《当9翻转归零》收录了畅销作家大卫·班尼奥夫的八个短篇小说，写尽不一样的人生体验。三位行军在漫天大雪莫斯科的军人，误闯一栋充满食物没救的暗房，里头住着一个擅长说故事的老婆婆。“化兽妄想症”男子在城市里遇见一只迷途的凶猛狮，这是真实还是梦境？

唱片公司的星探，寻找他的摇滚明星；没有经验的俄罗斯士兵，与一个被滞留的老妇人；昔日的足球明星，寻访当年擦身而过的赤脚女孩；猎狮人的儿子，在城市里与迷途狮子偶遇……《当9翻转归零》收录了畅销作家大卫·班尼奥夫的八个短篇小说，他以横溢的才华，写尽别样的人生体验。

当“9”翻转归零

恶魔驾到奥列霍沃

变兽妄想

三叶草上的赤脚女孩

降解

“拒绝”花园

永不沉没

狗屎运

“就是这么个事，”澳洲男接着道，“她对悲催乔花痴得不得了，有一天夜里她就把这首歌唱给他听了，就在街上，一首小情歌。接下来发生什么你想也想得出喽，爱呀，呼的一家伙，再接下来他就邀她加入乐队了。”

在今天之前，塔巴奇尼克还从来没听说过有澳洲男这么号人物，这只能表示此人在音乐圈子里相当不重要。不管乐队跟爱之杯唱片之间签订了什么样的合约，总归都会一团糟的——比如说就会被某个夜晚光顾酒吧三次以上的、嗑了药的、昏头涨脑的律师轻易给搞砸了锅。虽然这只是塔巴奇尼克的大胆猜想，但揣度此类事情他通常都错不了。

无论在世界上的任何地方，三流骗子们都会想当然地认为他们能够轻而易举地从玩音乐的人身上赚到钱。他们就像那些簇拥在老虎机跟前肥硕的家庭妇女一样，围着乐队成员，喝着廉价啤酒，兴奋地让那些稳赚大钱的谣言绕世界飞。可三流骗子注定是给二流骗子当垫脚石的——除非手段太烂，不幸栽在更高端的职业骗子手里。

“污点”表演完毕，塔巴奇尼克和澳洲男一块儿回到贵宾房，他盼着澳洲男能给他点上支大麻烟抽抽，也让他爽一下。烟真递到面前了，塔巴奇尼克却又摇摇头，只啜了口矿泉水。

“我知道你打的什么主意。”澳洲男往后深深靠进松软肥满的沙发里，他吸着那支大麻烟卷，让烟在肺里停留很长很长时间，像是已经忘记还有把烟吐出来这回事一样。最后，烟雾从他的鼻孔里喷出去，两道青烟袅袅升上天花板。眼前的这个场景叫人印象深刻，塔巴奇尼克认真欣赏着，澳洲男就知道干这种不着调的破事，有什么意思呢。他不会搭理爱之杯这档子事，除非真有必要。目前看来真没有。

“我知道你在打什么主意，”澳洲男又重复了一遍，“你想为谈判保持头脑清醒。”

“谈判?什么谈判?”

澳洲男诡谲一笑，端详着大麻烟头上的一坨烟灰，他其实早就告诉过塔巴奇尼克他姓甚名谁了，塔巴奇尼克也向来不会忘记人的名字，那么也无非就是说在他心里，澳洲男仅仅就是个澳洲男罢了。塔巴奇尼克自己对此也是心知肚明的，在澳洲男心目中，他也不过就是个“大品牌”，到最后也必定逃不开成为那个“操他妈的塔巴奇尼克”。

“好吧，那咱们就聊聊。”

“有什么可聊的?”

“快拉倒日巴，你别跟我玩这套，你就是为签乐队来这里的。”

“有个事我看不懂了，你签的是‘后范克杰米玛’?”

澳洲男在烟雾后眯缝着眼打量他，“是‘污点’啊。”

“那我跟你有什么好聊的?我是为‘后范克杰米玛’来的。”

“你喜欢‘污点’，”澳洲男冲塔巴奇尼克晃晃手指头，好像塔巴奇尼克是个淘气调皮的小孩子一样，“我都瞧见你观察观众反应了，怎么着，你想签他们?”

“谁?”

“‘污点’。”

塔巴奇尼克现出他的招牌微笑，双唇紧闭，左脸颊挤出一个新月形酒窝。“咱们俩是在聊天没错，但根本鸡同鸭讲。我上这儿是看‘后范克杰米玛’来的。”

“哥们儿，你来迟了一步，他们已经用‘6+1’的形式签给环球了。”

“你这话说的不错。”塔巴奇尼克沉吟道，晃动杯中的冰块……

P3-4

好的短篇小说就是精灵，它们极具弹性，就像物理范畴中的软物质。它们的活力并不决定于量的多少，而在于内部的结构。作为叙事艺术，跑不了是要结构一个故事，在短篇小说这样的逼仄空间里，就更是无处可逃避讲故事的职责。倘若是中篇或者长篇，许是有周旋的余地，能够在宽敞的地界内自圆其说，小说不就是自圆其说吗?将一个产生于假想之中的前提繁衍到结局。在这繁衍的过程中，中长篇有时机派生添加新条件，不断补充或者修正途径，也允许稍作旁骛，甚至停留。短篇却不成了，一旦开头就必要规划妥当，不能在途中作无谓的消磨。这并非暗示其中有什么捷径可走，有什么可被省略，倘若如此，必定会减损它的活力，这就背离我们创作的初衷了。所以，并不是简化的方式，而是什么呢?还是借用物理的概念，爱因斯坦一派有一个观点，就是认为理论的最高原则是以“优雅”与否为判别。“优雅”在于理论又如何解释呢?爱因斯坦的意见是：“尽可能地简单，但却不能再行简化。”我以为这解释同样可用于虚构的方式。也因此，好的短篇小说就有了一个定义，就是优雅。

在围着火炉讲故事的时代，我想短篇小说应该是一个晚上讲完，让听故事的人心满意足地回去睡觉。那时候，还没有电力照明，火盆里的烧柴得节省着用，白昼的劳作也让人经不起熬夜，所以那故事不能太过冗长。即便是《天方夜谭》里的谢赫拉查达，为保住性命必须不中断讲述，可实际上，她是深谙如何将一个故事和下一个故事连接起来。每晚，她依然是只讲一个故事，也就是一个短篇小说。这么看来，短篇小说对于讲故事是有相当的余裕，完全有机会制造悬念，让人物入套，再解开扣，让套中物脱身。还可能，或者说必须持有讲述的风趣，否则怎么笼络得住听众?那时代里，创作者和受众的关系简单直接，没有掩体可作迂回。

许多短篇小说来自这个古典的传统。负责任的讲述者，比如法国莫泊桑，他的著名的((项链》，将漫长平淡的生活常态中，渺小人物所得出的真谛，浓缩成这么一个有趣的事件，似乎完全是一个不幸的偶然。短篇小说往往是在偶然上做文章，但这偶然却集合着所有必然的理由。理由是充分的，但也不能太过拥簇，那就会显得迟滞笨重，缺乏……

故事很另类，每个故事都塑造了个性鲜明的人物形象。这是一个出色的短篇集，充分证明了无论是长篇还是短篇，班尼奥夫对小说创作都能够驾轻就熟。

——《出版人周刊》

故事讲得棒极了!《恶魔驾到奥列霍沃》——也许是连海明威也写不出的海明威风格的故事。

——《娱乐周刊》