作为我国三大影系之一的潮州影,以其悠久的历史传承,独特的审美价值,旺盛的生命力,屹立在祖国的东南沿海,然而也面临危机,必须进行抢救、保护和研究。本书的主要创新点有:①第一次把海峡两岸的潮州影作为一个整体进行研究。②首次提出潮州影的本源为陕西影戏,直接来源是南宋时期所形成的“南派影戏”,从而对潮州影的源流进行了恰当的说明。③提出海峡两岸潮州影分途演进说。④用对比的方法,将两岸“潮州影”的异同呈现出来。⑤以台湾影戏为参照,提出关于影戏未来的若干思考。
绪论/001
第一章 潮州影的历史演变/005
第一节 潮州影与关中影的渊源关系/007
第二节 潮州影直接来自南宋说补正/015
第三节 明清时期潮州影的流传情况/016
第四节 近代以来海峡两岸潮州影的分途演进/021
本章小结/025
第二章 潮州影的生存环境与艺术氛围/027
第一节 潮州影的地理人文环境/028
第二节 潮州影与剪纸、灯影、纸影、铁枝本偶戏/030
第三节 潮州影与潮州歌册/041
第四节 潮州影与佛曲、白字戏、潮调/045
第五节 潮州影与官音戏/050
本章小结/055
第三章 潮州影与民俗/057
第一节 潮州影与驱邪/060
第二节 潮州影与巫术/062
第三节 潮州影与佛教/067
第四节 潮州影与禁规/073
第五节 潮州影的戏神崇拜/078
本章小结/082
第四章 潮州影的艺术形态/085
第一节 陆丰影戏的演出形态/087
第二节 陆丰影偶、制皮技术与技艺传承/091
第三节 陆丰影戏的剧本/096
第四节 潮州铁枝木偶戏的源头与雏形/101
第五节 潮州铁枝木偶戏的戏班组织/105
第六节 潮州铁枝木偶戏的艺术形态/111
本章小结/119
第五章 潮州影在大陆的唯一遗存——陆丰影戏/121
第一节 陆丰皮影剧团的发展与现况/122
第二节 民间业余戏班的发展概况/129
本章小结/130
第六章 台湾影戏史略/133
第一节 潮州影向台湾的传播/135
第二节 明清时期的历史发展/140
第三节 日据时期的历史发展/144
第四节 光复后外台戏的发展与没落/151
第五节 光复后内台戏的发展与没落/160
第六节 1982年后的发展与现况/172
本章小结/180
第七章 台湾影戏的艺术形态/183
第一节 传统影戏的演出形态/185
第二节 传统影戏的演出程序/190
第三节 传统影戏的戏场变革/193
第四节 传统影戏的影具制作/195
第五节 传统影戏的影偶造型/197
第六节 传统影戏的操纵技术/199
第七节 传统影戏的音乐唱腔/202
第八节 校园纸影戏的开拓/205
第九节 校园纸影戏的推广/212
本章小结/216
第八章 台湾影戏的剧目剧本/219
第一节 台湾影戏剧本的来源途径/220
第二节 台湾影戏剧本的保存与传统剧目/222
第三节 台湾影戏剧本的渊源与分类/231
第四节 台湾影戏剧本的体式结构/236
第五节 台湾影戏剧本的情节结构/242
第六节 台湾影戏剧本的语言使用特色/245
第七节 台湾影戏剧本的内容取材/251
第八节 台湾影戏剧本所反映出来的俗民信仰(上)/259
第九节 台湾影戏剧本所反映出来的俗民信仰(下)/262
本章小结/273
第九章 台湾影戏的戏班/277
第一节 东华皮影戏团/278
第二节 复兴阁皮影戏团/284
第三节 永兴乐皮影戏团/288
第四节 福德皮影戏团/292
第五节 合兴皮影戏团/297
第六节 华洲园皮影戏团/301
第七节 宏兴阁皮影戏团/306
本章小结/309
第十章 余论:潮州影发展方向之思考/311
结论/323
附录/325
后记/328