《尤利西斯》的作者乔伊斯的创作实践有典型的时代意义。他笔下的艺术家与现实社会处于不可调和的对立之中，他憎恶现代商业文明的庸俗卑劣、现代资产者的虚伪腐朽，但又找不到出路，只能以个人主义、虚无主义的说教来作为回答，以否定全体人类、歪曲社会历史的谬论作为归宿。

这种新的创作方法在著名小说《尤利西斯》（1922）中有了进一步的发展，更加着重描述人物的下意识活动。小说描写都柏林三个居民——年轻教师迪达勒斯、一家报馆的广告业务承揽员布卢姆及其妻子摩莉——在一九○四年六月十六日早晨八点到夜间二点四十分，将近十九个小时内的经历。乔伊斯用象征主义和自然主义相混合的手法，把这三个人物的活动细节构成一幅复杂的、万花筒式的图画。迪达勒斯的虚无主义、布卢姆的庸人主义和厚颜无耻，摩莉的肉欲主义都得到了淋漓尽致的表现。通过这些描写，作者一方面暴露了现代资产阶级文明的不可救药，另一方面却又把它比作人类全部文明的缩影，不加区别地全盘否定了人类历史的进程。他把懦弱无能、庸俗卑劣的布卢姆比作古希腊英雄尤利西斯的现代版，把他混过一天的无聊生活比作现代人的“奥德赛”，这就一举把古今同时抹黑了。《尤利西斯》的作者乔伊斯在采用内心独自的写法时，摒弃了标点符号，用声音来表现印象，并引进了奇特的新词、双关语和外来语，使一般读者难以理解。

风度翩翩、体态丰满的勃克·穆利根出现在楼梯口。他的手里端着一杯肥皂泡，一面镜子和一把剃须刀交叉着摆在上面。他身上的那件黄色睡袍，没有系腰带，被早晨习习的和风吹得向后微翻。他高举着杯子，口中吟咏着：

我要登上属于主的祭台。

他停下脚步，凝视着阴暗的螺旋状楼梯，粗声喊道：

“上来，金赤。上来，你这吓人的伪善者。”

他表情严肃，走上前去，站到圆形炮座上面。他向周遭环视了一下，肃穆地朝着那座塔、周围的田地和正在苏醒的山脉祝福三遍。随后，一看到斯蒂芬·迪达勒斯，他就赶紧向他俯下身去，忙不迭地在空中画着十字，嗓子里发出咯咯的声响，同时摇着脑袋。斯蒂芬·迪达勒斯很生气，却又非常困倦，两只手臂靠在楼梯的扶手上面，用冷冷的眼光打量着那张摇晃着的、发着咯咯声并向他表示祝福的脸庞，那张脸就像马脸一样长，顶上还长着没被剃光的头发，它们的色泽和纹理都跟浅色橡木很相似。

勃克·穆利根从眼镜片下边快速地看了一眼，然后马上盖上了杯子。

“回兵营去。”他严厉地说。

他又用传教士的口气说：

“这可是——噢，亲爱的人们——真正的克里斯廷：肉体、灵魂、血和伤痕。请放慢音乐。把眼睛闭上，先生们。稍等一会儿。这些白血球有了点儿麻烦。请大家保持安静。”

他向斜上方看了一眼，吹了一声长而低的呼唤性的口哨，然后稍作停顿，集中精神聆听，他那洁白的牙齿不时地发出一丝丝金光。克里索斯托。两声有力而又尖亮的口哨打破平静作为对他的回应。

“非常感谢，老伙计，”他大声说着，显得生气勃勃，“很不错。请你把电门给关上，好吗？”

他跳下炮座，严肃地注视着那个观望他的家伙，又把宽松打着褶皱的睡袍拢在小腿前。他那圆胖而又沉闷的脸庞和郁闷不乐的卵形下巴颏儿，会让人想到高级教士，这些教士对艺术都持着一种保护的态度。一丝笑意平静地从他的嘴角浮现。

“太有趣了，”他高兴地说，“你的名字荒谬可笑，一个古希腊人。”

他开玩笑似的把手指温和地伸了出来，向胸墙那边走了过去，独自一个人笑着。斯蒂芬·迪达勒斯上到塔的顶端，跟着他走到半路，觉得非常疲倦，于是便坐在炮座旁边，不动声色地看着他如何把镜子靠到胸墙上，他把刷子放到杯子里蘸了一下，把泡沫抹到自己的脸和脖子上。

勃克·穆利根那快活的嗓音不住絮叨着。

“我的姓名也非常可笑，玛拉基·穆利根，两个长短格。但是它却有一种古希腊味，不是吗？轻灵快活得就好像一只雄鹿。我们必须去趟雅典。假如我能够从姑妈那里搞到二十镑，你愿意和我一块儿去吗？”

他把刷子扔到一旁，一边愉快地笑着，一边嚷嚷道：

“他愿意去吗？那个耶稣会士可是个没有什么情趣的人。”

他停了下来，开始专心地刮胡子。

“告诉我，穆利根——”斯蒂芬平静地说道。

“什么事？我亲爱的。”

“海恩斯准备在这塔里住多长时间？”

勃克·穆利根那刮了一半的脸，从右边的肩膀那儿转了过来。  “上帝，难道他不是很讨人嫌吗？”他坦率地说，“这些呆笨的撒克逊人，他们不把你当作一位绅士来看待。上帝，这些个该死的英国佬。家财万贯，脑满肠肥。因为他来自牛津。你是知道的，迪达勒斯，你才有真正的牛津气派。他摸不准你的脾气。噢，我为你起了一个非常不错的名字：利刃金赤。”

他小心谨慎地剃着自己的下巴。

“他整个晚上都在语无伦次地梦呓着，是有关一只黑豹的，”斯蒂芬说，“他的猎枪套在什么地方？”

“一个不幸的狂人！”穆利根说，“你感到恐惧吗？”

“没错，”斯蒂芬急切地说，他越发感到畏惧了，“黑夜里，在郊外和一个胡言乱语、嘟囔着要杀黑豹的陌生人在一起。你救过一个落水人。但我不是英雄。如果他还在这里，我就得赶快离开了。”P3-4