《儿童文学》杂志于1963年由其青园中央和中国作家协芸其同创办。50年风雨，半世纪辉煌，无数作家从他的摇篮里出发，亿万读者在她的陪伴中成长！《儿童文学》纯正高雅，精品荟萃，浓缩了我国当代儿童文学的精华。杂志月均发行量达100万份，被誉为“中国儿童灾学的一面旗帜”！《儿童文学》注重文学性与可读性的结合，每期刊有一篇“头条佳作”，或为引领风潮的力作，或为艺术精练的佳制，或是内涵丰富的名篇，本套丛书精中选精，粹中取粹，将50年来的“头条佳作”编汇成17册，献给中国儿童文学，献给所有9至99岁的公民！

薛涛所著的《头条之作（9＼171995－1996）》收录2011年－2012年间发表在《儿童文学》上的头条佳作，可读性与艺术性俱佳，既可以从中看到这些作品在中国原创儿童文学领域里留下的印迹，又可以读到那些经过时间淘洗而沉淀下来的精品力作。

《头条之作（9＼171995－1996）》收录了1995年－1996年《儿童文学》杂志所刊登的头条文章，如薛涛的《海爸爸，蓝房子》、牧铃的《大白楼》、张玉清的《永恒的生命》。所选文章皆为儿童文学上乘佳作，适合全年龄阅读，尤其适合青少年读者阅读。读者在享受精品阅读的同时，也会接受一定的身心洗礼。

前言 《儿童文学》永远年轻

海爸爸，蓝房子

盲琴

老河沟的嫩崽

山彪

少女、丁香树和伞

失去的小溪

天堂之门

一路平安

大草地

种花人手记

马健挖坟

零高地

冬渔

苇塘班有支小唢呐

博识

冬天来看雪

牛犊

大白楼

劫持

奇遇穿山甲

山祭

永恒的生命

精短小说三篇

永远的老妖精

大海童谣(八则)

运河滩·少年·鹰

海爸爸，蓝房子

◎薛涛

爸爸们临上船时，我们规规矩矩的，纷纷表示等他们再回来将变个新样子给他们看：再不捣蛋再不淘气再不抄作业再不气美术老师……把好话说绝了。

摩丁把肚子腆出好大，说：“得变得坚强些，争取不哭鼻子！”

皮蛋说：“算了吧摩丁，瞧你那大肚子！”

“嘿——”我们起哄了。摩丁眼圈儿发红差点又要哭了。

我们闹着闹着再回头看爸爸们时他们已经上船了。轮船“呜”的一声叫就离开了码头，爸爸们正朝我们挥手呢。我们蹦跳着挥手又露出不本分的模样。我们就盼着这一刻呢。我们又自由啦。妈妈们立刻感觉到了变化，可还来不及抓住我们，我们就逃了。

爸爸们出海勘探石油，什么时候回来我闹不清，可妈妈们能知道。一到时候个个把脸高兴得通红通红的。但皮蛋妈的脸是涂了红粉的。皮蛋说他妈妈早上一往脸上涂红粉保准爸爸的船中午就回来，最迟也迟不过下午。皮蛋的话回回应验。爸爸们回来时一身腥味，他们的手又咸又涩专捏我们的脸，我们烦透了。我们真盼他们去了就不再回来，永远也不回来才好呢。

反正现在一切都好办了。爸爸们的船出了海湾变成—了L个镶在水天交界。线上的黑点。皮蛋说：“我们得时刻监视他们。”

“对。”我说。

皮蛋想着点子。皮蛋一定有好点子。他是我们中最有点子的家伙，是我们把码头吵翻了天，才一致推举他做头儿的。

“用沙子垒个城堡插上旗子，我们藏在后面，用望远镜监视他们。”

“我同意。”

“同意！”

同意就赶快干。我们开始在沙滩上垒城堡。一个大城堡不久就垒出来了……我们在沙滩上尽情享受着爸爸不在时的自由自在。我们的望远镜里一直没有出现爸爸们的船。

爸爸们还不回来。我们有点想他们了。摩丁先说想爸爸的。接着大顺、帽盔也这么说。皮蛋放下望远镜，说：“什么也没看见。他们怎么啦？”

皮蛋妈涂了两个早晨的红粉了。按平时规律皮蛋爸该回来了。海湾外驶进一些无关的船只令我们一次次失望。我们心烦意乱地躺在城堡外面，谁都懒得去用那架没用的望远镜了。又是两天过去了。我们好像第一次忘记了疯忘记了玩，懂得了忧愁。

妈妈们去了港口，回来时那灰色的脸，带回来失望。皮蛋妈说：“快回来了。”我们欢呼着冲进城堡抢望远镜。

一艘破船由一艘轮船拖进海湾。那绝对不是爸爸们。爸爸们的那艘船漂亮多了。

两艘船靠在码头上了。码头上的人开始增多。摩丁说：“那里有妈妈，快看！”我们看了看，觉得热闹，就沿着沙粒奔跑。我们只想看看热闹。那里确实很热闹。不过那破船肯定不是爸爸们的，妈妈们肯定看错了。

船靠上码头，可那船上居然走下了我爸爸，而且只有我爸爸。没有皮蛋爸，没有大顺爸，没有……我和老妈跑上去抱住爸爸。

爸爸疲劳得—点力气都没有。我妈妈扶住他，他才没有倒下。爸爸怎么了？这时我发现我身后一片哭声。皮蛋、大顺、摩丁……他们分别被自己的妈妈抱住。她们脸上都流着眼泪。这时妈妈把我和我爸爸抱得更紧了。妈妈开始抽泣。

我和我的伙伴被这个场面弄蒙了。

“我爸爸呢？怎么还不回来？”摩丁从他妈妈怀里挣出来，趁人不注意跑上那艘残损的船。皮蛋也跟了上去。片刻，摩丁和皮蛋从船舱出来了。皮蛋说：“里面没有。里面着过火，黑洞洞的，一定出事了！”

这时我爸爸挺直身子，眨了眨红肿的眼睛说话了：

“孩子们……”

我爸爸停顿—下。伙伴们立刻把脸转向我爸爸。

“孩子们！你们的爸爸，他们……”

P1－3

《儿童文学》永远年轻

◎李学谦

《儿童文学》创刊已经50周年了。50年是一段不算短的时光，当年的小读者，现在大多已成花甲老人；当年散发油墨清香的创刊号，现在纸页已经发黄；当年参与创刊的叶圣陶、冰心、严文井、张天翼、金近等前辈作家已驾鹤西去，留下了他们不朽的名字和作品陪伴我们。回首《儿童文学》50年的历史，有说不尽的故事，道不尽的怀念。

半个世纪的岁月可以使儿童成为老者，可以使一本新刊墨香散尽，但《儿童文学》经历了半个世纪的时光雕刻之后，却变得更加容光焕发，更加年轻时尚，更加生机勃勃了。

《儿童文学》在创刊后的前几年中，是不定期出版的丛刊，从1963年10月创刊到1966上半年因“文化大革命”爆发而被迫停刊，两年半的时间里，只出版了10期。而现在，《儿童文学》已经成为名副其实的中国原创儿童文学作品生产基地。当年不定期出版的丛刊，已经成为定期出版的句刊，每月发行量超过100万册；当年的杂志编辑部，已经升格为中少总社儿童文学中心，不仅出版杂志，而且出版图书。2012年儿童文学中心出版新书66种，再版图书88种，新书再版率100％。若按品种计算，儿童文学中心图书单品种平均销量超过5万册。时下图书出版参与过度，选题过剩，单品种销量下降，儿童文学中心原创图书的强势崛起，不能不说是一个奇迹。

2012年3月，《中国卡通》杂志并入儿童文学中心，同年10月全新改版，成为《儿童文学》杂志的漫画版。此举表明，中少总社将依托儿童文学原创图书，以丰厚的内容资源为基础，打造原创动漫产业链。目前，改版后的《中国卡通》月发行量已由原来的10多万册跃升至40余万册；根据幻想小说《萝铃的魔力》创编的同名漫画书一个月内加印到6万册。我们完全可以期待，儿童文学中心丰厚的内容资源，将衍生成更多的文化产品，《儿童文学》将完成产品生产向产业经营的华丽转身。

50年过去，《儿童文学》从一本杂志发展成为儿童文学原创作品生产基地，一棵树苗衍生成了一片森林，期间有许多经验值得总结。我从出版人的角度看，有这样几点弥足珍贵。

一是始终高举纯文学的旗帜。到底什么是纯正的儿童文学，我不敢妄下判断。不过，有一点我敢肯定：关于儿童文学本质和功能的认识，恐怕要回到儿童文学起源和发展的历史中去。无论是在外国还是在中国，儿童文学作为文学的一个独立分支出现，都是与启蒙运动和社会变革联系在一起的。离开了对儿童作为独立群体而不是成人附庸的发现，离开了现代儿童观的建立，离开了一个国家和民族对自己未来的美好期盼，就不会有儿童文学的出现和发展。在19世纪末中国儿童文学刚刚萌芽的时候，我们就听到了梁启超的呼吁：“欲新一国之民，必新一国之小说”；在叶圣陶开中国童话创作之先河的《稻草人》中，我们也不难看到上世纪20年代，儿童在黑暗现实中深感自身弱小的无助与无奈。儿童文学出现与发展的历史表明，真正意义上的儿童文学，总是要对儿童成长和社会进步有些担当的，总是要为儿童精神世界的发育提供一些认识和审美上的帮助的。

《儿童文学》的发展，在于她坚守了这份担当。上世纪90年代初，纯文学面临商业化的严峻挑战，《儿童文学》月发行量也从57万份锐减到6万份。以徐德霞为主编的《儿童文学》编辑部，在这个艰难时刻选择了坚守。关于读者定位，他们坚信，《儿童文学》是办给爱读书的孩子看的。靠什么吸引读者？他们坚信，《儿童文学》的最大优势就是纯文学、纯艺术，要坚持高品位、高格调、高质量。在喧嚣的商业化浪潮面前，徐德霞和她的团队保持了清醒和自信。因为有了这份坚守，《儿童文学》一路走来凯歌高奏，从月刊变为旬刊，从杂志扩展为儿童文学原创作品生产基地。

二是在开放中创新发展。文学来源于生活，没有一成不变的生活，也不会有一成不变的纯文学。改革开放30多年来，我国社会生活发生了翻天覆地的变化。在我看来，有这样几点变化对儿童文学的发展十分重要。首先是儿童群体自身的变化。市场经济是对人的解放。随着市场经济的发展，对人的束缚不断被打破，人的自立性和自主意识不断增强。与此相适应，儿童的权利和尊严受到进一步的尊重，童年的独立价值被进一步认可，现代儿童观得以进一步确立：儿童的独立性和自主性进一步增强，儿童对社会生活的参与度进一步提高。在这种背景下，“儿童本位”已经成为儿童文学的主流价值观。其次是信息社会的到来。信息技术的广泛运用和信息产业的不断发展，使信息社会已经成为我国不可逆转的发展进程。在这一进程中，除非受到成人管束，儿童分享信息的机会，与成人是平等的。事实上，对于初中以上的少年，成人对他们在接触信息方面的管束，往往是徒劳的。成人由于信息占有优势而拥有的话语权受到极大挑战，平等对话成为儿童对作家和作品的内在要求。其三，随着对外开放的不断扩大，国外优秀儿童文学作品被大量引进，不仅在创作理念、创作题材、创作手法和文本样式等方面对作家创作产生了重大影响，而且对儿童的阅读品位、阅读兴趣和欣赏水平产生了重大影响。其四，数字出版的出现，使儿童的阅读方式和阅读习惯发生了变化，以碎片化、娱乐性为主要特点的“轻阅读”在儿童中占有很大市场。

《儿童文学》在高举纯文学旗帜的同时，以开放的胸襟应对变化，坚守而不僵化，与时俱进而不故步自封，遵循文学和出版产业的发展规律，拓展了出版范围。在《儿童文学》大家族中，既有《儿童文学》杂志的“经典”版，也有“选萃”和“时尚”版；既有以成熟作家为主，凸显纯文学风格的“金牌作家书系”，也有以青年作家为主，适合儿童“轻阅读”需求的“淘·乐·酷书系”，还有为少年作者量身打造的“阳光书吧”：既有现实主义题材的作品，也有幻想题材的作品；既有适合经典阅读的文字书，也有适合“读图时代”的漫画书。在一次又一次的创新中，《儿童文学》不断地发展着自己，始终引领着儿童文学的潮流。

三是在与作者、读者的交流互动中保持活力。一本好的刊物，不会是编辑部关门办刊的产物，必定是各种出版资源优化配置的结果。其中，作者和读者是最重要的资源，经营好作者、读者两种资源，比在办公室里做好案头编辑工作更为重要。作者是原创儿童文学的播种者，读者是原创儿童文学生长的土壤，只有悉心耕耘，才能培育出欣欣向荣的原创儿童文学之林。

在作者队伍建设上，《儿童文学》是不遗余力的。《儿童文学》坚持在稿件面前人人平等。对于来稿，无论作者是已经成名的大作家，还是初出茅庐的业余作者，一律以稿件的内容和艺术品质作为取舍标准。《儿童文学》十分注意发现文学新人。对于有潜质的新人新作，编辑指导作者反复打磨修改，力求精益求精。《萝铃的魔力》是编辑在大量的投稿中发现的，作者陈柳环在此之前从未发表过任何作品。经过多次修改，《萝铃的魔力》一炮打响，到2013年3月，同名系列图书销量已超过200万册。《儿童文学》先后举办了3期青年作家讲习班，两期短训班，还定期组织评选“十大青年金作家”。《儿童文学》还十分注重培养小作家，在中国少年儿童报刊工作者协会中建立了小作家分会，组织他们开展活动，在刊物上开设栏目为他们发表作品。几十年如一日，《儿童文学》团结和打造了一个多达500余人、“老中青少”四代同堂的作家作者集群。

在读者群的维护上，《儿童文学》匠心独运，除了在刊物上开设与读者互动的“读编往来”、“三地书”、“你来我往”等栏目外，还在百度网上组建了“儿童文学吧”。在这个虚拟世界里，《儿童文学》的读者交流读书体会，相互推荐图书，对《儿童文学》欣赏品评，也不时“拍砖”。截至2013年3月中旬，“儿童文学吧”发帖数已超过65万篇。所有编辑都会羡慕这样一种与读者交流互动的机制，有了这种机制，刊物人气想不旺盛都难。

《儿童文学》创刊已经50周年了，几代编辑和出版人坚守纯文学理念，在开放中创新发展，使《儿童文学》从一本杂志发展成为原创儿童文学作品生产基地。但《儿童文学》的发展成果并不仅仅属于编辑和出版人，没有几代作家和读者的倾力扶持，无从成就《儿童文学》今天的辉煌。从这个意义上说，《儿童文学》属于所有为她写作的作家，属于一代又一代精心呵护她的读者，属于养育她的文学沃土。所以在《儿童文学》创刊50周年之际，我们编辑出版了《＜儿童文学＞头条》这套丛书，将50年来每本刊物的头篇之作，也是一本刊物中最精华部分结集出版，以飨读者。

深深植根于祖国文学沃土的《儿童文学》，将永远枝繁叶茂，生机勃勃。

我在《儿童文学》这片园地上耕耘，如沐春风。在这里播撒文字，就像扬起一串串音符，有阳光照耀着，有春风吹佛着，那些音符就会组合成乐曲，组合成歌。

——金波（著名诗人、儿童文学作家）

在《儿童文学》的关怀支持下，我一直在文学的山峰上攀登着，或许我会登得更高，但无论什么时候，《儿童文学》都是我的大本营，我将永远从这里得到精神的补给和慰藉。

——杨老黑（儿童文学作家）

我们所处的世界并不是位于平行世界中某时某地的永无岛。童年的结尾，青春的尾巴，各种各样的更新换代，我们无法抗拒老天爷赋予我们长大的使命。我想，在我们逃避长大的时候，会有个女巫，戴着高帽子，从森林深处驾着一辆吱嘎作响的马车而来，然后……我们又回到了小时候。

那个名叫《儿童文学》的女巫，她的马车从未止步，为了带我们去真正属于我们的永无岛！

——盛李园（安徽省宣城市第二中学学生）