【08】
十几个月后，郭小月在餐桌上聊起大华。
“你骗人，根本就不是你说的那个样子。他在我们公司蔫儿得像个傻瓜，遇见谁都跟日本人似的点头哈腰低三下四，连我们实习生都开他的玩笑。他从试用期到现在，一直跟我们公司行政部小郑两口子合租一个两居室，也没听小郑两口子说过他乱搞女人。”
作为同事，郭小月拒绝了大华的追求。郭小月不可能喜欢大华那种长相的男人，这点上我心如明镜，但她有一个“妹妹”的名分。这个“妹妹”自然是从我这边论的，我跟大华虽不是朋友，但总算是个老相识，老相识的妹妹，当然是“妹妹”。
我犯下低级错误，我不该对郭小月这种人讲太多过去的事情，一个刚满二十岁的女孩子，好奇心与胆量远比我们这些奔三的大龄青年厉害，她兴奋起来的时候，张口“花王”，闭口“车震”，有时候捎带着连我一起嘲笑，其无赖女阿飞之气质，比电锅旁飞过的昆虫还烦人。
“想不到你还有这么个妹妹。”
“不是一个娘生的，一个家族的而已，不过这姑娘是给家里宠大的，惹不起也躲不起的主儿。”
“你们中原的大家庭一般都很团结，听小月说，你和他哥哥当年在胡同里跟同一个厂子的男孩子打架，为这事儿还住过几个月的看守所？”
“家大了，不一定都是好事，会失去很多独立空间和话语权。比如郭小月这样的，她跟同宿舍学生闹矛盾，人家老师都说了是她的错，她却不肯道歉，打电话给家里说要搬出学校住，家里二话不说丢给我，我刚露出点为难的意思，家里噼里啪啦就给我骂一顿，搞得好像我做错了什么似的。”
“多好啊，就羡慕你们这样的，打啊闹啊，可根儿上都是个疼爱，在外面受了委屈，起码还有个哥哥投奔。”
“呵呵，我倒是想当个妹妹，可谁叫你是哥啊……就这小姑奶奶，以后指不定给我捅出什么娄子呢。”
他俯身踩灭烟头，缓缓走向远处的垃圾桶，归来，靠着冰凉的护栏静静望向别处。来不及落下的夕阳为大华扯出一条长长的影子，他不再像过往那般透明，失去了荤段子与信条，他的一切变得迷离起来。
【09】
有一个八卦的妹妹，除了烦恼．也能得到一些拼图式的信息。
大华离异家庭出身，母亲是个一只手的残疾人，在他很小的时候，母亲就被舅舅接走，之后改嫁到了外地，如今他已记不清这个女人的长相。大华的父亲当年是北大荒的知青，为了吃上一顿肉，跟着老乡一起踩着湖面的冰抓鱼，鱼跃出来，大华的父亲滑进去，从此后半辈子说不出一句完整的话。大华唯一的哥哥是位商人，聪慧好学，生财有道，靠着二手音响买卖置起千万元身家，他承担了弟弟的成长及学费，也为时疯时静的父亲聘请了保姆。大华十九岁，家里来了一个妖娆的女人，是哥哥的女朋友，也是未来的嫂子。大华毕恭毕敬，嫂子尽展风骚，血气方刚的大华无法战胜自己的生理欲望，最终被这个深奥的世界击败在一张吱吱嘎嘎的床上。
昔日的疑惑一一浮出水面。拥有北京户口的他，常年租住五环外的房子；找乐子闻名的他，从不涉足二环内的KTV以及西城区所有的小巷子；他粗口成瘾，却不能忍受别人嘴里讲出的“弱智”“脑残”“精神病”字眼。社交场上他哥们儿无数，却从未称呼过任何一个比自己年长的人为“哥哥”。
我的另一份惊诧是他对郭小月的信任，这份信任显然跟我这个老相识不存在什么关系。他竟然可以对着一个毫不严肃的小女孩倾尽自己的暗沉往事，唯一说得通的解释，是他爱上了她。郭小月相貌平平，但她气质上的某些特征，也许击穿了这个男人心底某块柔软的领域，那里，藏着一份比郭小月更加难舍的东西。
商场美食区，端着盘子的外企姑娘微笑着突然出现在桌子对面，我连忙放下筷子，站起身来与她打招呼。郭小月两眼放光，接着，为这场邂逅增添了一份不必要的尴尬，她喝下最后一口汤冲对面说道：“姐姐你这么漂亮，那傻逼当初真是没眼光。”
见过外企姑娘后，郭小月不再聊大华，她对这个男人的好奇心正式用完，一切，恢复至无情与沉寂。接着，大华的存在感突破天际。
他被人打了，公司门口，几十双路人眼睛的注视下，被路边小巴里冲出来的七八个青壮给打了。同一时间，他停在路边的车被另外两个戴墨镜的青壮用铁条砸了个稀巴烂。警车和救护车同时赶到现场，医护人员将昏厥过去的大华抬上担架，警务人员将现场用布条封了个严严实实。一星期后，大华出院，拄着一根拐杖走进警察局，随后，他委托同事向公司递交了辞呈。
历史上，大华的电话第二次不再有人接听。郭小月并未因此向我咨询过什么，她明白这个爱过她的男人已失去最后一点尊严，他需要屏蔽一段生活，顺利的话，将这场生活中的自己一起屏蔽掉。
P17-20
毫无疑问这是我这辈子最重要的一本书，也是我最想出却最不敢出的一本书。
搞美术的文艺工作者最害怕的事情，是别人嘲笑他的文字功底差；搞戏剧的文艺工作者最害怕的事情，是别人嘲笑他的品位低；搞文学的，没有文字功底和品位的问题，白话亦可言．雅俗皆成文，搞文学最怕的不是别人的嘲笑，而是别人的愤怒，你凭什么把人家的丑事都抖搂出来？
于是搞文学搞出“纪实性散文”“挑事儿性杂文”“不要脸性小说”的人，成为这个世界上“拉仇恨”最多的人，也是被诅咒最多的人。
坦白说，我就是这么个德行。
我最早在网络上混出名堂的文学作品．都是散文。《你像我见过的那个男孩》《姐姐的战争》，文章均在豆瓣网火起来．接着被“ONE”的编辑拿走放到他们的产品上。
《你像我见过的那个男孩》，我用一份“Sad But True”的心境写下自己长达五年的北漂经历．捎带着揭露了一大批老同学和老同事的昔日丑事，他们中绝大部分人再没跟我联系过，仍与我保持联系的，时不时提醒我：以后可不能乱写了啊。对此我有苦难辩．早期的我真没乱写过什么东西，如果据实以告被定义为“乱写”，那我们这个圈子的人是多么地喜欢谎言。
《姐姐的战争》具有小说特征，读者没什么怨言，作为人物原型的胞姐甚至对这篇“中学生作文风”的小文章赞誉有加，她美滋滋地说：“你编得还不赖。”
所以，自30岁第一次在公共媒体上发表文学作品，我就是个“吐槽型”的作者，“现实主义”“批判主义”“腹黑主义”这些标签统统扣到我头上，对此我没有表示异议，尽管私下里我一直认为自己是个十恶不赦的“浪漫主义者”。所谓“浪漫主义者”，就是无论多丑的事、多贱的人，都尽量以旁观者的身份寻找一个完美的结局，至少，给结局保留一份想象。2013年冬，我完成第一部小说《日落天通苑》，一问世就在豆瓣网上火翻了天，为了不让文中角色的原型们尴尬，我特意在作品结尾处加了一段话：这是个小说，文中所有角色都存在原型，但也没必要对号入座。我的读者们由此第一次意识到我“浪漫主义者”的身份。我的确是搞严肃文学的，即便再严肃，文学的基调也是宣传，面对宣传，你不能较真儿，更无须埋怨。
司马迁云：究天人之际，通古今之变，成一家之言。《日落天通苑》后，我胆子大起来，再不惧自己的文章会得罪谁，我时常安慰自己：既然是搞文学的，就不该在乎非议与尴尬，或者说，非议与尴尬，是我搞文学的代价。2014年春，我将《我的大学》推荐给了“ONE”的编辑，文章发表后，学生读者中引起较大反响．当然，不全是正面的，骂我的人一致认为：这篇文章的作者太自以为是了，谁对他不好．他就损谁，他几乎没有检讨过自己的狭隘与过失。
我告诉“ONE”的时任主编：我写的东西，三分之二是垃圾，这一点我心知肚明，写作这件事上，我是浪漫主义者．不是唯美主义者，我推崇DIY作风，什么风格什么题材的都想尝试，有的尝试成功．有的尝试失败，这在情理之中，我不苛求自己每次DIY都能成功，我宁愿在一片垃圾中点燃一个能够与上帝直接对话的爆竹。
《我的大学》升空后有没有响不清楚，但它孕育了一段后来被我臭显摆了无数次的文字：
“前井胡同的尽头，我邂逅一双黄绿相间的袜子，我盯了它很久很久，离开时又情不自禁地哭了，它如此眼熟，我竟想不起谁曾经穿过，是男生还是女生，是我曾经爱过的人吗？他们穿着这双鲜艳的袜子在风中游走，像团燃烧殆尽的火焰。”
时至今日，这仍是我能够写出的最动人的话。《我的大学》算是我过去创作生涯中最具荷尔蒙的一篇文章，文章在“ONE”上发出后，我一本正经地对小编说：“以后不会写有关自己往事的文章了，这篇写完，感觉自己爱也爱过了，恨也恨过了。”2014年冬，也就是距离2004年冬整整十年的时间，在老同学牵线下，我跟《我的大学》中那位中文系姑娘在网上取得了联系，她已经是三线城市的中学教师，也是两个孩子的母亲，我和她聊了很多嘘寒问暖的废话，彼此意识到缘分真的停留在了十年前的那个冬天。
作为严肃文学工作者，我极少写“言情”的东西，并不是我瞧不上“言情”，实在是不知情为何物，我的恋爱经验贫乏到能用“可怜”来形容的地步。2014冬，写了篇散文，名叫《我们都曾是一个深情的混蛋》，这是2014年我在豆瓣网和“ONE”上最火的散文，所谓火，就是读者们毁誉不倦，编辑们统统喜欢。《我们都曾是一个深情的混蛋》里，我借由前同事的口说出自己对爱情的理解：
“爱情没有友情长久，没有亲情厚重，没有爱好执着．它不过是孤独的夜空飞起的一道烟火，绚烂，却也短暂，绚丽过后．只留下一地的碎屑。没有人愿意站在碎屑上去坚守一份信念，生活若讲究效率，便不再有坚持，看看镜子里的自己，望望街上奔走的人，大家早已习惯了在算计与妥协中生活。”
事实上，这句话前半部分是我讲的，后半部分是前同事讲的，写作需要，硬是攒到了一起。这牵扯出写作这项运动的另一个无奈：你不可能事事有所依据．你只能将依据以嫁接、删减、合成等方式为事事服务。2015年2月，应一家文学机构邀请，我在南锣鼓巷的一间酒吧里做了个专场演讲，演讲结果十分滑稽，几个读者留言给我说：超哥你好厉害，认识过这么多牛人。几个老朋友留言给我说：你怎么把当初我给你讲的我朋友的段子都给整出来了？
事即事，人却非人，出于创作需要，很多真实存在的内容不得已改头换面安插在不同的人身上，小说如此，散文如此，某种程度上．散文比小说更需要如此。
像我这样厚着脸皮搞文学的人，并非全然无所畏惧，虽然散文与小说捅过的娄子不计其数，但关乎到亲情的部分，我向来谨慎。有些事情，不吐不快，仿佛只有吐出来，便不再背负那些伤痛，然而亲情是段孽缘，你恨过一个人，恰恰证明你爱过对方，如果你现在依旧在爱着，那么即便写了些东西，伤痛照样一辈子跟着你，这就是我为什么认为亲情比爱情厚重的原因。
我写过很多有关自己故乡人文的散文或小说，《半袋洋钱》《永花和小楼》《死了也不让你消停》，这些文章大都采取纪实手法，却也进行了必要的文学式加工，不可否认的是，我很少用“吐槽”的方式对待故乡，这并非出于我对故乡的爱，我的确爱过那块土地和那块土地上的人，只是相比复杂的都市人伦，故乡的人着实要单纯得多。
现实中的确这样，飘荡在都市的我们，喜欢的净是些单纯的东西。三年来。“ONE”的读者问我最多的问题是：“那个郭小羽的原型是你吗？”我回答：“有时候是，有时候不是。”豆瓣网的读者问我最多的问题是：“你最喜欢的自己写的文章是哪一篇？”我回答：“两篇，一篇是《海的儿子》，一篇是《永花和小楼》。”一般说来，少于两万字的短篇文章，“人”与“事”之间，侧重点只能选一个，我个人侧重点在“事”，“事”讲明白了，是哪个“人”就不那么重要了。而《海的儿子》与《永花和小楼》，喜欢它们的原因，恰恰是因为它们单纯，身为设计系出身的人，我们遵循着一个古老的审美观：简约、直白，是美的最高境界；复杂、喧哗，是庸人的艺术。大白话写好一个故事，远比雕凿一块朽木难得多，为此，我还特意把那些看不起经典杂志《故事会》的人批判了一番：
“有些小王八蛋竟看不起《故事会》，珠不知《故事会》乃当世之真文学。小说之机，首在叙事，无事可叙．或叙事无奇，庸才耳。可叹如今书生们张口文笔，闭口灵气，雕章琢句，吟风弄月，笔下虽有干言，胸中实无一事，真傻×也。”
这段语模仿的是《三国演义》中的诸葛村夫，话虽二百五，可我说的是真话。
写作，是件苦差事，尤其搞严肃文学创作，你不可能像有本可依的武侠小说或言情小说那样日赋万言，也不可能像专业鸡汤文作者那样一根烟抽完冒出几十个心得。一篇罩着“浪漫主义”光环和“现实主义”套路的文章，从立意到选材，从结构到细节，往往存在数个睡眠的间隔，有时灵感突然没了，笔锋不对了，唯一能做的，就是趴下死等……注意，不是趴下等死。《飞帜》《花王正传》属小说，完成需要一周的时间，而“年华三部曲”加起来两万多字，用掉整整一个夏天。
“年华三部曲”是我2016年最重要的文字作品，也是搞写作以来最矫情、最招骂的三篇文章。这里面随便一段文字都像是喝大了之后写的，那股子随意与张狂连作者本人都感到后脊梁发凉，随便一个人物都像是上辈子欠作者的，作者损起他们来的样子又好气又好笑。作为集大成之作，“年华三部曲”凝聚了《我的大学》式的自大、《死了也不让你消停》式的无耻，以及《我们都曾是一个深情的混蛋》式的绝望，写完“年华三部曲”，真的有一种“好吧，可以去死了”式的人生错觉。
这个错觉忽悠了太多人，其中就有一个叫作“吴惠子”的女作者，她在手机上读完《文艺年华》，第一时间给我发来信息：“你还好吗亲？”接着她广发朋友圈里的男女作者：“天哪，我怎么看《文艺年华》都像是遗书，大家快劝劝王铁蛋吧，生命是多么美好呀，有那么多好吃的，好玩的，好骗的……”
如果我是完全活在艺术中的那路人，写完《文艺年华》这种东西，真的该找个高一点的地方跳下去，可《文艺年华》在”ONE”上发表的那天，我徒步走了五里路去“川十七”吃了顿火锅。艺术是个好东西，我们愿意为了它去创作一大堆垃圾、得罪一大堆人，“艺术”外的时间，我们可能只是堆垃圾，或者说我们和我们得罪的那些人没什么两样，不过话说回来．我们是人，所以我们才会动人，不是这样吗？我们为什么要给自己强加那么多束缚，然后看起来很美呢？
我不看影评不写影评，最喜欢的一句话却来自一位豆瓣网友的影评：“片终，Mickey Rourke（米基·洛克）从摔角台一角奋力跃下，BruceSpringsteen（布鲁斯·斯普林斯汀）的歌声响起，一个男人重生了，所有同样怀揣着对昔目的幻想、对今日的愤懑、对未来的憧憬的男人都重生了。”
作为一部“吐槽”了无数事、无数人的短篇作品集，它囊括了我从2013年到2016年所有招致唾骂与吹棒的精华，我算是用尽招数散不起经典杂志《故事会》的人批判了一番：
“有些小王八蛋竟看不起《故事会》，殊不知《故事会》乃当世之真文学。小说之机，首在叙事，无事可叙，或叙事无奇，庸才耳。可叹如今书生们张口文笔，闭口灵气，雕章琢句，吟风弄月，笔下虽有干言，胸中实无一事，真傻×也。”
这段话模仿的是《三国演义》中的诸葛村夫，话虽二百五，可我说的是真话。
写作，是件苦差事，尤其搞严肃文学创作，你不可能像有本可依的武侠小说或言情小说那样日赋万言，也不可能像专业鸡汤文作者那样一根烟抽完冒出几十个心得。一篇罩着“浪漫主义”光环和“现实主义”套路的文章，从立意到选材，从结构到细节，往往存在数个睡眠的间隔，有时灵感突然没了，笔锋不对了，唯一能做的，就是趴下死等……注意，不是趴下等死。《飞帜》《花王正传》属小说，完成需要一周的时间，而“年华三部曲”加起来两万多字，用掉整整一个夏天。
“年华三部曲”是我2016年最重要的文字作品，也是搞写作以来最矫情、最招骂的三篇文章。这里面随便一段文字都像是喝大了之后写的，那股子随意与张狂连作者本人都感到后脊梁发凉，随便一个人物都像是上辈子欠作者的，作者损起他们来的样子又好气又好笑。怍为集大成之作，“年华三部曲”凝聚了《我的大学》式的自大、《死了也不让你消停》式的无耻．以及《我们都曾是一个深情的混蛋》式的绝望，写完“年华三部曲”，真的有一种“好吧，可以去死了”式的人生错觉。
这个错觉忽悠了太多人，其中就有一个叫作“吴惠子”的女作者，她在手机上读完《文艺年华》，第一时间给我发来信息：“你还好吗亲？”接着她广发朋友圈里的男女作者：“天哪．我怎么看《文艺年华》都像是遗书，大家快劝劝王铁蛋吧，生命是多么美好呀，有那么多好吃的，好玩的，好骗的……”
如果我是完全活在艺术中的那路人，写完《文艺年华》这种东西，真的该找个高一点的地方眺下去，可《文艺年华》在“ONE”上发表的那天，我徒步走了五里略去“川十七”吃了顿火锅。艺术是个好东西，我们愿意为了它去创作一大堆垃圾、得罪一大堆人，“艺术”外的时间，我们可能只是堆垃圾，或者说我们和我们得罪的那些人没什么两样．不过话说回来，我们是人，所以我们才会动人，不是这样吗？我们为什么要给自己强加那么多束缚，然后看起来很美呢？
我不看影评不写影评，最喜欢的一句话却来自一位豆瓣网友的影评：“片终，MtckeyRourke（米基·洛克）从摔角台一角奋力跃下，Brucespringateen（布鲁斯·斯普林斯汀）的歌声响起，一个男人重生了，所有同样怀揣着对昔日的幻想、对今日的愤懑、对未来的憧憬的男人都重生了。”
作为一部“吐槽”了无数事、无数人的短篇作品集，它囊括了我从2013年到2016年所有招致唾骂与吹捧的精华，我算是用尽招数散尽了自己这点德行，我是如此惧怕它，也如此向往它．它就像一束孕育了三载的罂粟。我种下它．睁开眼看到它，在它的诱惑下一步步走向疯狂，而疯癫过后，不是灭亡，便是重生。
谢谢大家。
王云超
2016年12月31日
《姑娘姑娘》为短篇故事合集，讲述了一群真实生动的人，他们无根无底，他们谁也靠不上，他们迎着风向前走，他们在那个本不属于他们的地方挤出一块自己的领地。作者王云超20篇精华作品，情感表达贴切，故事真实而深刻，文字风格彪悍入骨，惊醒世人。
《姑娘姑娘》由发表在韩寒one上的热门文章和豆瓣首页推荐文章组成，是有史以来最好的北漂小说《日落天通苑》作者王云超在2017年的扛鼎之作。
文章在网络上转载量逾千万次，阅读量上亿，畅销大神级作者大冰以“惊若天人”一词赞其文风，其中《文艺年华》《错爱年华》《摩登年华》被奉为“有史以来惊醒又通透的本真回归！”
