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书名 审美对象存在论--杜夫海纳审美对象现象学之现象学阐释
分类 人文社科-哲学宗教-美学
作者 张云鹏//胡艺珊
出版社 中国社会科学出版社
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简介
目录

前言

第一章 审美对象的存在方式

 第一节 审美对象作为纯粹知觉对象

一、知觉对象

二、纯粹知觉对象

 第二节 纯粹意识意向性

一、“意向性”含义

二、意向行为——意向内容——对象

三、意向作用——意向对象

四、自我——我思——所思

 第三节 知觉意向性

一、胡塞尔的“感知”意识

二、梅洛—庞蒂的知觉意识

三、知觉意向性结构要素分析

 第四节 纯粹知觉意向性与现象学还原

一、知觉第一

二、普通知觉与审美知觉

三、胡塞尔与梅洛-庞蒂“现象学还原”思想之比较

四、杜夫海纳的现象学还原

 第五节 审美对象的存在方式

一、“自在——为我们”

二、“自为——准主体”

三、“准主体”与“准客体”

第二章 审美对象的存在形态

 第一节 感性

一、审美对象是辉煌地呈现的感性

二、“感性”的含义

三、“物质材料”与“物质手段”

四、“审美感性”与“原始感性”

五、感性与审美知觉

六、呈现

七、“感性”的构成:形式、意义、世界

 第二节 形式

一、“形式”概念的多重含义

二、审美对象形式论的理论框架

三、杜夫海纳审美对象形式含义的分层描述

四、形式感性

五、感性形式

 第三节 意义

一、意义的分层或分层的根据

二、意义与意向性

三、还原、意义的形态和特点

 第四节 世界

一、世界观念

二、审美对象的世界

三、世界的构造:时间与空间

第三章 审美对象的存在特性

 第一节 真实性

一、经验的证明

二、先验的证明

三、人类学的证明

四、本体论的证明

 第二节 表现性

一、审美对象作为主体

二、主体表现性

三、存在的表现

 第三节 自然性

一、“艺术作品——审美对象”与自然

二、审美对象就是自然

三、深度、奥秘与神性之维

参考文献

后记

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张云鹏、胡艺珊所著的《审美对象存在论——杜夫海纳审美对象现象学之现象学阐释》是对法国现象学美学家杜夫海纳审美对象现象学的现象学阐释。现象学阐释的宗旨、意图和目的,就是立足于现象学的基本精神、原理和方法对杜夫海纳的审美对象现象学进行检讨、批判和重构。以此,在全面厘清杜夫海纳审美经验现象学与胡塞尔、海德格尔、梅洛—庞蒂等现象学诸家思想所具有的深层学术关联的基础上,《审美对象存在论——杜夫海纳审美对象现象学之现象学阐释》重构了审美对象现象学的理论构架:如何、是、什么。“如何”即审美对象的存在方式:“自在”、“自为”、“为我们”;“什么”即审美对象的存在形态:感性及其构成要素——形式、意义、世界;“是”即审美对象的存在本性:真实性、表现性、自然性。与上述内容相应,本书建构了由审美对象的“主体现象学”、“感性现象学”和“存在现象学”所构成的一个更为严谨的审美对象现象学的理论体系。

编辑推荐

张云鹏、胡艺珊所著的《审美对象存在论——杜夫海纳审美对象现象学之现象学阐释》是对杜夫海纳审美对象现象学的现象学阐释。现象学阐释的宗旨、意图和目的,就是立足于现象学的基本精神、原理和方法对杜夫海纳的审美对象现象学进行检讨、批判和重构。毫无疑问,杜夫海纳是现象学美学最具代表性和实绩性的理论家,他在现象学精神和方法指导下对“事情本身”——审美经验(审美对象现象和审美知觉现象)的回溯是彻底的,他的理论构架是合乎研究对象之理的,他所提出的许多美学命题是包含着深邃的理论意蕴的,他的诸多具体的论述既具有逻辑的严密性又具有艺术的灵性。

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更新时间:2025/4/7 10:02:21