作家莫言出生在山东省高密市的一个小村庄，21岁才离开故乡。家乡的人文与风土人情塑造了他的性情，也影响了他日后的写作。莫言的每部小说里都是从“高密东北乡”里诞生出来的。读过他小说的人，都对“高密”这个地方产生了亲切与好奇，每年都会有不少海外的读者专程到高密采风。《我的高密(莫言精品典藏版)(精)》立足莫言21年的成长记录，心理历程，以散文方式再现了他的生活过往。配上富有激情的《红高粱》剪纸，使人一瞬间就进入了莫言精彩的内心世界。

莫言编著的《我的高密(莫言精品典藏版)(精)》讲述了：莫言的小说都是以“高密东北乡”为背景。山东省高密市是他的故乡，是他生活了20年、度过全部青少年时期的热土。莫言说：“过去我感到没有什么东西可写，但自从打上‘高密东北乡’的旗号后我感到要写的东西源源不断地奔涌而来。经常出现这样的情况，当我在写一篇小说的时候，许多新的构思就像狗一样在我身后大叫。”——是什么打开了他记忆的闸门？这个古老而质朴的乡村有什么特别之外？为什么这里能诞生莫言这样的作家？《我的高密(莫言精品典藏版)(精)》带你进入作家莫言神秘而敏感的内心世界，探索他真实的写作秘密。

我和羊

我与音乐

我的老师

我漫长的文学梦

童年读书

卖白菜

故乡往事

草木虫鱼

会唱歌的墙

过去的年

洪水·牛蛙

洗热水澡

我的中学时代

从照相说起

茂腔与戏迷

我的大学

我与酒

狗的悼文

神秘的日本与我的文学历程

小说的气味

我的《丰乳肥臀》

我在美国出版的三本书

饥饿和孤独是我创作的财富

福克纳大叔，你好吗?

寻找红高梁的故乡

——大江健三郎与莫言的对话

超越故乡

20年前，有两只绵羊是我亲密的朋友，它们的模样至今还清晰地印在我的脑海里。那时候，我是什么模样已经无法考证了。因为在当时的农村，拍照片的事儿是很罕见的；六七岁的男孩，也少有照着镜子看自己模样的。据母亲说，我童年时丑极了，小脸抹得花猫绿狗，唇上挂着两条鼻涕，乡下人谓之“二龙吐须”。母亲还说我小时候饭量极大，好像饿死鬼托生的。去年春节我回去探家，母亲又说起往事。她说我本来是个好苗子，可惜正长身体时饿坏了坯子，结果成了现在这个弯弯曲曲的样子。说着，母亲就泪眼婆娑了。我不愿意看着母亲难过，就扭转话题，说起那两只绵羊。

记得那是一个春天的上午，家里忽然来了一个衣衫褴褛的老头。我躲在门后，好奇地看着他，听他用生疏的外地口音和爷爷说话。他从怀里摸出了两个茅草饼给我吃。饼是甜的，吃到口里沙沙响。那感觉至今还记忆犹新。

爷爷让我称那老头为二爷。后来我知道二爷是爷爷的拜把子兄弟，是在淮海战役时送军粮的路上结拜的，也算是患难之交。二爷问我：“小三，愿意放羊不？”我说：“愿意！”二爷说：“那好，等下个集我就给你把羊送来。”二爷走了，我就天天盼集，还缠着爷爷用麻皮拧了一条鞭子。终于把集盼到了。二爷果然送来了两只小羊羔，是用草筐背来的。它们的颜色像雪一样，身上的毛打着卷儿。眼睛碧蓝，像透明的玻璃珠子。小鼻头粉嘟嘟的。

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我的朋友李亚，与我一样，都是从军艺文学系毕业出来的。他一直称呼我“莫言老师”，但其实，他在很多问题上，足可以当我的老师。我每次和他谈话，都会从他那里得到许多的信息，让我知道了很多值得一读的新书，让我了解了在旧书的收藏和流通过程中发生的趣事。

小申是李亚的太太，在中国青年出版社当编辑，是那种十分敬业十分执着的编辑。她很早就要编我的书，但我一直没有书让她编。后来她说要从我的旧作中选编一部与我的故乡高密有关的散文集，我说都已经出过了，不要再出了。但小申坚持要出，她说她要用自己的角度编一本与众不同的书。我答应了，但是一直没提供给她稿子，潜意识里还是希望她忘记这事。

今年春天，我跟父亲通话，父亲说北京来了一个编辑，满腿都是泥巴，好像是刚从河里摸鱼上来的，看样子不像个编辑。我一时也猜不到是谁。上网看到了小申的邮件，知道她去了高密，那几天高密下雨，她一个人到河沟里、田野里找感觉，弄得浑身是泥。为编一本书，要风里来雨里去，到作家的故乡去考察体验，这种敬业法，着实让人感动。我如果再不同意她编我的书那就太不像话了。我给父亲打电话，说那个浑身泥巴的人，的确是个编辑。

小申拍了很多高密的照片，河，桥，池塘，麦苗，羊和放羊的人，等等，在我眼里都是毫无美感的东西，但小申认为很美。近年来经常有人到高密去找红高粱和我笔下所写的景物，但都是满怀希望而来，满心失望而去。那里几乎可以说“什么都没有”，只有处处可见的平凡景物。我不知道小申是不是失望，但我希望她失望，她失望了，就会明白作家和他的故乡以及他的故乡与他的作品的关系。

这本书编选的角度很好，题目叫《我的高密》也很好。这本书是我与这对夫妻的友谊的见证，当然这本书里也有我的童年、梦想、以及我半生的足协。