厉震林主编的《电影名片十五讲》是一本地道的电影名片修辞学阐述著作，整个片目兼顾到地区、国别、流派、风格等构成元素，同时，它也突出亚洲和华语电影的特色。在十五部名片中，亚洲和华语电影有十部，使本教材充满了亚洲和华语电影的元素。

本教材的电影片目侧重世界当代电影。在十五部名片中，20世纪60年代以前五部，20世纪60年代以后十部，构成了偏重当代的教材性格。

第一讲 《马路天使》：都市和人间经验的挽歌1

 第一节 电影修辞的成熟化标志3

 第二节 二元对立模式及其裂隙20

 第三节 意识形态与娱乐性25

第二讲 《小城之春》：伦理故事与家国寓言30

 第一节 电影叙事的现代意识及其形式33

 第二节 声画语言的“新格调”和极致化43

第三讲 《一个和八个》：人的力和环境的力59

 第一节 电影美学的基因突变60

 第二节 造型符号的修辞学分析70

 第三节 史学意义及其局限81

第四讲 《黑炮事件》：引申性意象及其风格化86

 第一节 “赵书信性格”以及“潘多拉盒子”效应87

 第二节 混合体和情绪团96

 第三节 画面造型与模糊表演108

第五讲 《阮玲玉》：“历史”的存在方式和出场方式123

 第一节 被改写的女性形象126

 第二节 悲剧性格及其命运132

 第三节 套层结构的复调性对话138

 第四节 一种互文的关系141

第六讲 《霸王别姬》：形而上的通俗史诗148

 第一节 情节剧、史诗和人文立场151

 第二节 作者电影的语言处理168

 第三节 写意和写实的问题179

第七讲 《——》：现代主义的纪实美学182

 第一节 有关生命的阶段性跨越184

 第二节 主动和被动的三层人物关系186

 第三节 情境与心境190

 第四节 情节构造的镜面反射效果193

 第五节 纪实而暧昧的声画语言197

第八讲 《买凶拍人》：杂糅、圆融与草根主题210

 第一节 “混搭”的叙事213

 第二节 “拼贴”的剪辑与它的幽默效应218

第九讲 《海角七号》：一种“白日梦”的书写228

 第一节 落魄与奇迹229

 第二节 两个时代的爱情234

 第三节 “乡镇”与“城市”238

 第四节 电影音乐的情绪244

第十讲 《公民凯恩》：真实与虚构的多重叙述256

 第一节 导演与影片的互文本解读257

 第二节 类型、结构和镜语特色260

 第三节 黑白光影及其场面调度273

第十一讲 《偷自行车的人》：新现实主义的基准点和理想中心279

 第一节 “完美现实幻景”与“纯电影”282

 第二节 空间和境语的表意性292

 第三节 非职业演员的公民电影306

第十二讲 《东京物语》：高度的日常性和程式化313

 第一节 互文的“三部曲”故事314

 第二节 自在的时空及其含义320

 第三节 人物的脸谱化329

 第四节 生活化、形式感和拍摄方式334

第十三讲 《教父》：新好莱坞的镜头语言美学344

 第一节 两极化和反差性346

 第二节 对比蒙太奇与缝合体系363

第十四讲 《肖申克的救赎》：时间、苦难、救赎及其意味367

 第一节 艺术片和商业片的要素368

 第二节 电影“造梦”的专业化标准373

 第三节 反讽、悖论及质询392

第十五讲 《地下》：魔幻现实主义的祖国历史401

 第一节 杂糅的寓言403

 第二节 画面和声音的造型414

 第三节 人物性格的表层化423

后记427