高莽主编的《一本书搞懂俄罗斯文学》是世界文学名著的精缩版。其特点是“精缩”与“原汁原味”兼顾：既不是介绍性的。也不是摘录式的，而是保持原著结构的完整，并遵照原著的叙述角度和人称，最大限度地体现作品原貌。每部名著精缩为1万字左右，这个篇幅既减小了阅读压力，也使原汁原味成为可能。

高莽主编的《一本书搞懂俄罗斯文学》内容简介：“粗犷”，“厚重”，混杂着“生猛的动物性与优雅的文化感”，这是俄罗斯人以及俄罗斯文化——包括文学——给人的最直接、最真实的印象。俄罗斯文学深深扎根于现实，从中挖掘人性，并把人与大自然融为一体，弥漫着野性的气息。《一本书搞懂俄罗斯文学》中野性与文明，世俗与超越，隐忍与爆发，融合成一种独特的民族风格。

绪论

上尉的女儿

钦差大臣

死魂灵

奥勃洛莫夫

罗亭

贵族之家

罪与罚

白痴

怎么办

战争与和平

安娜·卡列尼娜

复活

第六病室

母亲

乡村

日瓦戈医生

青年近卫军

钢铁是怎样炼成的

静静的顿河

伊凡·杰尼索维奇的一天

厚重俄罗斯

“俄罗斯”这个词，带给人的想象是比较固定的——广阔厚实的土地、寒冷而漫长的冬天、高大的建筑、强壮的男女、憨态可掬的熊、浑厚的音乐，还有如春天冰河解冻般清新的水彩画。

在中国东北，有很多俄式建筑，大多给人一种石头城堡的感觉，近看粗糙，远看笨拙，但仔细体会，则会感受到深藏着的优雅；如果在严寒冬季进入这类建筑，则会惊诧于里面的宽敞、温暖和舒适。

建筑是凝固的诗歌，可以折射出一个民族的性格。也许。俄罗斯民族的个性，还可以在一个特定建筑中得到形象化的说明，那就是莫斯科地铁。莫斯科地铁是世界上最复杂、里程数最长的地铁，里面采用五颜六色的大理石、陶瓷、玻璃等，镶嵌出各种浮雕和壁画，再加上别致的照明。好像富丽堂皇的宫殿，被公认为世界上最漂亮的地铁，享有“地下艺术殿堂”之美称。不过，要说莫斯科地铁最独特之处，应该是它的深度。莫斯科地铁距离地面大多在一百米左右，最深处达二百米，俄国人花了几十年时间才完工。地铁是地下的莫斯科，是莫斯科的心脏和灵魂。当地面上夜深人静的时候，地铁还在运行，如同沉睡者的心跳，如同沉静背后的绮丽梦境……

俄国人粗大的外表下，掩藏着令人耳目一新的丰富、深刻与高贵。

画家陈丹青在《重归俄罗斯——通往文学故乡的旅程》一文中，谈到自己对俄罗斯人的感受：

特征显著的俄罗斯相貌占据人群十之六七：粗大，厚重。缘自北方的草原种族，混杂鲜卑与蒙古的原型，与精致优雅的西欧南欧人相比，那么土，土得十二分触目而坦然。……我所惊动的俄罗斯美人，大致奇异地混杂着生猛的动物性与优雅的文化感，……而俄罗斯式的若有所思（有时，相貌就是表情）会使寻常的脸显得高贵起来。

艺术家的感觉是敏锐的：“粗大” “厚重”，混杂着“生猛的动物性与优雅的文化感”，这是俄罗斯人以及俄罗斯文化——包括文学——给人的最直接、最真实的印象。从中可以看到独特的民族性。简单地说，英国人文质彬彬，英国文学颇有绅士风度；法国人自由奔放，文学上更擅长描画人的欲望；德国文学中理性的思考太多，往往稍嫌艰涩；而俄罗斯文学则扎根于现实，从中挖掘人性，并把人与大自然融为一体，弥漫着野性的气息。

俄国文学是丰饶厚重的。野性与文明、世俗与超越、隐忍与爆发，融和成一种独特的民族风格。在俄国文学史的几乎每一个阶段，都可以发现这一点。古代文学

俄国文学泛指产生于俄语文化环境中、以俄语写成的文学作品。从地域上讲，不仅包括现在的俄罗斯，也包括前苏联各加盟共和国。

俄国文学起源于公元10世纪与11世纪之交。初期作品多为简单的历史记录。充溢着神秘的宗教气息。这种特征，在世界各地各民族的文学发展初期，是十分常见的，不具备独特性。带有俄罗斯民族独特性的作品，产生于12世纪末，代表作是《伊戈尔远征记》。这是一部史诗，讲述了民族英雄伊戈尔孤军出征南方蛮族，兵败被俘，最后历经千难万险返回祖国的故事。史诗采用民歌体，感情激荡，色彩浓烈，文风雄浑。无论在内容上，还是在技巧上，《伊戈尔远征记》都堪称俄罗斯的民族史诗，可与法国的《罗兰之歌》和德国的《尼伯龙根之歌》并驾齐驱。

13世纪之后的两百年，俄罗斯被蒙古人占据，经济凋敝，动荡不安。在此期间，文学发展停滞不前，鲜有值得一提的作品。1480年，伊凡三世赶走了蒙古侵略者，并以莫斯科为中心，建立了一个中央集权的俄罗斯国，逐渐实现了政治、经济和文化上的统一。这一时期的文学，带有过重的政治色彩，艺术成就不大。

早期俄国文学，在语言上以斯拉夫语为主，还没有形成完全意义上的俄语。直到17世纪中叶，才出现第一部以现代俄语写成的文学作品，那就是神学家阿瓦库姆的《行传》。作品讲述他同大教长之间的冲突，以及受到迫害、被流放西伯利亚的经过。行文朴素，情节生动，强烈的反抗精神贯穿始终。在俄国文学史上，《行传》是第一部以个人为中心展开情节的作品：同时，又通过个人的视角描绘了广阔的社会生活。作品中出现了细腻的心理描写，这在当时是极为难得的。

17世纪下半叶，俄国文学实现了一系列突破，在语言、文学形式、题材等方面都有较大改变，摆脱了之前浓厚的宗教色彩。出现了大量描述世俗生活的作品，反映出对僵化的传统的反思，以及对新生活的憧憬。即使是宗教文学，也或多或少地染上了新时代的特色。18世纪古典主义

18世纪之前，俄国与欧洲其他国家相比，是比较落后的。原因之一是，俄国地处欧亚大陆深处，与西欧发达国家缺乏交流，文化和经济上非常闭塞；原因之二是，俄国长期以来遭受外族的侵略和占领。政局混乱，整个民族缺乏向心力。

18世纪初，彼得一世厉行改革，俄国开始了翻天覆地的变化。彼得按照欧洲发达国家的方式建设军队，军事实力大增，完成了国家的统一：并从瑞典人手中夺回波罗的海出海口，加强了与西欧发达国家的交往。彼得改革使俄国迅速成为欧洲强国。

彼得是俄国有史以来最杰出的沙皇，史称彼得大帝。1697年，二十多岁的彼得——当时他已经成为俄国沙皇——来到荷兰，化名进入一家著名的造船厂，当了一名普通木匠。在荷兰人看来，这位青年身体强壮，干活卖力，虚心学习；他们不知道，这个年轻人怀负着振兴俄国的梦想。仅仅过了六年，即1703年，彼得就为自己的国家造了四十三艘大型战舰，成立了波罗的海舰队。

在彼得之前，俄国与欧洲先进国家相比，至少落后半个世纪。大部分俄国人还生活在中世纪的愚昧之中。彼得一世提倡科学，简化俄文。出版报纸和图书，推广文艺，效果显著。而彼得对当时欧洲强国法国的推崇，则使法国古典主义直接影响了俄国文学，使俄国文学进入了古典主义时期。P1-3

摆在读者面前的这套书，是世界文学名著的精缩版。其特点是“精缩”与“原汁原味”兼顾：既不是介绍性的。也不是摘录式的，而是保持原著结构的完整，并遵照原著的叙述角度和人称，最大限度地体现作品原貌。每部名著精缩为1万字左右，这个篇幅既减小了阅读压力，也使原汁原味成为可能。

这套书的另一特点是权威性。编委会由当前西方文学研究界的顶级专家组成，以确保选目的精度和成文的质量。可以说，这套书体现了目前国内同类书的最高水准。

丛书总计8册，每册涵盖该国（区域）的经典作品。选目兼顾“代表性”和“可读性”，亦即综合了学术标准和通俗标准。体裁上以小说为主，以诗歌、戏剧为辅。

每册第一部分，是五千字左右的绪论，对该地区的文学史做梳理。以使读者有一个提纲挈领式的把握。文风以学术准确性为基础，尽量做到轻松愉快、可读性强。

据有关机构统计，中国人年平均阅读量是4本书，即使在受教育程度较高的一线城市。每人每年读书量也不超过10本，如此算来，普通人要想了解世界文学名著，即使只读其中的200本左右，也需要20年时间。另外，某些名著的篇幅是很长的，比如《悲惨世界》有一百多万字，部分内容对于中国人来说很是晦涩、无趣，即使硬着头皮读完，也往往因为篇幅过大、阅读周期过长。而无法把握故事情节。

为了让普通读者更切实可行地阅读世界文学名著．我们制作了这套书。如果能实现这个愿望，我们会非常欣慰。