米歇尔·玛丽的《新浪潮(第3版)》这本书也不对特定的影片作详细的分析，而是致力于为一场运动作一个总体的概括，介绍它的优点和缺点。当然，读完本书以后，还需要观看乃至反复观看本书引用的影片，同时还要阅读一些特定影片的评论研究来补充和丰富知识。如果需要丰富历史背景知识，还可以适当参考勒内·普雷达尔(Ren6 Pr6dal)的《法国电影50年》，这本百科全书性质的著作对今天年轻的电影爱好者非常有益，或者参考雅克·西克里耶(Jacques Siclier)的综述《法国电影》(1．从《铁轨战争》(La Bataille du Rail)到《中国姑娘》(La Chinoise)，1945—1968；2．从《偷吻》(Baisers voles)到《大鼻子情圣》(Cyrano de Bergerac)，1968--1990)②和让一米歇尔·弗罗东(Jean—Michel Fr—odon)的《法国电影现代史，从新浪潮到现在》③，其中有两本书覆盖了相同的时代——从二战结束到20世纪90年代，第三本书从1959年开始。

米歇尔·玛丽的《新浪潮(第3版)》是对新浪潮运动进程叙述最客观，概括最准确，考据最详细的专业著作。堪称电影流派研究范本。

全书从新浪潮的发起开始，极为详细地讲述了整个新浪潮运动的发展历程，为新浪潮运动作出准确定义，并详细介绍与分析了新浪潮导演、编剧，制片人、技术人员、演员在这次划时代的电影运动中的推动作用，最后为新浪潮运动所引发的新一轮美学革命的国际影响作出客观总结。区别于其他描述新浪潮的著作，本书对新浪潮电影的影片分析很少，着重于讲述新浪潮的发展历史，考据极为详实，理论分析相当严谨，具有很高的学术价值、历史价值。

前言

第一章 一个新闻口号，一代新人

 1.《快报》的一场运动

 2.影评杂志方面

 3.拉一那普勒研讨会

 4.诞生日：1959年2月到3月

 5.一群比较忧郁的“年轻学院派”

 6.1958年的法国电影：状况分析

第二章 一个影评概念

 1.一个影评流派

 2.亚历山大·阿斯楚克的宣言

 3.弗朗索瓦·特吕弗的抨击

 4.改编的理论

4.1 一个例子：奥朗什、博斯特、欧唐-拉拉改编的《魔鬼附身》

4.2 亚历山大·阿斯楚克的另一种改编实践，莫泊桑的《一生》

 5.《艺术》杂志的头条

 6.创作者政策

 7.美国模式

 8.新浪潮：一个“艺术流派

第三章 一种拍摄和发行模式

 1.一个经济理念：小成本电影，神话还是现实

 2.两部“体系外”的小成本电影

 3.健康的经济状况

 4.得到资助的电影

 5.揭开大片的面纱

 6.自行拍摄的电影

 7.三位制片人

 8.公众对老一辈和新一代电影导演作品的反响

第四章 一种技术实践，一种美学

 1.新浪潮的美学

 2.创作型导演

 3.配置型剧本

 4.改编的技术与文字的关系

 5.走出摄影棚，重新发掘实景

 6.录音技术

 7.剪辑

 8.同期录音

第五章 新题材和新团队：人物与演员

 1.马里弗体和“萨冈主义”：从阿斯楚克到卡斯特与多尼奥尔-瓦克罗兹

 2.创作型导演的世界

2.1 克劳德·夏布洛尔的大学生与女售货员

2.2 特吕弗的童年

2.3 让一吕克·戈达尔的各种面貌

 3.新生代演员

3.1 奠基三人组

3.2 从流氓到神甫

3.3 安托万·杜瓦奈尔和他的家族

3.4 业余演员，无名团体

 4.新浪潮的女性形象

4.1 伯纳黛特·拉冯

4.2 卡丽娜和戈达尔，新浪潮的斯登堡和黛德丽

4.3 让娜和她的姐妹们

第六章 国际影响，今天的遗产

 1.先驱运动

 2.新浪潮在国外的影响

 3.新浪潮：先锋和实验电影

 4.本次运动的历史影响，今天的新浪潮

 5.电影的永恒

 6.50周年纪念之际