喻继高工笔花鸟画艺术的独到之处在于，他在传承陈之佛精美、典雅、恬静画风的基础上，渗入了浓烈的乡土情结和新时代的昂扬诗情，对宋元传统技艺的精髓的把握及对民间审美趣味的把握，使他的作品从内容到形式都具有明朗的气息和活泼的生机，达到了曲高和众、雅俗共赏的境界。这些特点，在《荷香鸭肥》、《梨花春燕》、《春江水暧》、《樱花鸳鸯》等代表作中表现得尤为鲜明。这是他之所以成为新时期江苏工笔花鸟画派领军人物的重要原因。用中国工笔画学会会长潘絮兹的话来说，喻继高的画没有古代院体画的矜持作态的富贵气、宫廷味，也没有古代在野派那种恬淡幽远的隐逸气、江湖味；他是人世的，属于我们新时代和人民的艺术。“繁盛、充盈、丰富、欢乐、光彩照人、典雅秀丽、风流蕴藉、活泼天真、雍容豁达、泱泱大度，这就是喻继高工笔花鸟画的基调和风格”。这里接连用了十个形容词，足见器重之情。

喻继高与江苏工笔花鸟画派一

牡丹双鸽 1959年 128cm×39cm

秋荷白鹭 2002年 152cm×79cm

和平新春 1998年 112cm×52cm

绣球双禽 1987年 77cm×41cm

岭南早春 2004年 78cm×43cm

荷香鸭肥 1978年 127cm×245cm

枝头缀玉 1992年 82cm×44cm

飞雪迎春 1984年 107cm×51cm

清秋 2000年 92cm×51cm

杜鹃山雀 1978年 68cm×34cm

春光烂漫 1987年 100cm×33cm

秋菊白鸡(临陈之佛) 1984年 79cm×34cm

芳园春晖 2010年 105cm×166cm

茶梅鹦鹉 2007年 82cm×40cm

琼花交凤 1996年 57cm×57cm

碧桃白鸽 1994年 49cm×49cm

茶梅双喜 2004年 68cm×68cm

春浓栖雀 1999年 69cm×68cm

菏塘清趣 2003年 58cm×58cm

春满神州 2002年 145cm×346cm

茶梅鹦鹉 2000年 57cm×57cm

梅花绶带 2003年 48cm×48cm

江南丽春 2006年 79cm×79cm

茶梅蓝鹊 2004年 74cm×72cm

玉珠闹春 1985年 78cm×41cm

蕉荫丹柿 1988年 84cm×39cm

孔雀悦春 1989年 136cm×600cm

秋菊双鸽 1996年 90cm×44cm

春江水暖 1988年 136cm×66cm

莲塘佳偶 1988年 118cm×50cm

松鹤长春 2000年 179cm×95cm

春曲 1985年 99cm×41cm

江南春晓 2005年 95cm×53cm

瑞鹤迎春 2002年 110cm×346cm

早春二月 2004年 110cm×45cm

玉兰锦鸡 2001年 146cm×83cm

牡丹银雉 1982年 138cm×83cm

梨花一枝春带雨 1978年 95cm×50cm

春和景明 2005年 105cm×166cm

莲塘憩鹤 1984年 142cm×245cm

白鹭颂 2007年 75cm×210cm

碧桃雪鹦 1985年 95cm×46cm

牡丹双鸽 1981年 96cm×47cm

白羽醉风 2005年 122cm×245cm

孔雀戏春 1981年 162cm×111cm

寒玉春晖 2000年 101cm×34cm

鸽赞牡丹春 1996年 174cm×94cm

和平之春 1999年 82cm×52cm

莲花赋 2006年 195cm×472cm

春和丽日 1991年 70cm×46cm