《法兰西兵法》以磅礴大气的史诗风格还原战争年代，同时也以独特的视角书写了现代史。一位里昂郊区青年脱离正常的布尔乔亚生活，租着小房子，以散发广告单页勉强为生。在人生最低谷，他遇到一个特别的老兵画家萨拉尼翁，被他的水墨画所呈现的独特世界和意境打动。于是，他跟随萨拉尼翁学画，而萨拉尼翁则向他讲述自己的故事，带他走进二战、越南战争和阿尔尼利亚战争的个人史。以这段奇特的友谊为背景，小说徐徐展开波澜壮阔的历史画卷，并深刻反思法国的历史和现状。

著名翻译家余中先精心移译！作者阿历克西·热尼二十年间他笔耕不辍，屡遭退稿，终于在48岁时以黑马姿态获得龚古尔奖。

《法兰西兵法》获得了2011年法国文学最高奖项——龚古尔奖，作者阿历克西·热尼是一位中学生物老师，在业余时间勤奋创作，终于获得文坛的最高认可。《法兰西兵法》获奖后累计销量已超百万，全球有三十多国翻译出版。简体中文版由译林出版社独家引进，并邀请著名翻译家余中先精心移译。这是波澜壮阔的法国二战后战争史，堪称反思深刻的“法兰西《现代启示录》”。

《法兰西兵法》是一部有着深刻反思和古典情怀的杰出战争文学作品，获得2011年龚古尔奖。

小说以磅礴大气的史诗风格再现了血雨腥风的战争年代。龚古尔奖评委会主席爱德蒙妲·夏尔-鲁赞叹“《法兰西兵法》是一部罕见的惊世之作”，而另一位评委雷吉斯·德布雷则认为这部杰作“写尽了法兰西王朝霸权沦落的过程”。

阐释一 瓦朗斯的轻骑兵出发去海湾

小说一 老鼠的生活

阐释二 我有过美好的日子但我把它们抛弃了

小说二 四月上山去丛林

阐释三 夜间药房的一纸镇痛药处方

小说三 朱阿夫兵车队及时赶到

阐释四 这里和那里

小说四 最初的几次，以及此后

阐释五 雪的脆弱秩序

小说五 在这血腥花园里的战争

阐释六 一向来我总是见到她，却从来不敢跟她说话

小说六 三分的、六边的、十二面的战争；自噬的魔怪

阐释七 我们视而不懂死者的漫步

1991年的年初以海湾战争紧锣密鼓的酝酿和我彻底走向不负责为标志。积雪覆盖了一切，封锁了列车，窒息了声响。幸亏海湾的气温下降了，士兵们不像夏季那样受烈日炙烤，夏天，他们要脱光上身，往身上浇水，却不把太阳镜摘下。噢！这些漂亮的夏季兵，几乎无一人死去！他们把一瓶瓶水倒在自己头上，水流过他们的皮肤，还没等流到地上就立即蒸发了，在他们健壮的身体周围形成一个有彩虹飘过的椭圆形光圈。十六升水！他们每天得喝，这些夏季兵，十六升水！在世界上这个连影子都不存在的地方，他们在全副装备的重压下得出多少汗啊。十六升水！电视兜售着数字，而数字永远都是规定好的：确凿无误。流言也兜售着数字，人们在进攻之前一再重复。因为进攻将发起，这对世界上第四号军队的进攻，战无不胜的西方军队将很快开始行动，而对面，伊拉克人将被埋葬在密集的铁丝网后面，在跳跃地雷和锈铁钉后面，在灌满了汽油一点就燃的战壕后面，因为，石油，他们有的是，简直不知道拿来做什么用好了。电视给出种种细节，始终那么确切，人们随便搜索着档案。电视给出以前的形象，一些什么都不学的中性形象；人们对伊拉克军队一无所知，对它的兵力和配置一无所知，只知道它是世界上第四号军队，人们知道，是因为大家都在重复。数字印出来，很清楚，因此人们还记得并相信。而这在持续，在持续。人们再也看不到所有这些紧锣密鼓的备战的终结。

1991年初，我几乎没怎么上班。等我实在想不出什么法子证明我旷工有理时，我才去上班。我老是去看医生，他们甚至听也不听我说什么就开出令人震惊的病假条，而我则努力以弄虚作假的伎俩延长病假。晚上，在灯光下，我一边戴着耳机听唱片，一边改写着数字，我的世界缩小成了电灯的圆圈，缩小成了我两只耳朵间的空间，缩小成了我蓝色钢笔的笔尖，它慢慢地赋予我自由时间。我先是在草稿纸上反复多次地练习，然后以一个很自信的动作，改动了医生们描画出的符号。这就使那些病假日子数两倍、三倍地增加，我尽可以暖暖和和地待在家里，远离工作。我从来都不知道，改一下数字是不是足以改变现实，让数字从圆珠笔尖再度流出就能躲避一切，我从来都没问过自己，在医生处方之外是不是可以如法炮制，但这无关紧要；我工作单位的管理是如此糟糕，我偶尔不去上班，人们也不会发现。而当我第二天又露面时，人们也并不会多加注意，就跟我不在跟前似的；缺席如同家常便饭。我旷工，而我的旷工不被注意。于是，我就赖在床上。

1991年年初的一个星期一，我从广播中得知，里昂被大雪封锁了。夜里的降雪切断了电缆，火车留在了车站中，那些突然被堵在了外边的列车，像是身上披了一条白棉被。而待在屋子里的人则试图不表现出恐慌来。

这里，在斯海尔德河上，只飘落几片雪花，但是那里，除了几台巨大的扫雪机，以及跟在它们屁股后慢慢挪腾的一长队汽车，就没有什么东西还在动，直升机为孤立的村居送去援助。我很高兴这正好是个星期一，因为在这里他们不知道什么叫雪，他们会相信电视里看到的形象，把它想象成一座雪山，一次神秘的灾难。我打电话给我位于三百米以外的工作单位，宣称我在八百公里之外，在电视新闻播放了其画面的那些白雪皑皑的山岭中。我是从那里来的，从罗讷河，从阿尔卑斯山，这他们是知道的，有时我会转回去待上一个周末，这他们是知道的，而他们不知道什么是群山，也不知道什么是雪，一切都相匹配，没有理由不让我跟所有人一样被大雪困锁。

然后我去我女朋友那里了，她就住在火车站对面。

她一点儿都不吃惊，她正等着我呢。她也一样，看到了雪，窗外的漫天飞絮，还有电视上展示的正在法国其他地方肆虐的暴风雪。她打电话给了工作单位，以她那种打电话时常用的弱弱的嗓音：她说她病了，是电视中谈到的那种扫荡全法兰西的重感冒。今天看来是上不了班啦。给我开门时，她还穿着一身睡衣，我赶紧脱衣服，我们在她的床上躺下，躲开了正扫荡着法兰西全国的风暴和疾病，我们没有任何理由逃脱这一切，真的没有任何理由。我们跟所有人一样都是牺牲品。我们平静地做爱，此时此刻，外面还在下着一场小雪，它飞舞，飘扬，落下，一片接一片，不慌不忙。

我女朋友住的是一个一居室，只有一个房间，加一个凹室，而一张床就放在这凹室中，几乎占据了整个空间。待在她身边真是美啊，裹在被子中，我们的欲望平静下来，我们安安稳稳地待在一个没有了钟点的温暖白天中，这段时间里，没人知道我们在哪里。我暖暖和和地缩在我偷得的巢穴中，跟她在一起，这个眼睛里含有所有色彩的人，我真想用绿色和蓝色的笔把她画在褐色的纸上。我真的很想，但我画得那么差，然而，唯有绘画才能让她的眼睛充满一种美妙的光芒。光说还不够；还得显示出来。她眼睛的美妙色彩根本无法形容，而且还不着痕迹。必须展现出来。但展现并不是随时就能即兴完成的，就像愚蠢的电视在这1991年冬季的每一天所证明的那样。电视机就在床前，拿枕头垫高了脑袋，就能看到屏幕。随着精液变干，精斑揪动了大腿上的毛，但我根本就不想去冲一个淋浴，小小的卫生间是那么冷，我留在她身边有多好啊，于是，我们就那样瞧着电视，等待欲望的再度返回。P2-4

这本书追溯了法国腥风血雨的整整二十九年。印度支那，越南，阿尔及利亚。尽管有这么多困难，作者却让这部小说达到一个很高的精神高度，风格也达到一种完美的平衡。他甚至比加缪走得更远。

——《文学杂志》

一部所有法国人都该翻开的杰作。

——《费加罗杂志》