刘冰所著的《老沪台艺坛人物旧忆》写的多是上世纪三四十年代名流，其中尤与文艺人士有关，堪称“艺坛回忆录”。

书里的掌故八卦言辞幽默，文言白话相间，不讲章法，信笔写来，几可称作是新版的“世说新语”，有些人和事，简直是对传统认知的颠覆。

《老沪台艺坛人物旧忆》所选的这些极熟悉的知名艺术界人物，都是早年在大陆生活过的，后来才各走东西，其中声名响亮的，如于右任、张大千、郎静山、刘海粟等，大陆读者也很熟悉，还有一些年轻读者可能不太熟悉的，如马白水、刘狮、季康、李嘉有、王壮为、王北岳、黄君璧等人。

在《老沪台艺坛人物旧忆》中，刘冰以白描式手法把每个人物描绘得如闻其声，如见其人，读来令人拍案叫绝。

自序：读《安持人物琐忆》之后的琐忆

西山逸士——溥儒

摄影大师——郎静山

大风堂——张大千

太极拳大师——乐奂之

刀枪不入——董世祚

太老师——刘海粟

出版先驱——叶德辉

吴门书香——吴湖帆

风流才子——叶公超

吴门文人——吴子深

艺坛佳偶——谢稚柳、陈佩秋

西方极乐世界图——陈晓江

鉴古知今——蒋谷荪

曾国藩后代——曾约农

上海大亨——杜月笙

美髯公——于右仁

法国豆腐——李石曾

“地公”——陈地球

阔少爷——陈小蝶

万石楼主——陶寿伯

中美艺术交流第一人——王济远

论书谈画——李猷

画坛宗师——黄君璧

水彩画家——马白水

艺医双栖——丁福保丁惠康父子

医坛文坛——陈存仁

工笔画家——季康

一笔写不出两个刘字——刘狮

篆刻二王——王壮为、王北岳

附录：上海美专忆旧(刘雅农)

西山逸士——溥儒

溥儒，字心畲，旧王孙、西山逸士、寒玉堂主，都是他的称号。他本姓爱新觉罗，清道光宣宗皇帝曾孙，恭亲王奕诉孙，贝勒载滢次子，是溥仪的堂兄。四岁学书，七岁学五言诗，十岁作七言诗，十一岁习论文，十六岁仓皇逃出恭王府，避难于北京清河县二旗村，后迁往马鞍山的戒坛寺，住在祖父和父亲曾经居山的牡丹院。十八岁法政大学毕业，赴青岛礼贤书院学德文。次年留学德国，人柏林大学，获天文、生物学博士。

溥心畲自述，是在戒坛寺才看到先祖收藏的许多古字画及古籍；古刹山居的岁月，前后计十三年之久，日日与巉崖古松为邻，读书写字之余，开始试画松树。其间因两度负笈德国，再返戒坛寺已近而立之年，几乎三十岁才开始学画，画风为古字画正统文人画。后应聘日本京都大学任教，又吸收日本水墨画之精髓，返国后任教北平国立艺专。并与夫人罗清媛举行首次画展。

1949年溥心畲赴台湾，受聘台湾省立师范学院及东海大学，六十岁时应邀至韩国教学，获赠汉城大学荣誉博士。后又去日本、香港讲学。在家亦作私人教学。其学生萧一苇先生曾住洛杉矶，和我极熟。溥心畲在台湾另一徒，是他在台湾师范学院美术系教学时的学生徐建华女士，她是溥心畲真正叩头的门生。据说宋美龄曾有意拜溥心畲为师学画，因溥心畲对师生礼仪规定甚严，学生必须叩头行大礼才能传授而作罢。由徐建华口述，董桂因女士编著，由我出版的《丹青翰墨情》一书，对想了解溥心畲者，是一本不能不读的书。

溥心畲教学生，除画图、写字外，读书亦是很重要的一环。他曾为徐建华开出一份画家必读书单，现列如下，不知今日画家有几位读过这些书：

《颜氏家训》、《世说新语》、《汉魏丛书》 (泛指多种)、《墨池篇》、《佩文斋书画谱》；类书、典故则有《太平御览》、《太平广记》、《说郛》、《渊鉴类函》、《佩文韵府》、《说库》、《天中记》、《龙威秘书》、《五杂俎(明本)》；文学类有《唐文粹》、《唐宋文醨》、《文选》、《古文渊鉴》、《六朝文絮》、《四六法海》、《六朝女子文选》；诗有《唐诗三百首》、《阮亭选古诗》、《唐贤三昧集》、《古诗源》、《白香词谱》、《十子全书》；美术丛书及杜诗。

看来要做画家不容易。

吾友陆芳耕医师，收藏溥老作品很多。他告诉我说，在台湾时他曾是溥府隔邻，有一天院中由风吹来未完成的国画一幅，这才知隔壁住的是大画家，随着原画归溥而结了缘。想必陆医生收藏溥心畲的画，也是溥大师亲赠的。

日前又访陆老先生，看他收藏的几套古书，其中有一套《南巡盛典》，是乾隆帝下江南之纪录，甚为难得。陆老作为溥心畲邻居及家庭医生，有次将于右任给他写的一首诗的长幅给溥心畲看，他看了很高兴，说：草字很多人不识，我给你将此同一诗用正楷照样写一幅吧。这真是一对宝贝啊！可惜当时陆老将溥心畲写的拿去裱了，无缘一见。

溥心畲诗书画三绝，他自认为诗最好，其次是书法，而大家都称他为画家，他不以为然。家父曾对我说，他看溥心畲作画，是先画好画，然后作诗题字，先作两句，再连两句，兴致来了，很快可一句句地连续下去，并且构成一体，这种才华，现在书画家无人能及。

父亲曾有一段观溥心畲作仕女图的记述如下：

曾于故宫博物院见沈石田册页，写生传神惟妙惟肖，如猫骡蛤螺花卉等，皆寥寥数笔，而物之情态跃然纸上，真神品也。溥心畲先生于山水人物向以工笔出之，但偶作写意，笔墨生动，不让石田专美于前。某夕余访心畲先生，值画兴正浓，桌上铺白纸一幅正在凝想，余至仅一注目而已，余亦不与语，恐扰清思也。少顷濡笔落纸，作二墨环于左下添一细钩笔，伫观者三数辈皆屏息凝视，莫测高深，倏而纵笔疾划，顷刻间成一侧立日本少女，盖其初二墨环，乃为高耸之云髻，而下登木履，博带宽裳，姿态曼妙已极。尤以一笔钩脸，少女秀丽尽在其中，传神之妙得未曾有。随即题以七绝一首日： “云鬟高髻步应迟，海上三山照玉姿，也似少陵吟丽旬，乐游原上踏青时。”并为余落蛰庵款举以相赠，余乃敬谢嘉惠怀宝而归。

我手头有一本《寒玉堂诗册》，高17．6公分，宽13公分，内页六号宋体直排，铅字印刷，共二十二页，计集诗一百零七首，溥心畲用毛笔亲自在封面封底补写了十九首，且在封底末行写了“至移居九莲村共一百二十六首”。看来此集是在到台湾以前出版的，然后再将新作补上备忘。九莲村这地方不知在哪里？这诗集何年何地出版尚待查。

溥老的书法，正楷极工整，也是无人能及。徐建华曾拿给我一篇溥老写的正楷《获麟解》，由世界书局出版，列入法帖丛刊第一本。

我藏有溥老小楷扇面一幅(见左页图)，一面为山水画，另一面为正楷小字，真绝品也。溥老作画极少有大幅作品，以小幅的居多。我还藏有一幅《芦雁》图，118x53公分，可说是溥心畲少有的大作品，曾借于台湾历史博物馆展出，并印入该馆出版的《溥心畲书画集》中。

1950年台湾知名艺术家，某次由家父相邀，在收藏家李鸿球寓餐聚，留下照片一帧(见上图)。溥老坐在中间，其他有黄君璧、刘狮、陶寿伯、马寿华、郎静山、何铁华、王之一、季康夫妇、陈定山夫妇、吴赐贺，及主人李鸿球夫妇、家父。另有五位男士及二位女士我认不出来了。

P5-9

读《安持人物琐忆》之后的琐忆

至友世界华人收藏家协会领导祝君波先生，嘱人寄来陈巨来著《安持人物琐忆》一书，一翻目录，就引起我极大的兴趣。陈巨来，久闻此君大名，虽不认识他，但知道他是近代知名的篆刻家。

书中提到的近代中国艺术界人物，可有不少都是我所熟悉的前辈、老师、朋友或其他有关者，于是我立刻决定细心阅读，并且拿了一支红笔在手边，重要点用红色划出。读此书一方面可回忆这些人物，知晓陈巨来所写的，和我知道的事情之问的异同，另一方面从文章中，也可对这位篆刻家有更深的了解。

一开始看书，这些人物都从我的记忆中走出来了。陈巨来年龄比我大，大多数人他比我早认识，但也有几位，我认识得比他早，如太极大师乐奂之。因为多有相识的人，愈看愈有味，红笔愈划愈多，迫不急待地读，花了三天时间，看完了全本。数数我们两人都认识的人共有二十余位，不过有时间和地点的不同而已。

去年夏威夷的好朋友项慧芳，邀我去夏威夷看一位收藏家的藏书，巧遇俞雷庆女士也在，无意中谈到陈巨来的书中人物，大家都觉得有意思，为何不写下来？我自认我的文笔不好，不能写，但听从她们二位对我的建议，我想能写出来给大家看，比放在肚子里好，独乐乐不如众乐乐。

我就决定动笔。在人选方面，除陈巨来书中的一些人，我在台湾认识的艺术界人物也不少，现在所选的这些极熟悉的知名艺术界人物，都是早年在大陆生活过的，后来才各走东西，其中声名响亮的，如于右任、张大千、郎静山、刘海粟等，大陆读者也很熟悉，还有一些年轻读者可能不太熟悉的，如马白水、刘狮、季康、李嘉有、王壮为、王北岳、黄君璧等人。

我有幸能认识这么多艺坛人物，与他们交往，最主要的是要感谢我的父亲刘雅农，他是上海美术学院第一届毕业生，虽然他没有以艺术为专业，但始终和艺术界保持友谊，经常连络，我以一个晚辈的身份，随时有机会能在他们谈话中，得到不少知识、轶闻。其次是我自己的印刷出版专业，使我机会跟这些画家们打交道。画家们要印刷好的复制品，非得要有具丰富印刷知识和经验的人来策划，说实在，在上世纪五六十年代的台湾，能像我这样懂印刷的人寥寥可数，再严格地说，不过一、二人而已。有这些因缘，我才能得这些资料，写出来与大家共同怀想这些逝去的前辈，怀念他们在人间的行迹，他们的行迹，总比一般人要深些。

有关这本书里的记述，尽量避免大家都知道的事，但有些事也只能点到为止，给各位自由意会，保留一点关子，我觉得比写清楚更有意思。

二〇一二年六月