《鸭如花》是迟子建中篇小说集，首次完整出版；

迟子建亲自编选，按编年顺序，集结30年小说经典；

从1986年《北极村童话》，到1996年的《日落碗窑》，从2005年的《世界上所有的夜晚》，到2012年的《别雅山谷的父子》，40部小说名篇，诉尽这个世界的刺骨寒流和辽阔温暖！

由迟子建编著的《鸭如花》包括《九朵蝴蝶花》（1997）、《观彗记》（1998）、《青草如歌的正午》（1999）、《五丈寺庙会》（2000）、《鸭如花》（2001）5部小说。

迟子建中篇小说编年集结了著名作家迟子建近三十年创作的中篇小说40部，按照时间顺序结集为八卷，分别为《北极村童话》、《秧歌》、《向着白夜旅行》、《日落碗窑》、《鸭如花》、《酒鬼的鱼鹰》、《世界上所有的夜晚》、《布基兰小站的腊八夜》。

九朵蝴蝶花

观彗记

青草如歌的正午

五丈寺庙会

鸭如花

那人往旁边一闪，另一个穿制服的人出现在门镜的尽头，这人很瘦，说话有点女里女气：“我也是公安局的。”

“一个不明身份的人就够我胆战心惊的了，两个就更难应付了。”我心下想着，对他们说：“你们找我有什么事?”

“你打开门再说吧，我们要向你了解些情况。”其中给我出示过证件的那个人说。

“有事请你们明天到我办公室去谈。”

那人低声咕哝了一句什么，不再坚持了。

我心有余悸地回到被窝，拈起手表一看，不过是六点一刻，便用下流话骂了一句这两位不速之客，然后蒙上被子打算旧梦重温。那黑亮的鱼体态匀称，在白色的浅水中恣意浮游着。它闯过了无数道为它而设的网，然而我随意甩向浅水的一弯鱼钩却吸引了它，也许因为鱼饵不是它通常所见的蚯蚓、面包渣、玉米糊之类的东西，我用了一粒金红色的马哈鱼子。黑鱼激情洋溢地张开了嘴，朝着钩奋勇而来，然而它很快就在敲门声中脱离了我的梦境。

没有结局的梦同慢性流感一样伤人。我老是想着黑鱼张开嘴就要吞钩的情景。它那柔软的腮会被尖锐的鱼钩刮出血吗?它会痛苦地挣扎着脱钩而走吗?

我再次来到那条大河时太阳已经不见了，河岸上少见行人。干渴的晚霞贪婪地将整张脸浸在河水里狂饮，使河水泛出陈旧的暗红色。我的鱼竿孤零零地抛在岸边，浅水困了晚霞的缘故，不那么清澈逼人了。我俯下身，打算拿起鱼竿看看钩上有没有黑鱼。如果没有，那金红的鱼饵还在不在，正当我的手接近鱼竿的那一瞬间，那种撕裂梦境的敲门声又野蛮地响起。

透过窗帘的晨光已经较刚才丰满多了，我怒气冲冲地翻身下地，奔至门前，满腔愤怒地问：“谁?——”

“小沈，我是刘挺山!”他扯长了嗓子喊，“你开开门!”

刘挺山来干什么?他是我们单位的保卫科干事，快四十岁了，长得肉头肉脑，整天骑着辆破自行车出出进进的，平时见了他只是彼此点个头的交情。

看来今早这门非打开不可了，哪怕它是地狱之门。我受够了梦境被扰的折磨。

我“哗——”地摘掉门闩拉链，将门打开。

刘挺山的一左一右竟然站着两位穿制服的人，看来是先前的两位不速之客了。三个男人对着我现出吃惊的神色，我便恍然明白是自己穿着白色半透明的睡衣的缘故。我衣冠不整，昨夜因为贪杯过甚，也许眼泡也是浮肿的，他们没准以为撞见了幽灵。

“请进吧——”我将他们让到厅里，指着鞋架说：“那上面有拖鞋，你们自己换吧。”我返身回到卧室，将门关紧，打算换掉睡衣穿上一套规矩的能见警察的服装。卧室和厅里都静悄悄的，那三个人连话也不说。我讨厌自己换衣服时的那种窸窸窣窣的响声被陌生男人听见，当然对于我所爱的人来讲，我是乐意将这种声音制造给他听的，因为这本来就属于女人身上的一种美丽的声音。

P4-P5

当我对中篇小说一无所知的时候，我写作了《北极村童话》，那是一九八四年春天，大兴安岭正在解冻，路上满是泥泞，又满是春光。二十岁的我没有多少知识的底蕴和生活的积淀，有的是满脑子的幻想和一身的朝气。写它的时候，并没有考虑到篇幅的长短，只是信马由缰地追忆难以忘怀的童年生活，只觉得很多的人和事都往笔端冒，于是写了外婆就想起了湿漉漉的夏日晚霞，写了马蜂窝又想起了苏联老奶奶，写了舅舅又想起了大黄狗，写了大雪又想起了江水，不知不觉地，这篇小说有了长度。

为什么能够把一部小说写成了中篇?按我的理解，首先是这素材有了相当的容量，就像一个人身量大，穿的衣服自然就不会小。小说的长短度，就是这么出来的吧。该是短篇的你把它生硬地抻长，它就显得单薄，没有精气神；该是中篇的你遏制其发展，它的激情得不到释放，乌云满腔，会让人觉得沉闷压抑；而该是长篇的素材，你就得让它一泻千里地流淌下去．才能给读者带来淋漓尽致的艺术享受。

除了相应的长度，中篇小说还应该有足够的气韵。如果说短篇是溪流，长篇是海洋，中篇就是江河了。而气韵，就是水面的薄雾。江河湖海日日流，薄雾却不是天天有。气韵的生成，与一个作家的眼界和审美，休戚相关。气韵贯穿在字里行间．是作品真正的魂。那些缺乏气韵的作品，纵有惊心动魄的故事，也让人觉得乏味。

一般来说，溪流多藏于深山峡谷，大海则远在天边，而纵横的江河却始终萦绕着我们。从这个意义上说，中篇的文体更容易贴近我们的生活，我们可以在江河上看见房屋和炊烟的倒影，听见桨声，也听见歌声。

当然．以上我关于小说长短度的比喻，讲的是通常的气象。在某些时刻，也有“异象”生成，比如电闪雷鸣会使溪流在某一刻发出咆哮之声，大有江河之势；而海洋风平浪静时，会像一滴至纯至美的水。这些气质独特的“异象”之作，在文学史上也不乏其例，它们大多出自天才笔下。

海纳百川，方可磅礴。同样，江河汇集了众多的溪流，才能源远流长。就是那些“异象”的生成，也无不依赖水本身的气质。世界上没有哪一条江河是生就的洒脱和丰盈，它们总要吸纳涓涓细流，才能激情澎湃。

由于江河流域不同，它们的气息也是不同的，每个作家都有属于自己的江河。对我而言，黑龙江、呼玛河、额尔古纳河是我的生命之河，感染它们的气息也就浓厚些。这些北方的河流每年有半年的冰封期，所以河流在我眼中也是有四季的。春天时，它们“轰隆轰隆”地跑冰排了，冰排就像一朵朵盛开的白莲，熠熠报春!夏季时，灿烂的江河上不仅走着船只，也走着青山和白云的倒影。秋天，江河消瘦了，水也凉了，落叶和鸟儿南飞时脱落的羽毛漂荡在水面上，江河就仿佛生了一道道皱纹，说不尽的沧桑。冬天，雪花和寒流使江河结了厚厚的冰，站在白茫茫的江面上，想着冰层下仍然有不死的水在涌流，仍然有鱼儿春心荡漾地摆尾，真想放声歌唱——世界是如此苍凉，又如此美好。

我的中篇之水，汇集的正是那片冻土上的生活之流。从一九八六年在《人民文学》发表第一部中篇《北极村童话》开始，到二。一二年《收获》刊登《别雅山谷的父子》，近三十年间，我发表了五十部中篇小说。此次以编年形式出版其中的四十部中篇，使我有机会回望和打量自己走过的文学之路。我发现这条路不管多么曲折，都有一个清晰的指向，那就是我的故乡，那就是我的心灵。

那一条条生命之河，就是盈满我笔管的墨水。它流出哀愁．也流出欢欣；它流出长夜，也流出黎明!一个被冷风吹打了半个世纪的人，一个在写作中孤独前行了三十年的人．深知这世界的寒流有多刺骨，也深知这世界的温暖有多辽阔。

所有的故事都不会结束，又怎能结束呢!