《你了解这门艺术吗－－电影剧作常识100问／电影爱好者丛书》编著者刘一兵。

本书是中国电影出版社编辑的“电影爱好者丛书”的第一集。它用通俗语言、具体的例证和分析，讲解电影爱好者、业余剧作者和业余影评员需要了解和掌握的剧作基本常识，为他们提供一把进入电影剧作大门的钥匙。

《你了解这门艺术吗－－电影剧作常识100问／电影爱好者丛书》编著者刘一兵。

《你了解这门艺术吗－－电影剧作常识100问／电影爱好者丛书》是中国电影出版社编辑的“电影爱好者丛书”的第一集．它用通俗的语言，具体的例证和分析，讲解电影爱好者、业余剧作者和业余影评员需要了解和掌握的剧作基本常识，为他们提供一把进入电影剧作大门的钥匙。

为了帮助读者了解本书第47题中谈到的剧情模式，我们将《洪深全集》中引用过的法国观剧家乔治·普尔梯归纳的兰十六种剧情模式附录于后。它对于认识剧作现象有一定的参考价谯，但不宜在劂作中套甩。

第一部分

1 这是一本什么书？

2 电影剧本的概念应是什么？

3 电影剧本有哪些常见的文字形式？

4 电影剧本能不能成为一种文字读物？

5 电影剧本的文学性指的是什么？

6 写小说和写电影剧本有什么不同？

第二部分

7 “观察”和“看”是一回事吗？

8 在生活中应观察些什么？

9 在观察生活的过程中容易出现哪些偏差？

10 生活素材必须是自己的亲身经历吗？

11 记生活手记对学习编剧有无益处？

12 “题材选对了”作品就成功了一半 的说法对吗？

13 选材的第一原则是什么？

14 什么是主题？

15 电影剧作的主题与其它文艺作品的主题不同吗？

16 电影剧作没有主题行不行？

17 电影剧作的主题最突出的美学特征是什么？

18 要想使自己的作品更感人，首先要做到什么？

19 哭，是感人的原因吗？

20 为什么主题思想在艺术形象中隐藏得蔗深，剧作的艺术性就越高？

21 衡量主题高下的主要标准是什么？

22 “深不_可测 和“深不见底 是一回事吗？

23 任何剧作的主题都必须做到深刻吗？

24 “多主题 和“多义性主题 有什么不同？

第三部分

25 为什么说“入”是银幕形象的主体核心？

26 艺术生命长久的剧作有什么较为突出的特征？

27 剧作构思应从人物开始，还是应从情节开始？

28 什么是性格？它的主要构成因素有哪些？

29 性格描写中容易出现哪些常见的偏差？

30 在一部剧作中，是否所有人物的性格都应塑造得丰满、立体？

31 有没有不着力刻画人物性格的副作

32 在一部剧作中，把主要人物控制在多少个之内比较合适？

33 怎样构思人物性格？

34 什么是情境？ 它与人物的关系是什么？

35 怎样为塑造人物性格选择情境？

36 在构思情境时应注意些什么？

37 什么是人物动作？

38 电影的形依动作观念与戏剧的有何不同？

39 除了人物动作，银幕动作中还有哪些表现因素？

40 电影剧作中的冲突有哪些常见的类型？