日本畅销小说的长篇领域，东野圭吾最知名，但谈到日本畅销小说的短篇，一定是朱川湊人第一。《花花饭》就是他的一个作品。它由6则短小精悍的短篇组成，是世上最美、最感动人心，令人泪腺崩坏的小说。每一篇都带给你突如其来的感动，激起你心中无限的涟漪。属于看完后要回味5分钟，才会哭出来的小说。且由渡边淳一、林真理子、阿刀田高、北方谦三、井上厦、石田衣良、重松清等10位名家联合推荐！

总会有那么一个人，让你无法忘怀；总会有那么一段记忆，交织着恐惧与柔情，在始料未及之时，给你深深的触痛。　　跳跃于屋檐间的男孩、长着人脸的妖怪水母、拥有意志的灵车、保有前世记忆的妹妹、攫取灵魂的送终婆、突然消失的鬼蝴蝶……一切尽在《花花饭》中。　　梦魇般的离奇回忆，竟然给人意外的感动。日本文字魔术师、直木奖作家朱川湊人，在《花花饭》里用恐怖结合幻想，创作出不可思议的动人回忆，让人获得救赎与解脱。

托卡比之夜

妖精生物

摩诃不思议

花花饭

送终婆

冻蝶

第一话

我在大阪生活的时间，说长也不长，说短也不短。从小学二年级的春天到四年级的夏天，一共不足三年。

本来我家住在东京护国寺附近，但是因为家庭的原因搬家了——这样说比较好听，其实是爸爸在事业上出了问题。爸爸经营的家具公司破产后，全家人逃难般离开了东京，投靠住在大阪的亲戚……事实上是这样才对。不过，那时的我毕竟年幼，不太清楚究竟发生了什么。

于是我们搬到了位于S下町的“文化住宅”里。

“文化住宅”这个词在东京鲜有耳闻，听起来好像挺高级，说白了其实就是几间连在一起的出租房。通常来说，那是由三四座两层小楼连成的一长串建筑，相邻两户人家的墙壁是共用的。再说得简单些，就好像是把几栋楼硬贴在一起。

后来我才听说，妈妈其实一直都不习惯住在“文化住宅”。像房价低廉，出了点毛病修补一下，倒还可以忍耐，但墙壁薄得连邻居打个喷嚏都能听得一清二楚，这就很招人烦了。而且当时我家隔壁住的是T教的狂热信徒，一天从早到晚都叮哩咚隆地敲鼓摇铃，不停念经，简直叫人忍无可忍。我经常听见那声音，好像两家之间根本没有墙壁一样。

当时我们住的那个地区，一共矗立着六幢这样的“文化住宅”。

在口袋似的死胡同尽头，几幢房子都大门朝内，排列成门字型。门字型的正中，是一块大约两间教室大小的细长空地。这里是孩子们的游乐园，也是妈妈们的社交场，就像没有屋顶的大厅一样。

住在这里的人毫不矫揉造作，热情又爽朗，空气中溢满关西下町的味道。因为大家都同样贫穷，自然没必要相互攀比、故作姿态。

但是父母以前一直住在虽小但毕竟是独门独院的住宅，这种与邻居之间近在咫尺的环境，让他们有些应付不过来了。也许他们觉得这里不过是临时住处，所以没有积极想过要和胡同里的人来往，到头来连一句大阪话都没能学会。附近的邻居对我们倒也亲切，但说不定在心底觉得：东京人真爱装清高!

不过，对于还是孩子的我来说，在那条胡同中度过的日子，才可算是真正的黄金时代。

不论年龄、性别，住在这一带的孩子们，都像是兄弟姐妹一般，一天到晚混在一起。这种如同集体宿舍生活般的快乐，让身为独生子女的我乐不可支。

要是有人开始扇洋片(东京话称为拍洋画)，就算不打招呼也能聚集起一大堆人来。女孩子们跳皮筋儿的时候，男孩子也会混在里面凑热闹。下雨天大伙儿就一窝蜂涌到附近的商店街，在长长的拱形雨棚下跑来跑去。社交场就在家门前，晚饭后也能出去玩。

这已是很久很久以前的事了，那时候一起玩耍的小朋友的名字或者模样，我自然不可能全都记得。当时和我最要好的，是一个名叫直幸的同级男生，可惜他的脸长什么样我已记不清了，只模糊记得他长得很像《无厘头三度笠》里那个叫白木实的演员。

然而，也有些面孔，随着漫长岁月的流逝，反而在脑海中越发鲜明。在胡同最深处，住着一对名叫春智和天浩的朝鲜兄弟。姓氏好像是朴，也可能是白。我至今无从得知，他们究竟属于半岛哪边的国家。

春智比我大两岁，长得虎背熊腰，十分健壮。头发总是剃成短短的平头，眼睛如同线一般细长。他扇洋片的技术可谓无敌，我曾见过他只用一巴掌就拍翻了四张洋画。他的性格属于直爽型，假如有人污蔑了他的国家或者家人，就算对方比他大，他也会勇猛无畏地冲上去报以一顿胖揍。

……

P4-6

在所有的候补作品中，这部作品最深入人性。

——渡边淳一（日本小说家）

朱川湊人是在社会这个无趣世界中，欲让幻想之花绽开的最高艺人。

——石田衣良（日本小说家）

能将人心的微妙之处，如此细致地描绘出来，实在了不起！

——林真理子（日本小说家）