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书名 书法艺术概论
分类 文学艺术-艺术-书法篆刻
作者 刘正成
出版社 商务印书馆
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简介
编辑推荐

刘正成所著的《书法艺术概论》分为上下两编,上编为“书法基础理论”,共六章,涵盖了书法艺术的几个基本范畴,具体包括:再现与表现、论用笔与结字、章法与布白、风格与流派及书家与书作等概念及其之间的关联,由此对书法艺术的基础理论做了详尽的论述与铺叙,具体内容包括。该书可供从事相关工作的人员作为参考用书使用。 本书下编为“书法审美历程”,以时间为纲,逐章论述了从史前传说到现当代的书法艺术起源、发展与流变。上下编秉持一横一纵两种论述理路,为书法艺术编织了周密、翔实的理论坐标系。对于一般有志于书法研究或书法创作的读者,既可作为基础入门书,又可以按图索骥提供理论研究的纲要。针对本书题材的特质,书稿配有图片多幅,以便读者在进入理论同时对书法作品有直观的对应了解。

内容推荐

书法是最具有中国民族文化特色的传统艺术,刘正成所著的《书法艺术概论》运用中西方相融合的学术立场,对传统书法创作与观念进行了梳理和反思,拟用一种新思维对之进行阐释和推广,庶几引发大众的思考与关注,并进而促进国际文化交流。

《书法艺术概论》上、下两编:上编为书法基础理论,分为六章,具体内容包括再现与表现、用笔与结字、章法与布白、风格与流派、书家与书作和创作与审美,作者认为这些系列性范畴能够涵盖书法作为“艺术”的基本问题,同时也符合经典文艺学概论关于作品与世界、与艺术家、与欣赏者这些基本坐标式的学科结构共识,以备接受文艺美学的学科性检测;下编为书法审美历程,该编分为十章,梳理从史前到近现代。书法发展进程中不同阶段艺术创作的风格特征和艺术审美观念,作者认为这是一个中国书法发展史的简明纲要,以期为读者提供一个宏观的书法历史观。

目录

增订本序言

初版序言

上编 书法基础理论

 第一章 再现与表现:书法形象审美特征

一 审美特征之一:抽象性

二 审美特征之二:文学性

三 审美特征之三:不可重复性

四 审美特征之四:时序不可逆转性

五 审美特征之五:有美感而无快感

 第二章 用笔与结字:书法艺术成熟的三大历史阶段

一 “线条艺术”的理论误区

二 篆书:中锋用笔与圆形结字

三 隶书:侧锋用笔与方形结字

四 行楷书:中侧锋并用与方圆兼施

五 当代书法创作的技术与技巧特征

 第三章 章法与布白:书法作品空间构筑的发展历程

一 定义

二 空间观念的分野

三 平面空间构筑的三个倾向

四 斗方的空间构筑

五 横幅的空间构筑

 第四章 风格与流派:创作内容与形式的选择

一 风格的定义

二 风格的借鉴

三 风格的创造

四 流派的定义

第五章 书家与书作:行为与艺术的统一

一 书法家身份与行为的历史范畴

二 书法家行为与作品的分析

三 最高境界:行为与艺术的同一性

第六章 创作与审美:表现的分类与审美经验描述

一 两种创作论及六个归类

二 创作的结构

三 创作的过程

四 审美的判断:艺术的完成式

五 审美的结构:新难高的诉求

下编 书法审美历程

 第一章 史前传说:文字之始即书法之始

一 结绳记事说

二 鸟迹八卦说

三 书画同源说

四 仓颉造字说

五 刻画符号与象形文字

六 书与契

七 图腾与道符

 第二章 商周从神到人的嬗变:书法艺术的发展期

一 六书学说的理性精神

二 甲骨五期与书分五系

三 六国古文的返祖风潮:鸟凤龙虫书

 第三章 秦汉隶变:方块汉字与书法艺术的繁荣期

一 书同文与李斯《泰山刻石》

二 隶变与八分书:庙堂气与山林气

三 蔡邕的《熹平石经》和《笔论》的创作理念

四 蔡伦纸与张芝《冠军帖》的“一笔书”

 第四章 魏晋南北朝时期:书法艺术的成熟期与书圣王羲之

一 由隶入楷与钟繇旧体:《荐季直表》

二 永字八法与书圣王羲之:《兰亭序》

三 北朝铭石书:造像、墓志与摩崖

四 写经与写本:王僧虔与梁武帝书论

 第五章 隋唐五代时期:书法艺术的高峰期与颜真卿

一 隋代:融合与传承

二 唐太宗独尊王羲之:欧阳询与褚遂良

三 盛唐气象:张旭与怀素狂草

四 至高境界:颜真卿与《祭侄文稿》

五 唐法兴衰:柳公权与杨凝式

六 风骚之意:孙过庭、张怀瓘与韩愈的书论

 第六章 两宋时期:书法的文人化形成期与苏东坡

一 《淳化阁帖》与蔡襄的崇王尚法

二 苏东坡:我书意造本无法

三 黄庭坚:自成一家始逼真

四 集古出新:米芾与《苕溪诗卷》

五 瘦金书:亡国君臣书法家宋徽宗与蔡京

六 守旧、中兴到末法的南宋书坛

七 文化融合的辽金书法

八 文人艺术观的纲领:苏轼、黄庭坚、米芾书论

 第七章 元时期:书法复古时期与赵孟頫

一 赵孟頫:涵盖书坛五百年的古典主义大师

二 活跃在杭州文化圈的三代书家群体

三 元代书论:赵孟頫用笔千古不易说

 第八章 明与清初时期:书法的美术化倾向与王铎

一 台阁体:明初书法一百年的低潮期

二 文徵明与吴门四家

三 董其昌与华亭书派

四 徐渭与晚明尚态书风

五 王铎与清初书法

六 阳明心学思潮中的明代书论

 第九章 清乾、嘉朝至民初时期:碑派书风与康有为

一 张照、刘墉的帖学与董、赵书风馆阁体

二 金农、郑燮:扬州八怪的艺术叛逆

三 邓石如与篆、隶风行

四 何绍基、赵之谦:晚清碑派书风

五 康有为、吴昌硕与清末民初碑派书家

六 清代的碑学理论与《广艺舟双楫》

 第十章 现代时期:书法的传承发展与于右任

一 于右任、李叔同与现代碑派书家

二 谢无量、林散之:现代帖派书家

三 罗振玉、沈曾植:现代破体书家

四 当代四大流派与展览会作品审美

五 现代书论:西方美学理论对书法的诠释

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更新时间:2025/4/6 0:36:14