凯瑟·吉利斯、雅各布斯、贝蒂·爱德华等著的《灵异肖像画》是一部西方恐怖小说选集，共收入20篇欧美作家的短篇恐怖小说，包括：《女巫的地窖》、《恶毒琴咒》、《灵异肖像画》、《蜡像馆惊魂夜》、《最后班车的幽灵》、《老树怪》、《妖爪》、《鬼来信》等。小说通过阴郁的色调和神秘诡异的气氛，曲折的情节，不仅给人一种紧张惊悚的感觉，同时表达了正义战胜邪恶，善恶有报的主题。不仅具有极强的阅读价值，还具有较高的收藏和研究价值。

西方恐怖小说起源于西方的哥特小说，是以恐怖事物为主题内容，激发起阅读者的恐怖感，以精神宣泄为目的的小说。恐怖小说是通俗小说的一种，也是类型小说中比较繁茂的一支。该类小说在东西方都源远流长、广为传播，在文学史中占据着重要的位置。

《西方恐怖小说精选》是一套中短篇合集。凯瑟·吉利斯、雅各布斯、贝蒂·爱德华等著的《灵异肖像画》为其中之一，主要以十九世纪初至二十世纪中叶英、美、俄、法、德等作家的优秀恐怖小说为蓝本，经过编译、加工而成的。基本上涵盖了西方恐怖小说史上的经典作品，由此可见西方恐怖小说发展之一斑。对了解西方文学发展概貌，不仅具有极强的阅读价值，还具有较高的收藏和研究价值。

女巫的地窖

【美】凯瑟·吉利斯

恶毒琴咒

【英】玛格丽特

骨咒

【意】梅丽尔·斯坦

血腥镜子女巫

【英】法拉德·克鲁尼

雪松阁鬼影

【德】拉法卡迪奥·海恩

奥罗拉小镇奇谈

【美】约瑟夫·范德尔

灵异肖像画

【美】汤姆·胡德

灵魂出窍

【美】艾尔·巴龙

蜡像馆惊魂夜

【英】芭芭拉·贝奥

最后班车的幽灵

【法】萨廖尔·爱德玛

引路人

【英】亨·伯尔

异域之门

【苏格兰】玛格丽特·奥利芬特

预知死亡

【美】萨克斯·若玛

诡杀局

【美】艾尔·巴龙

米赛格洛庄园

【法】贝蒂·爱德华

老树怪

【俄】海伦娜·布拉瓦斯基

妖爪

【英】雅各布斯

狗魂来袭

【美】安布罗·比尔

玛德莱娜修女

【美】休·凯夫

鬼来信

【美】苏珊·米尔诺·格雷厄姆

女巫的地窖

【美】凯瑟·吉利斯

巴姆刚刚搬来古屋，他初次听到地窖里的那些窸窸窣窣的声音时，以为是房间里有老鼠。但是后来，他听说了从德比街的那些迷信的波兰磨房工人口中传出的关于这座古屋的第一任居住者——阿比盖尔·普林的故事。

现在的人没有见过那个恶毒的老丑婆的样子，但关于她的传说就像那些在弃置的墓地上四处丛生的杂草一样，在塞勒姆的“巫婆区”流传着，其中详细描述的她那些可憎的献祭活动让人听了格外不舒服。

据说，那些祭祀活动都是向她的一尊陈旧的小雕像进行的，没人知道小雕像的来历，上面有如新月一般的角。从上了年纪的人的嘴里还能听见阿比盖尔·普林这个名字，他们说她曾很无耻地吹嘘，说她曾经是一个居住在深山里的威力大无边的神的大祭司。

然而，或许就是这些轻率的吹嘘导致了她在1692年的神秘之死，她的死和加洛斯山上那些著名的绞刑发生在同一时期。人们都很忌讳谈论她的死，但听说有一个牙都掉光了的讨厌的丑老太婆嘴里经常嘟囔道，她的身体不怕火烧，因为一遇到火她全身就会进入一种罕见的麻木状态。

从那以后，普林和她的畸形小雕像就消失了，但恐怖的传说让她的那座老屋很难再有新的租客。老屋的第二层是向外伸出来的，窗玻璃的形状都是怪异的菱形，再加上人字形的山墙，老屋在塞勒姆早就臭名昭著了。

事实上，最近几年那里并没有发生过什么令人匪夷所思的事件，但这座老屋的每个房客都在这里住不了多久，大多数人也没有非常具体的非要搬走的原因，每个解释都显得苍白无力，唯一的共同点可能就是老鼠了。

正是一只老鼠把巴姆带到了无人知道的“女巫室”。他是一位很成功的作家，写的小说都很轻松浪漫，为了找一个安静的创作地点，以便完成他的下一部小说——他的发行人已经在催稿了，因此巴姆租下了这座老屋。

刚搬进来不到一个星期，他每天晚上都会三番五次地被一种喋喋不休的声音搞得无心写作，那声音是从腐朽的墙里传来的，被压低了，又长又尖。他一直都不相信那些关于一只聪明老鼠的荒诞不经的传言，直到他亲眼看见，在黑暗的走廊里，他看见那只老鼠从他的脚下匆忙跑开时，他才开始改变他的看法。

老屋已经通了电，但在走廊里的灯泡很小，看起来一片昏暗。那只老鼠跟它畸形的黑影一下冲到了好几英尺外的地方，在那里站着，显然是在观望他。

要是按照巴姆通常的做法，他可能会用一个威胁的手势把那只老鼠吓跑，然后回去继续写作。但如今异常热闹的德比街上满是熙来攘往的行人和车辆，这使他的小说写作一度中断，因为这种环境使他无法集中精神来创作。他有点儿着急了，却又丝毫没有解决的办法；而且，不知为何，他老觉得那只站在不远处观望的老鼠正在幸灾乐祸地看着他。

他觉得自己很好笑，身不由己地向那只老鼠靠近了几步，老鼠则赶快向地窖的门口跑去，当他走近地窖时惊讶地发现，地窖门被打开了一半。肯定是他上次来地窖的时候没有把门关严，但这又违背了他平时会很留意地把门关好的习惯，看着半开的门他有点儿想不通。那只老鼠则已经在地窖的楼梯上等待着他。

巴姆突然莫名地烦躁起来，他匆匆跑过去，把那只老鼠赶下了楼梯。接着他打开了地窖的灯，发现那只老鼠跑到一个角落里，发亮的小眼睛毫不畏惧地盯着他。

这时，他有一种被老鼠愚弄的感觉。繁琐的工作已经让他疲惫不堪，在他的潜意识里，他很高兴能被打搅一下。

他借着地窖的灯光，走向那只老鼠，很惊奇地发现，那只老鼠非但不害怕而且还一动不动地盯着他。他心里突然产生了一种很怪异、不安的感觉。他觉得，这只老鼠很反常，它目不转睛地盯着他，让他心里有点儿不舒服。

随即他便释然了，因为那只老鼠突然闪到了一边，消失在了地窖的墙壁上的一个小洞里。他用脚尖在那个洞前面做了个记号，想着要在第二天在那儿设个套。

老鼠在洞口伸出了尖嘴巴和参差不齐的胡须。它向前探了探头，然后又缩回去了。随后，它开始重复地做一个莫名其妙的很奇怪的动作——看着就像是在跳舞一样，巴姆这样认为。

它总是犹犹豫豫地往前移动，随后又退回去。先猛地往前冲一下，然后短暂地停一下，最后再慌张地跳回去，就像是——巴姆的脑子突然出现这样一个比喻：仿佛有一条蛇盘在洞口前面，老鼠一看到就害怕得逃跑似的。但洞口前除了巴姆在地上画的那个标记，没有别的东西。

其实巴姆心里很清楚，挡住了老鼠去路的就是他自己，因为他就站在离洞口几英尺远的地方。老鼠一看见他，就急忙缩回洞里，不见了。

巴姆对老鼠产生了极大的兴趣，他拿来一根小棍，把棍子伸到洞里探着。此时，他的身体几乎挨着墙面，他感觉到，老鼠洞的正上方有一块石板有些异样。他又看了看石板的边缘，更证实了他的怀疑。石板显然是可以移动的。

巴姆仔细地检查着石板，他看到石板边缘有一处凹了下去，可以用手抓住。他把手探到了小凹窝里，试着拉了拉，石板动了一下，就不动了。他又使劲拉，随着一些干燥的尘土洒落下来，石板很轻易地转到了一边。

墙上出现了一个长方形的齐肩高的黑洞。洞里冒出来一股发霉的腐臭味道，巴姆不自觉地往后退了退。

他猛然想起了普林的那些可怕的故事以及那些被她隐藏在房子里的骇人听闻的秘密。莫非他发现的就是那个死了很久的老巫婆的一个不为人知的静居所？

站在伸手不见五指的黑洞前，他还是先去楼上拿来了一个手电筒。然后，他小心翼翼地走进了那条狭窄的臭气熏天的通道，借着手电筒微弱的光慢慢前行。

这是一条狭窄的地道，洞顶刚好高过他的头顶，墙壁上、地下都铺着相同的石板。前后加起来大约十五英尺长，走完这条地道，前方出现了一个宽敞的房间。

这时，巴姆已经站在了这个地下室——毫无疑问，这就是普林的一个隐蔽的静居所，他想，但是，这个隐秘的地方也没能在那些愤怒的民众聚集在德比街的那天救她一命——他惊讶得几乎忘记了呼吸。房间里太怪异了，令人吃惊。

首先吸引了巴姆目光的是地板。环形墙壁上的那种死气沉沉的灰色在由各种不同颜色的石头组成的马赛克地板的对比下黯然失色，其中蓝、绿、紫为主色调——实际上，里面根本就没有暖色。那个图案肯定最少得由好几千块彩色的小石头组成，因为每块石头如核桃一般大小。

马赛克好像是按照某种特定的图案摆出来的，这图案巴姆没见过；紫色和紫罗兰色的曲线与绿色和蓝色的斜线交织在一起，拼凑成奇妙的蔓藤花状图案。

P1-4

顾名思义，恐怖小说就是以恐怖事物为主题内容，激发起阅读者的恐怖感，以精神宣泄为目的的小说。恐怖小说属于大众文学，是通俗小说的一种，也是类型小说中比较繁茂的一支。该类小说在东西方都源远流长、广为传播，在文学殿堂中占据着重要的位置。

恐怖小说自诞生以来就与“怪诞”和“灵异”具有密不可分的关系。所谓“怪诞”，指的是奇异反常、荒诞不经，不真实、不合常理的现象；而所谓“灵异”，指的是亡魂和鬼怪等。两者都指向虚幻诡异、不能以常理认知的非自然或超自然之物，都是引发人们恐惧的主要根源。

自古以来，无论是东方世界，还是西方世界，都有很多鬼怪、妖怪、奇幻、魔幻的故事流传，这些故事常常令人毛骨悚然。

中国似乎有“志怪”的传统。在我国，自魏晋时期开始，就有诸多志怪小说、神话故事、传奇故事在民间广为流传，并被辑录成书。这些故事创意奇特、想象丰富、情节诡异，具备极强的生命力。

纵观中国文学史上，志怪文学大作比比皆是，例如干宝的《搜神记》、曹丕的《列异传》、葛洪的《神仙传》、刘义庆的《幽明录》、袁枚的《子不语》、纪晓岚的《阅微草堂笔记》、蒲松龄的《聊斋志异》，等等。在唐宋和明清时期，志怪、传奇小说甚至扎堆出产，蔚然成风。

恐怖小说，在两方是一种有着独特魅力和悠久历史的通俗小说，颇受百姓阶层的喜爱，其销售额数度达到历史高峰，为各类通俗小说之最，仅亚马逊书店每年可向读者提供的恐怖小说书目便达数干种。

西方恐怖小说起源于西方的哥特小说，一般以鬼怪、幽灵为主要描写对象，突出超自然的神秘元素，给人造成心惊肉跳、毛骨悚然的恐怖享受。

尤其近两百年来，以英美为代表的西方恐怖小说，更是发展异常迅猛，细分出现实恐怖小说、科学恐怖小说、心理恐怖小说、超自然恐怖小说等诸多细分类别。

在西方不乏众多的大文豪加入到恐怖小说的创作队伍中来，如威廉·雅各布、亨利·詹姆斯、霍桑、埃米利·佐拉、查尔斯·狄更斯、亚历山大·普希金等，他们的加入更促进了恐怖小说的发展和成熟，让恐怖文学走向了前所未有的高峰。

中国的志怪小说和西方的恐怖小说具有明显的差异。

中国的志怪小说，往往是以巫、神、鬼、宗教等为动因，但归根结底基本都是彰显是非善恶等，具有比较直接的道德训诫的意图，其鬼怪等恐怖元素，仅仅是用来吸引读者的手段。

西方的恐怖小说虽然也与“志怪”有关，但是它们往往对社会问题和道德问题没有什么兴趣，更多关注的是对人类情感和自然世界的深层探讨，所以西方恐怖小说的情节会更加曲折、诡异。

本套丛书是一套中短篇合集，主要以十九世纪初至二十世纪中叶英、美、俄、法、德等作家的优秀恐怖小说为蓝本，经过编译、加工而成的。基本上涵盖了西方恐怖小说史上的经典作品，不仅具有极强的阅读价值，还具有较高的收藏和研究价值。

编译者

2013年5月13日