本书描写了一个14岁的考古男孩威尔·伯罗斯与朋友切斯特在深邃的伦敦地底的奇特经历，是一部想象力非凡的原创作品。全书的多数情节都发生在神秘的洞穴世界，故事紧张、刺激，情节扑朔迷离，能充分满足你的探险和揭秘欲望。科学的想象力和逼真的细节描写，让你有如身临其境。

一场看似游戏的古文物挖掘，竟掀起如此大的波澜……

咔嚓！镐头击中洞壁……在伦敦的海菲尔德小城里，14岁的似乎患有罕见白化病的威尔和考古学家的父亲罗杰·伯罗斯博士正在地底下挖掘。“……找到了，威尔，终于找到了！我们发现了它！”伯罗斯博士激动的声音，在这个阴湿的废弃火车站之中回荡……然而就在这之后没多久，父亲竟然离奇失踪了。随后，母亲也变得疯疯癫癫。

一切都来得这么令人猝不及防。为了寻找父亲的下落和搞清事实真相，威尔在家中的地下室发现了一条被父亲隐匿的隧道。于是，威尔和好友切斯特进行了一场秘密的挖掘活动。不曾想，他俩竟无意间闯进了一个诺大的神秘地底世界。

这个神秘的地底世界已存在一个世纪之久。暴政、虐待、反抗，这里充斥着黑暗。威尔能否与杳无音讯的父亲重逢？一场错综复杂的阴谋即将在隧道里展开……

第一部 破土

第二部 隔离区

第三部 永恒之城

尾声

译后记

咔嚓！镐头击中洞壁。一片闪亮的碎玻璃不知从哪里飞出来，钻进泥土深处，发出一声闷响，然后停止移动。

“威尔，大概就在这里！”

伯罗斯博士沿着狭窄的隧道，慢慢地向前爬行。这里的空间十分有限，让他满头大汗，呼吸沉重。他开始兴奋地用手指挖动泥土，在潮湿的空气里，他的气息显得有些混浊。他们头顶的矿工帽照明灯发出两道灯光，彼此汇聚在一起，两个人都渴望看得更清楚。灯光投射到洞穴底部，照在几块陈旧的厚木板上，映出它们涂着柏油的纹理和开裂的表面。

“把撬棍递给我。”

威尔在他的帆布背包里搜索着，找出一根粗钝的蓝色撬棍，把它递给父亲。伯罗斯博士盯着面前的几块厚木板。他用力地把撬棍的扁平边沿插进两块木板之间，低吼一声，用尽全力，把撬棍插入一块木板后面，以便得到一个支点。然后，他开始来回撬动木板。木板吱吱作响，发出阵阵呻吟，顽固地对抗着，最后终于膨胀起来，脱离洞壁，发出响亮的爆裂声。木板被撬下来之后，现出一个阴森的豁口，一股潮湿的冷风从豁口里吹出来，让威尔感到有点儿害怕。

他们紧张地忙碌着，又拆除了另外两块木板，终于露出一个与肩膀同宽的洞口。随后，他们默默地休息了一会儿。父与子转身对视，迅速交换了一个默契的微笑。他们的矿工帽照明灯照亮了彼此沾满污泥的脸庞。

他们转向那个洞口，惊奇地盯着那些尘埃。它们漂浮在漆黑的洞口，犹如颗颗细微的小钻石，排列成陌生的星群。

伯罗斯博士小心地斜着身子，走进洞口。威尔挤到父亲身边，从他的肩膀上往洞里看。他们的矿工帽照明灯射向洞穴深处，清晰地映出一面弧形的砖墙。接下来，两道光柱射向更远的地方。远处的洞壁上贴着几张旧海报，它们的边缘与墙壁若即若离，正在缓缓地摆荡着，仿佛被海底急流推动的海草卷须。威尔稍稍仰起头，让光柱射得更远，一直射向墙壁尽头，映出一块涂着亮光漆的标牌。伯罗斯博士追随着儿子的视线，让两道光柱汇聚到一处，照亮写在标牌上的文字。

“海菲尔德与克罗斯利·诺斯，找到了，威尔，终于找到了！我们发现了它！”伯罗斯博士激动的声音，在这个阴湿的废弃火车站之中回荡。他们都有种微风拂面的感觉，好像有谁在月台和铁轨上吹气似的。这个已被封锁和遗忘多年的地下墓穴，似乎正在不断地释放潘神的恐慌，对两个擅闯禁地者发出警告。

威尔胡乱地踢着铺在洞底的踏板，溅起大量的碎木屑和烂木块。最后，踏板突然被他踢裂，露出一个窟窿。他急忙往洞里走，边走边紧紧地抓着他的铁锹。他的父亲立刻跟着他往前走。他们嘎吱嘎吱地走出几步，踏上坚实的月台表面。他们的脚步声在黑暗中产生回响，他们的照明灯光柱把月台四周照亮。

屋顶悬吊着无数纷乱的蜘蛛网。伯罗斯博士吹一口气，吹散挡在面前的一张蜘蛛网。在察看周围时，他的照明灯映出了儿子的怪模样。威尔戴着一顶身经百战的矿工帽，蓬乱的白发从帽子下面露出来，仿佛许多晒白的秸秆。他在黑暗中眨动着眼睛，淡蓝色的眼睛里闪出狂喜的光芒。他的衣服着实难以形容，只能说它们与周围的泥土颜色相同，全都是棕红色的。他的身上沾着许多泥土，一直覆盖到他的脖子附近，让他变得宛如艺术家塑造的雕像。但是，这尊“雕像”却显得格外神奇，全身充满活力。

伯罗斯博士的模样与儿子不太一样。他瘦削结实，身材适中，圆脸上有一双敏锐的棕色眼睛；那副金边的水晶眼镜，让他的目光显得越发敏锐。

“往上看，威尔，瞧那个东西！”伯罗斯博士说。他的照明灯射向他们刚刚离开的通道，照亮了通道上方的一块标牌。出口，牌子上写着两个粗大的黑体字。他们分别打开自己的手电筒，射出两道强光，与那两道稍暗的照明灯光一起穿透黑暗，照亮了整个月台。屋顶上垂挂着许多树根，墙壁因风化而布满沉积物和斑驳的白垩色墙垢，墙缝里渗着潮气。他们都能听到，远处有流水的声响。

“这个发现怎么样？”伯罗斯博士用得意的腔调说，“自从1895年修建新海菲尔德车站以来，谁都没有来过这儿。仅想到这一点，就会使人心花怒放。”他们走到月台的一头，伯罗斯博士现在用手电筒照射着他们身边的铁轨。下方的路面被一堆碎石和泥土堵住。“另一头的铁轨恐怕也是这样，两边的火车道大概都被堵住了，”他说。

他们小心翼翼地沿着月台行走，注视着每面墙壁，但仅能辨认出那些破损严重的浅黄色砖块，砖块的边缘呈墨绿色。每隔三米左右，可以看到一盏煤气灯，它的玻璃灯罩上标着依然清晰可见的号码。

P2-4

一

《恐怖隧道》是一部极其迷人的小说，全书的多数情节都发生在神秘的洞穴世界，故事紧张而刺激，能够充分地满足你的探险和揭秘欲望。然而，促使我全力翻译此书的最初动力却是对《恐怖隧道》的两位作者和出版人坎宁安的敬佩。

罗德里克。戈登和布赖恩·威廉斯曾经是大学同学，毕业后各奔东西，一个成为投资银行家，一个成为艺术家。2005年，他们决定携手合作，创作一本书。不久，戈登被公司解雇，生活陷入困境。在这种情况下，他们破釜沉舟，卖房子卖车，自费出版此书。被誉为“哈利·波特之父”的英国出版人坎宁安看到此书，大为惊叹。但书已出版，他还能有什么作为呢？坎宁安不愧是坎宁安，他找到这两位作者，让他们把此书大大扩充，并决定以50多万英镑的高价（约合人民币754万）购买此书的15种语言优先出版权，希望把它打造成“哈利.波特第二”——这就是《恐怖隧道》第一部的出版经过。

从《恐怖隧道》原版书中附录的作者照片来看，两位作者的年纪大概和我差不多。我们都是肯为了梦想而拼搏的人——单单为了这一点，这本书也值得我翻译。

从2007年7月22日到10月30日，将近四个月的时间，终于在痛苦和快乐中过去。这些日子里，早上醒来之后，我就开始翻译，一直翻译到晚上11点或者12点左右——除了舍不得出让的吃饭、买书和睡觉时间。没有休息日，我也不能去休息，为了翻译这部与《夏洛的网》同样令我激动的《恐怖隧道》，我打算再次拼命。结果，我付出了惨重代价。当年翻译《夏洛的网》，左手因敲击键盘受伤，半个月后才好。这一次，两只手都因连续敲击键盘过久而受伤，左手甚至肿起来，连超过五斤的东西都无法拎动，但我依然不悔，因为我又一次在翻译中体会到莫大的快乐。

二

在翻译《恐怖隧道》之前，我曾经对此书表示怀疑，不知道银行家和艺术家能够联手打造出什么样的作品。译完此书，我激动不已。我认为，假如把《恐怖隧道》称为“哈利·波特第二”，那就有点看轻了它，因为它是一部独一无二的作品。

《恐怖隧道》仿佛复杂的拼图游戏，情节扑朔迷离，你必须在阅读过程中不断地搜集各种线索，最后才能拼凑出比较完整的故事情节。《恐怖隧道》动感十足，仿佛复杂的RPc游戏，你必须在游戏中寻找各种线索，穿越复杂的迷宫，才能完成那些“不可能的任务”。《恐怖隧道》仿佛惊悚电影，全书的每一行字都可以在阅读时转化为电影画面，深深地印在你的心上。《恐怖隧道》集众多精华于一身，既有《金银岛》《基督山恩仇记》《爱丽思漫游奇景》等经典名著的影子，也具有凡尔纳和威尔斯作品中的科学想象力。此外，《恐怖隧道》似乎还借鉴了《福尔摩斯探案集》的创作手法：威尔沉着冷静，足智多谋，俨然一个小福尔摩斯；切斯特谨小慎微，思想总比威尔慢半拍，仿佛一个小华生。

然而，《恐怖隧道》最大的亮点还在于它的科学想象力和逼真的细节描写。

古往今来，很多冒险故事都曾以洞穴为背景。世界各国都有与洞穴相关的神话和民间故事。《阿里巴巴和四十大盗》的故事发生在洞穴里，《豪夫童话》里有一篇《斯泰恩福耳山洞》，凡尔纳写过《地心游记》，《爱丽思漫游奇景》从兔子洞里展开，《金银岛》《基督山恩仇记》等都曾描写过洞穴寻宝故事。

中国也有很多与洞穴有关的故事。《史记》中记载过郑庄公“掘地”与母亲“黄泉相见”的故事。晋朝的陶渊明创作过著名的《桃花源记》。唐宋传奇小说中有不少以洞穴为背景的故事。《西游记》中描写过水帘洞。《水浒传》中的一百零八将是从洞穴中飞出去的。在《聊斋志异》中也能找到以洞穴为背景的故事。科幻小说家童恩正在1960年创作过中篇小说《古峡迷雾》，为我们描述了瞿塘峡右岸的黄金洞。在金庸小说中，也曾多次提到洞穴。

然而，这些故事都有一个共同的缺陷。它们要么像《基督山恩仇记》等那样，仅仅满足于洞穴寻宝，或者只把洞穴作为故事背景；要么像《桃花源记》那样，主要是想象力的产物，没有多少写实的地方。

《恐怖隧道》却是非常逼真的洞穴冒险故事，作者运用非凡的想象力，结合着洞穴学等相关知识，对洞穴进行了极为真切的描写，把每个景观和细节都描绘得栩栩如生，宛在眼前。在《恐怖隧道》出版之前，似乎没有哪个作家创作过完全在洞穴中展开的“长篇洞穴小说”，也没有哪个作家能够把洞穴描写得如此传神。

三

《恐怖隧道》是一部非常特别的作品，不同于一般的冒险小说，你必须了解人类对洞穴的探索史和洞穴学相关知识，才能更好地欣赏它。

人类最早的家园是洞穴。人们曾在非洲的一个石灰岩洞中发现生活在约200万年以前的“非洲南方古猿”化石，著名的北京猿人和尼安德特人也曾生活在洞穴里。古时候，洞穴是人类休息和躲避野兽的场所。当人类学会建造房屋，洞穴则成为人类的避难所、隐居地、旅游地和科学考察场所。

在亚里斯多德的著作里，可以找到国外关于洞穴的最早描述。中国最早记录洞穴的典籍是《周易》。先秦时，中国有过关于洞穴的记载。隋代开始出现与洞穴相关的著作。唐人杜光庭在《洞天福地岳渎名山记》中详细记录了中国的三十六洞天和七十二福地，李白、元稹等诗人都曾在诗中描写过洞穴。宋代的沈括、陆游等专门考察过洞穴。明代的李时珍曾经指出钟乳石的药用价值。徐霞客亲自考察了一百多个岩洞，撰写出《徐霞客游记》。

四

尽管中国对洞穴的研究源远流长，洞穴学却诞生于外国。1936年，英国成立洞穴学协会，洞穴学开始正式产生。1953年，巴黎召开第一届国际洞穴学会议。1965年，国际洞穴学会(ISU)正式成立。

据国际洞穴学会(ISU)规定，超过人体大小的地下空洞才能称为洞穴。洞穴可按长度分为四类：小洞(50米以下)、中洞(50～500米)、大洞(500～5000米)、巨洞(5000米以上)。在《恐怖隧道》第十九章中，威尔和切斯特发现了一个“至少有三十米长”的洞穴，按照以上规定，它应该属于小洞。

据张英骏等著《应用岩溶学及洞穴学》(贵州人民出版社1985年出版)，洞穴有多种分类方法：

按照洞穴成因，可分为原生洞穴和次生洞穴。原生洞穴包括熔岩洞、岩堆洞、灰华洞和礁洞。次生洞穴可分为外生和内生洞，包括岩溶洞、构造洞、风化洞、风蚀洞、水蚀洞等。

按照成因和岩性，可分为岩洞、溶洞、灰华洞、熔岩隧道等几类。

此外，如按岩体性质分类，洞穴可分为碳酸盐岩洞(由岩溶作用形成，在我国分布最广)、石膏洞、砾岩洞、玄武岩洞(由火山活动喷发出来的岩浆在流动过程中经差异冷却而成)、砂岩洞、冰川洞。按形成洞穴的主要地质作用分类，可分为岩溶洞穴和非岩溶洞穴。按洞穴水文特征分类，可分为干洞和水洞。按洞穴形态特征分类，可分为垂向洞穴和横向洞穴。

五

绝大多数洞穴都是溶洞，大多数溶洞都属于碳酸盐类溶洞。在《恐怖隧道》第十九章中，威尔和切斯特曾经发现一个带有钟乳石和流石的溶洞，它应该属于碳酸盐类溶洞。形成溶洞的岩石主要是石灰岩、白云岩等碳酸盐类岩石。在石灰岩溶洞中，最吸引人的是洞穴碳酸钙沉积，即钟乳石、石笋、石柱等。威尔等发现的这个溶洞中既然有方解石和流石，应属于流石类次生洞穴，乃洞内流水沉积而成。

在《恐怖隧道》第三十二章中，威尔和切斯特曾经跳进一个竖井，由此返回伦敦，这个竖井应属于横向洞穴。

在《恐怖隧道》第三十四章中，威尔曾经在梦里看到伯罗斯博士。据书中描写，伯罗斯博士所在地方应该属于熔岩洞。据《应用岩溶学及洞穴学》，“熔岩洞形成于粘性较小的绳状熔岩中。当熔岩溢流时，上部首先凝固为岩盖，下部未凝固的岩浆流过而留下一条空洞，即熔岩洞，这种洞穴通道较为规则，有时称为熔岩隧道”。

洞穴中既有动物也有植物。洞穴生物一般被分为全洞居、半洞居、洞栖三种，最为常见的是蝙蝠、蜈蚣、蜘蛛等，偶尔能见到鼠和蛇，在地下河中常能见到鱼和青蛙等。全洞居的动物有几千种，主要有昆虫、盲鱼、蜘蛛等，一般无眼(盲目)无色，不能调节体内温度，不喜欢移动，触觉和触觉器官极为发达。在《恐怖隧道》第十九章中，威尔曾经看到白色的瞎老鼠；在第二十九章中，威尔曾经看到白色的小鸡。它们都属于洞穴生物。

在洞穴有光带，湿度较大，可以生长草本植物、地衣、苔藓等，它们仍在进行光合作用。在洞穴无光带，生长着缺乏叶绿素的草本植物、真菌、蘑菇等。威尔在《恐怖隧道》中看到的黑藻和“便宜货”，都属于洞穴植物。

六

唐人元稹在《梦游春七十韵》诗中说：“梦入深洞中，果遂平生趣。”

《恐怖隧道》中的威尔却亲自走进“深洞”，真正地满足了“平生趣”，尽管他为此付出了血的代价。由此，我又想到《易经》中的两句与洞穴有关的话：

“六四，需于血，出自穴。《象》日：需于血，顺以听也。”

明代书画家陈洪绶在他的《筮仪象解》中曾经对它们做出精辟解释：

“血者，杀伤之地；穴者，险陷之所。入乎险矣，故为需于血。然得其正，需而不进，故又为出自穴。”

《恐怖隧道》的内容也体现了这种思想，尽管它的作者大概没有读过我们的《易经》。难以掩饰的好奇心，让威尔陷入险境，但他沉着冷静，在杀伤之地(血)等待时机(顺以听也)，最后终于与凯一起成功地逃出隔离区(出自穴)。切斯特却不能做到这一点，遇事不能冷静思考，只知乞求上帝。结果，他在逃出牢房之后，再次落入敌手。

七

《恐怖隧道》是一部具有科学幻想性质的奇妙作品，书中却没有任何枯燥的科学描写，它的科学性反而愈加激发出读者的阅读兴趣，令故事变得更加真实可信。

美国作家怀特在回答《巴黎评论》的访谈时，曾经这样说过：

“任何人若有意识地去写给小孩看的东西，那都是在浪费时间。你应该往深了写，而不是往浅了写。……有些儿童作家故意避免使用一些他们认为孩子不认识的单词。我感觉这样做会削弱文章的力量，且让读者觉得无聊。孩子们什么都敢尝试。我把难词扔给他们，他们一反手就击球过网了。如果孩子们身处一个吸引他们的文本环境，他们反而会喜欢让他们为难的词。”(引自《散文艺术——E.B.怀特访谈》，丁骏译)

在我看来，《恐怖隧道》就是一部“往深了写”的优秀作品，为了给读者带来“一个吸引他们的文本环境”，作者经常在书中提到洞穴学、物理学、化学等方面的“难词”，我在翻译时费了好大力气，查阅了《应用岩溶学及洞穴学》等资料，才能够勉强“击球过网”。即便如此，因学识所限，译文中恐怕还会出现错误，希望广大读者予以批评指正。

2007年11月5日傍晚，肖毛于哈尔滨

很棒的冒险故事。叙述了一名14岁男孩揭发深埋地底的邪恶国度的奇妙经历。

——纽约时报

这本书与《哈利·波特》相比，毫不逊色。

——观察者日报

整个故事情节充满悬疑，让人迫切期待续集的出版。

——每日邮报

无论故事节奏或场景，都叫人紧张兴奋。

——飞利浦·雅达尔(作家)

充满想象力，让人想一读再读。

——BOOKSELLER书评

富有想象力的冒险世界，引人入胜。

——PUBLISH NEWS书评