市场上最超值的图文典藏版《红色惊悸》特点如下：

1、 名人效应。反向“穿越”小说的经典之作，现实主义作家梁晓声最富想象力的作品之一。

2、 最新修订。与《浮城》并驾齐驱的荒诞主义力作。

3、 独家插图。中国漫画界大师级人物杜雅宁亲笔插图，图文并茂，具有典藏价值。

4、 多重意义。荒诞的情节对比当代中国社会之各种乱现象，有警示、预言、寓言的多重意义。

《红色惊悸》是著名当代作家梁晓声的代表作，是一部略带苦涩幽默味道的长篇小说。

《红色惊悸》中的主人公是四个年轻人（赵卫兵、肖冬云、肖冬梅、李建军），他们满怀火一样的热情一起出行，结果路上突遭雪崩。他们被冰雪冻僵，沉睡了40多年。直到二十一世纪的今天，他们才被人发现、救醒。面对繁华的城市，丰富的物质，热闹的大街，热情、开朗、活泼的现代人，他们感觉惊异、新鲜和茫然。就这样，四个被时代抛弃了的少年，开始在这个陌生的环境中成长，在他们经历了精神躁狂、思想冲突和巨大的心理波动之后，终于开始了与沉睡之前全然不同的生活。

7月，即使在这座中国北方的城市，晚风也已经开始变得像从某个巨大的厨房里排出的一样，令人感到有点儿微微沉醉的熏热了。

闹市区那条繁华的步行街行人如织。20世纪90年代以来中国的年轻女人们越来越培养起了对棉花、丝绸和化纤的节约意识，也就是培养起了对一切布料和一切纺织品的节约意识。体现在夏季衣着方面那就是穿得越来越少，基本上可以用“瘦、露、透”三个字概括。这座北方城市的服装生意是越来越不好做了。只消花一百元，一个年轻女人便可以把自己的身体从上到下包装得特别时尚，或者特别前卫。如果善于讨价还价，五六十元便足够了。比如可以花十元钱左右买一件色彩和样式都很流行的小衫，再花十元钱左右买一条女式短裤或者短裙，其实五六十元都用不了。最后花上十元钱买一双拖鞋，不是就把自己的身体包装齐了吗？不分南北，在几乎全中国的大小城市，严格意义上的女鞋也是越来越不好卖了。另一种介于鞋和拖鞋之间的足着物应运而生。说它是鞋它只有鞋面没有鞋帮，说它是拖鞋它却有很厚的底和很厚的跟。这一点决定了它根本不是为了女人们在家里当拖鞋穿而生产的。事实上也是，她们外出时换下拖鞋穿上它，进了家门以后换下它穿上拖鞋。这一种似鞋非鞋似拖鞋非拖鞋的女性足着物，在2001年成为普遍的女性时尚，其时尚之风方兴未艾，使中国的制鞋业受到相当严重的冲击。全国鞋厂的库里积压着成百亿双鞋．而那一种似鞋非鞋似拖鞋非拖鞋的不伦不类的东西，以其十二色俱全的鲜艳色彩，在大商家的柜台上和个体户的摊床上，自信地挑逗着追求展露足之美的女性的购买欲……

在2001年，从十六七岁到三十六七岁之间的中国女性的夏季身体包装十之六七是这样的——男学生式的短发或精心养护的披肩秀发，无领无袖“瘦、露、透”并且领口开得很低的小衫。比内裤多用不了一二尺布的短裤或刚过臀部的短裙。脚上是那种似鞋非鞋似拖鞋非拖鞋的足着物……

也不是一概全都便宜到了三四十元就可以买齐的地步，贵的也有。有愿高消费的就有专为高消费者服务的商家和店家。标价在这一点上更意味着是满足心理需求和为心理需求服务。心理需求当然是更高级的需求，过把瘾的价格从几百元到近千元，相互递增满足的档次。一方是利润满足，另一方是自我身体包装品质的满足。

2001年的7月，确切地说是7月下旬某日晚上八点多钟的时候，在这一座北方城市．在这一条步行街上，穿着少得不能再少的女人们触目皆是，她们裸胳膊裸腿的身影，招摇地往来于男人们眼前。十之六七的她们化着妆，染了发，文了眉。如果她们正巧驻足在离你很近的地方，如果某个男人有兴趣盯住她们中某个的脸细着，那么他可能还会发现她割过眼皮做过眼线垫过鼻正过唇，目光从脸上往下溜，他可能还会看出她的胸挺得似乎有点儿不太一般，于是有根据猜测她可能还隆过胸……

真的触目皆是触目皆是。

中国的男人们实在是很值得钦佩的——二十年前，在中国，男人们和女人们穿着上的差异是很小的。除了样式的区别，色彩享有率几乎是一致的。历史上的普遍规律告诉我们，从二十年前那一种情况到现而今这一种年轻女人们比赛着追求性感的情况，过渡阶段怎么也得半个世纪左右。因为这种过渡的完成往往需要文化的准备时期和文化的引导时期与文化的铺垫时期。然而20世纪80年代以来全世界的时代演进都加速了，中国也不例外。非但不例外，而且是全世界时代演进步伐最快的国家。事实上，年轻女人们追求性感的本能十年前就已经开始激情地释放着了。十年后的今天，则完全成为潮流，冲击时代所向披靡势不可挡了。即使她们某一天起一律地胸前只挂两片树叶，腰以下只胡乱地遮几把草，绝大多数中国男人也是不会“友邦惊诧”的。甚至巴不得她们某一天起一律地都那样子。男人们挣的钱越来越多，女人们穿的衣服越来越少或者干脆觉得穿衣服别扭——这是中国新新人类向往中的新新理想王国的图景。虽然都懒得这么说。

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某一时期，我倍感自己在现实主义这一条创作道路上疲惫不堪，而且走投无路，于是不得不踉跄拐向荒诞一径。

实在地说，我对荒诞现实主义并不多么地青睐，我的选择只不过是现实主义作家的无奈罢了。

虽然，“文革”早已成史·但依我的眼看来，“红卫兵心态”和“造反派心态”，似乎又悄然地氲氤成阵。形形色色的“愤怒青年”们的“愤怒”表演，每令我瞠目结舌一我理解，我心痛。

时代毕竟已开始迈向理性阶段，人对时代的认同感毕竟已是当代人的一种明智。即使当年的“红卫兵”们在今天活转了来，那也是要服从自己们的理性和明智的——此点，乃是我写这部小说的初衷。

少数伟人们，或可称为“时代之父”，而我们平凡的人们，其实只不过永远是时代的儿女。顺应时代不可能不成为我们的生存法则……