《洛阳桥/豫剧名家演出本》由马紫晨、周绍成、海燕主编，《洛阳桥》是豫剧传统剧目，原本是豫剧前辈表演艺术家陈素贞的代表作。它通过受压迫的劳动人民花云母子，不畏强暴和善良的耶律含嫣，为争取婚姻自由，同凶残的洛阳侯耶律寿斗智的故事，塑造了勇敢多情的蒙族少女耶律含嫣的艺术形象。一提起洛阳桥甩大辫，豫剧爱好者都十分熟悉。多年来，《洛阳桥》一直受到广大观众的喜爱和好评。

《洛阳桥/豫剧名家演出本》由马紫晨、周绍成、海燕主编，《洛阳桥》，别名《梵王官》、《花云射雕》；或把女主角耶律姑娘姓氏汉化，呼之为《叶含嫣》。事见明·无名氏《洛阳桥》宝卷及清·李玉《洛阳桥》传奇。本剧为梆子腔花旦、武生重头戏。“辛亥”前后男旦尤重跷工表演。河南籍蒲剧名艺人王存才生前曾以此剧《挂画》一折誉满晋、陕、豫数省。民谚有云：“宁看存才《挂画》，不坐民国天下。”足见观众对其演技评价之高。女伶登台后，闻名遐迩的“豫剧皇后”陈素真复以其创造的“甩辫”、“穿衣”和手绢儿、扇子等表演绝活再一次把此剧《梳妆》一折推向高潮，于是新的民谚又有“看看狗妞甩大辫儿，强似肚子吃饱饭儿。”自此，“甩大辫”一词几乎取代了原来的几个剧名。到1982年，由西安电影制片厂拍摄、国家一级演员曾广兰主演的豫剧《洛阳桥》戏曲艺术片，更把此剧推向了全国。也就是上述发生在20世纪的这3位著名表演艺术家的创新和努力吧，才最终奠定了该剧在豫剧舞台上久演不衰的地位。

《洛阳桥/豫剧名家演出本》收入著名豫剧表演艺术家陈素真大师的《洛阳桥》演出本。

第一场

[叶里寿、胡能上。

叶里寿 (引)身为万户侯。哪个敢不尊。本爵，叶里寿。先祖投顺元朝，建立大功，圣上封俺世袭万户侯爵，哪人不尊，何人不敬；不论官民，若有不随我的心意，管叫他死无葬身之地。

[韩美上。

韩美 (引)为解仁兄难，叶府借银钱。

唉！只因仁兄郭光清贩卖私盐，被官府查出，将他押在监中。我有心衙前替他打点，怎奈手中不便，与朋友告借，又难启齿，无奈到此叶府，借些息银，打救仁兄出苦。(看)到了！门上那位在？

胡能 噢！韩壮士吗，到此何事？

韩美 有劳往里去传，韩美求见。

胡能 请少等，待我与你传禀。

[韩美下。

胡能 禀侯爷，韩美求见。

叶里寿 韩美？这个臭硬的小子，今天他怎么也到咱府上来了？

胡能 是呀！想侯爷几次请他过得府来，当一练武的教师，他不肯前来。今天到此，他必有所求吧？

叶里寿 你说的也对，咱们赏他个脸，说我有请。

胡能 韩壮士，侯爷有请。

[韩美上。

韩美 韩美告进，拜见侯爷。

叶里寿 壮士到了，请坐。

韩美 谢座，侯爷近来贵体可好？

叶里寿 罢了，韩壮士你好？

韩美 多谢侯爷一问。

叶里寿 壮士到此何事？

韩美 只因小人家中不便，特来向侯爷借些息银，以解我燃眉之急。家务完毕，照息奉还，侯爷可能赐助否？

叶里寿 此乃小事，须用多少？

韩美 请借五十两。

叶里寿 不多，不多。胡能取银五十两。

胡能 是。(下。)

叶里寿 久闻壮士武艺高强，我有心请来我家中教练家郎拳棒，不知壮士意下如何？  韩美 多蒙侯爷错爱，小人焉敢不尊，单等我家务安排齐备，愿效犬马之劳。

叶里寿 我不要你的利息，就请你亲笔写下借据一张。

韩美 遵命。

叶里寿 你到这边写吧！(指桌。)

[胡能上。韩美写借据。

胡能 银子取到。

叶里寿 交给韩壮士，够与不够？

韩美 够了。

叶里寿 出府去吧，胡能将借据押在账房。

韩美 告辞了！

(唱)多谢侯爷行方便，打救仁兄出禁监。(下。)

叶里寿 (唱)韩美他是英雄汉，只因家贫来借钱。但愿他家务安排好，来在我家教花拳。

[花母、花云上。

花母 (唱)母子打猎强餬口，还得孝顺万户侯。谁在？(看胡能)花家交野味来了。

胡能 站一边。禀侯爷，花家交野味来了。

叶里寿 他们来了吗？叫他们进来。

胡能 侯爷叫你们进来，小心点。

花母 拜见侯爷。

叶里寿 胡能，花家每月应交野味二十只，看看都是些什么东西！

胡能 (看野味)侯爷，只是些山鸡野兔，连一个獐豹野鹿都没有。

叶里寿 嘟！为何送些山鸡野兔，不送獐豹野鹿，是何道理！

花母 侯爷，獐豹野鹿实在难得，万望侯爷收下了吧！

叶里寿 胡说！不许多言！再要强辩，打断尔的狗腿！

花云 住了！我们打来一些野味，都与你们送来，反出不逊之言，难道你就不讲理吗？

叶里寿 大胆！

(唱)你这小子真大胆，竟敢对我出恶言，小子们打死这村夫汉！

[叶含嫣、叶夫人同上。

叶含嫣 (唱)走上前去我把哥哥拦。(将叶里寿推下。)  胡能 我打死你这个东西。

叶夫人 哼！又在这里胡为，还不退下！

[胡能下。

花母 多谢大奶奶救命。

叶夫人 你是哪里的？那是你什么人？

花母 (唱)老身居住花家村，那是我儿叫花云。

叶夫人 你们受屈了，回去吧。

花母 是。

叶含嫣 嫂嫂，你看我哥哥把人家骂的多么可怜，穷人家打猎不容易。象这些野味，咱们家里多得很，给了他们吧。

叶夫人 妹妹说的对，花婆回来！

[花母、花云欲行，又返。

花母 大奶奶说什么？

叶夫人 你把这带回去吧！

花母 我们不敢。

叶夫人 不要怕，拿走吧！

花母 多谢大奶奶。

[花母、花云、叶夫人、叶含嫣两边下。

P1-2

关于《洛阳桥》

《洛阳桥》，别名《梵王官》、《花云射雕》；或把女主角耶律姑娘姓氏汉化，呼之为《叶含嫣》。事见明·无名氏《洛阳桥》宝卷及清·李玉《洛阳桥》传奇。本剧为梆子腔花旦、武生重头戏。“辛亥”前后男旦尤重跷工表演。河南籍蒲剧名艺人王存才生前曾以此剧《挂画》一折誉满晋、陕、豫数省。民谚有云：“宁看存才《挂画》，不坐民国天下。”足见观众对其演技评价之高。女伶登台后，闻名遐迩的“豫剧皇后”陈素真复以其创造的“甩辫”、“穿衣”和手绢儿、扇子等表演绝活再一次把此剧《梳妆》一折推向高潮，于是新的民谚又有“看看狗妞@甩大辫儿，强似肚子吃饱饭儿。”自此，“甩大辫”一词几乎取代了原来的几个剧名。到1982年，由西安电影制片厂拍摄、国家一级演员曾广兰主演的豫剧《洛阳桥》戏曲艺术片，更把此剧推向了全国。也就是上述发生在20世纪的这3位著名表演艺术家的创新和努力吧，才最终奠定了该剧在豫剧舞台上久演不衰的地位。当然，从豫西著名男旦张庆官说起，诸如徐艳琴、田岫玲、秦兰花、辛玉兰、杨素芳、张兰花、杨凤仙、王敬先、夏瑞珍、安金凤、王曼影、谢爱芳以及陈素真的一批弟子如李素芹、郑秋波、张巧云、郭秀梅、牛淑贤、郭美金等，亦在不同年份分别以此剧在徐州、开封、太原、西安、阳泉、安阳、武汉、郑州、西宁、兰州、蚌埠、邯郸等地叫响，对《洛阳桥》的传播和增光添彩，可以说都起到了推波助澜的作用。

关于本剧的演出本先后曾有5个，即1、王存才时期各种梆子戏均可演出的“乱弹”本；2、1936年樊粹庭先生的《叶含嫣》改编本；3、1956年河北省豫剧团的演出本；4、1980年陈素真(署名王若瑜)的《梵王宫》改编本；5、1981年筹拍戏曲电影片时的《洛阳桥》加工整理本。考虑到陈素真女士晚年由于嗓音变化乃不得不加强做工而削减唱念的实际情形，所以这次出版的本子实际是参照其早、中、晚期3个本子的基础上加以综合、调整的，特此附笔声明。

至于本剧的主要唱段曲谱，就更加困难了。由于陈大姐生前曾执意地认定“死板曲谱会束缚演员的即兴创作”，所以她一直主张乐队随腔伴奏，而不赞成刻印曲谱，终致这份宝贵遗产未能留传下来。幸好在建国初和五、六十年代之交，我和陈克远、朱永昌等同志曾据其实唱记录过几段，现在就只能依靠录音加以勘误了。在此一搜救过程中曾得到老友惠景林、华翰磊及陈大姐的义女、弟子关灵凤和郑秋波、郭美金等的支持和帮助。

想起陈大姐去世，转眼已经8年多了。由于各种历史的原因，尽管在她生前曾经3次遭遇坎坷，被迫辍演，从而中断或至少是挫伤了她在艺术创造方面的积极性，但广大老观众仍津津乐道她当年的歌喉舞姿，田汉同志并曾以“几度弓腰明月下，何妨碎步铁窗前”，“人民要汝添光热，珍重珠喉惜盛年”的诗作激励其意志；曹禺同志也以“不要人夸颜色好，长留清气满乾坤”的题词赞扬其品格；特别在她逝世后，中共河南省委宣传部长张文彬同志送的花圈上还以“艺术大师”敬挽，这应是我们的党代表广大人民对她的崇高评价。

马紫晨

壬午·酷夏