纯真重逢。打开《儿童文学》，从这一刻走进孩子的世界。

——顾抒（儿童文学作家）

我与《儿童文学》，像水和沙，水在沙上走一走，沙便把水留住了。文学在这里提纯，你无法不被她的纯粹所吸引，做起绵延着十里、二十里的梦。

她像母亲一样喂饱在文学上处于饥馑状态的童年的我。她教我，文学只能纯粹，如果你对不起它，它也会对不起你。她像童年一样，是一个小村庄，但你永远走不出她的边际，无论远行到何方。

——高临阳（中国计量学院学生）