乡下孩子埃米尔很久没进城去看望外婆了。这天，当他带着妈妈的千叮万嘱，怀揣妈妈让他带给外婆的70英镑进城去时，半道却发现钱被同车厢的人偷走了。于是他跟着紧追不舍……埃米尔没有报警，却也不是单枪匹马。紧要关头闯来了十几个小铁哥们，出钱的出钱，出力的出力，还一道出谋划策当起了小侦探，与小偷展开了紧张而又奇特的周旋……

埃里希·凯斯特纳编著的《埃米尔擒贼记》文字浅显流畅，情节层层深入，高潮迭起，较适合中学生和初学英语者欣赏阅读。

《埃米尔擒贼记》由埃里希·凯斯特纳编著。

《埃米尔擒贼记》是凯斯特纳的第一部儿童小说。

埃米尔是一个居住在德国新城的小男孩，他五岁时失去了爸爸，和妈妈相依为命，过着十分简朴的生活。这一天，住在柏林的姨妈写信来邀请埃米尔去度假，妈妈把辛苦攒下的140马克别在埃米尔的上衣内口袋里，让他捎给也住在柏林的外婆。没想到，在火车上，一个可恶的小偷趁他熟睡的时候偷走了这笔钱。埃米尔在追踪小偷的过程中结识了柏林的一大批孩子，他们迅速地成为了好朋友，上演了一出惊心动魄的追捕大戏……

故事压根儿还没开始

十幅人物与场景插图

故事现在终于开始

第一章 埃米尔帮助顾客洗头

第二章 警长耶士克不露声色

第三章 到柏林的旅行开始了

第四章 梦见许多东西在奔跑

第五章 埃米尔下错了站

第六章 177路电车

第七章 舒曼街家里乱成一团

第八章 带喇叭的孩子

第九章 侦察员们聚集在一起

第十章 跟踪出租汽车

第十一章 一个暗探打进旅馆

第十二章 开电梯的男孩来了

第十三章 格龙德艾斯陷入重围

第十四章 别针自有它的用处

第十五章 埃米尔去警察总局

第十六章 刑警处长向你问好

第十七章 蒂施拜太太很激动

第十八章 从中能学到什么

埃米尔帮助顾客洗头

“喂，埃米尔，把那壶热水拿来！”蒂施拜太太说。她自己拿起另外一壶水和一只盛肥皂水的蓝色的小罐子从厨房走出来，跨进了小屋子。埃米尔提着水壶跟在妈妈身后。

小屋子里坐着一位太太，头弯在白脸盆的上方。她的头发已经拆散，像三磅羊毛那样向下挂着。埃米尔的妈妈朝这淡黄色的头发上洒了些肥皂水，开始替她洗头。

“水不烫吧？”她问道。

“不烫，正好。”太太回答说。

“哎，原来是面包师傅家的维尔特太太。您好！”埃米尔问候道。

“你真走运，埃米尔，听说你要到柏林去。”维尔特太太说。

“开始他还不太想去呢。”妈妈说，“可是，孩子为什么一定要在这里度假呢？他对柏林一无所知。我姐姐玛尔塔邀请我们好几次了。她丈夫在邮局工作，收人很高。因为我在节日前要做的事情很多，自然不能同他一起去了。埃米尔已经长大了，路上他自己会当心的。况且，他外婆要到火车站接他。他们约好在花亭碰头。”

“柏林，他一定会喜欢的。孩子们都想去那儿。那里的马路才真正叫马路呢，晚上和白天一样的明亮。还有那么多的汽车！”维尔特太太说。

“有许多外国汽车吗？”埃米尔问。

“这我怎么知道？”维尔特太太说。

“快去准备！”妈妈说，“你的那套深蓝色的衣服放在卧室里，你去穿上。等我替维尔特太太理完发，我们就吃饭。”

“穿哪一件衬衫呢？”埃米尔问道。

“全放在床上了。你先好好把脚洗干净，然后穿上袜子，把新鞋带系上。”

维尔特太太洗完头，照照镜子，满意地走了。妈妈走进卧室，看见埃米尔愁眉苦脸地来回走着。

“您能不能告诉我，是谁发明这种好服装的？”他问道。

“我说不上，很抱歉。你问这事干什么？”

“告诉我他住在哪儿，我要把他毙了。我是没有办法才穿这种衣服的。”

“你就那么烦人！别的孩子没有好衣服穿而不高兴。唉，真是各有各的苦恼……对啦，我刚才想说的是，今天晚上你向玛尔塔姨妈要个衣架，把衣服刷刷后好好挂起来。不要忘记啦！还有什么事？箱子已整理好了，给姨妈的花儿我也包扎好了，带给外婆的钱我等一会儿给你。现在我们该吃饭了。”

蒂施拜太太用手臂搂住埃米尔的肩膀，走进了厨房。今天他们吃的是火腿通心粉。

“一到那里就写张明信片来。我已在箱子里给你放了一张。”妈妈叮嘱道。  “好！”埃米尔一不留心，通心粉掉到了膝盖上。他偷偷地把它拾了起来，幸好妈妈没有发现。

“代我向大家问好。柏林跟我们新城这儿不一样，外出要特别小心。星期日你可以跟海姆伯特姨夫去博物馆玩儿，要有礼貌，免得人家说我们这儿的人不懂规矩。”妈妈再次嘱咐埃米尔。

“我向您保证。”埃米尔对妈妈说。

饭后，他们回到房里，妈妈从橱子里拿出一只小盒子，数了数钱。然后她摇摇头，又数了一遍，问道：“昨天下午有谁来理过发？”

“托马斯小姐，还有霍姆波格太太。”埃米尔说。

“嗯，可是钱还是不对啊。”她反复思索，并且找出记账单，又算了一遍，最后说，“还是少8马克。”

“今天早上收煤气费的人来过。”

“噢，不错，这样就对了。”妈妈从小盒子里拿出三张钞票，“埃米尔，这是140马克，一张100马克，两张20马克。你给外婆120马克，对她讲，我手头不宽裕，近来没能寄钱，请她别生气。这次你多捎一些钱给她，吻她，向她问好。多下来的20马克是给你回来时买车票用的。车票大约10马克，票价到底多少我不大清楚。剩下的钱给你出去玩的时候买些吃的。身上放些钱，即使不用也是好的。这是姨妈来信的信封，我把钱放在里面。小心，别丢了！你打算把它放在什么地方？”

她把三张钞票塞进信封，交给了埃米尔。

P24-27

[德]汉斯-海诺·埃韦斯著

蔡鸿君译

每一个中国孩子都知道德国在什么地方，也知道柏林是德国旧的首都和新的首都。有些孩子也许还知道柏林维尔梅斯多夫区的一伙有名的少年，他们的首领是“教授”和”带着喇叭的古斯塔夫”。他们也许记得这伙少年帮助一个从小城市来的名叫埃米尔·蒂施拜的男孩抓住一个小偷的经过。在火车上，这个小偷偷走了他准备交给住在柏林的外婆的一笔钱。这是一个激动人心的故事！但是它并非真人真事，这一点可以查对核实。这个故事最早出现在1929年，也就是整整70年前出版的一部儿童小说里。几乎每个德国孩子都知道《埃米尔擒贼记》，不是读过小说，就是听过广播剧或者看过戏剧和电影。1999年还有一个值得纪念的日子：假如这部大概可以称为20世纪最出名的德国儿童小说的作者仍然活着的话，1999年2月23日，他将庆祝他的100周岁的生日。对于埃里希·凯斯特纳的百年诞辰，还会有比同时将他的8部优秀的儿童文学作品译成中文更好的礼物吗？ 1999年，德国出版了难以计数的关于凯斯特纳的书籍，举办了许多展览、纪念会、讲座和学术讨论会。人们理应如此，因为每个人毕竟只有一次100周岁！然而，同时将8本新译的儿童文学作品送到中国孩子（和那些已经不再是孩子的人）的手里，这恐怕是所有纪念凯斯特纳的活动中最美好和最重要的。因此，非常感谢明天出版社慷慨赠送的这份生日礼物。

埃里希·凯斯特纳（Erich Kastner）是小说家、剧作家、电影脚本和广播剧作家、儿童文学作家。他于1899年2月23日出生在德累斯顿这座当年萨克森王国的首府。他出生于普通人家，父亲是皮革工匠，当年他不得不关闭自己的作坊，去工厂做工赚钱。母亲做一些家庭手工产品，以此增加家庭收入，后来她又在家里开设了一个很小的理发店。埃里希是这个家庭唯一的孩子。母亲自然把儿子变成自己唯一的生活内容：她可以为了儿子做任何事情，因为儿子应该生活得更好，儿子应该出人头地，成名成家。埃里希·凯斯特纳一生与母亲保持着非常密切的关系，他们几乎每天都给对方写信或寄明信片。凯斯特纳上的是8年制公立学校，然后又上了一个教师培训班，1917年应征入伍。第一次世界大战结束时，凯斯特纳放弃了教师这个职业，选择了高级文理中学，从而于1919年开始在莱比锡上大学，攻读日耳曼语言文学、历史、哲学和戏剧史。1925年，他获得了博士学位。从在高级文理中学读书时起，凯斯特纳就开始写作并且发表了一些诗歌和短篇小说。在大学里，他积极为报刊写稿，这有助于他在1925年谋得了《新莱比锡报》的一个职位。1927年，他作为剧评家来到德国首都柏林，并且在相当短的时间里，成为魏玛共和国最著名的青年知识分子之一。他最初是作为抒情诗人引起人们注意的。他的诗集有《腰上的心》（1928）、《镜子里的喧闹》（1929）、《一个男人给予答复》（1930）、《椅子之间的歌唱》（1932），此外他还写了长篇小说《法比安》（1931）。当然，在此期间，他仍然继续为报刊撰稿，尤其是写作戏剧和电影评论。

1929年，他的第一本儿童书在柏林的威廉出版社出版，这部名为《埃米尔擒贼记》（Emil und die DetektiVe）、由瓦尔特·特里尔画插图的儿童小说立刻轰动世界，遂使凯斯特纳一举成为名扬国内外的儿童文学作家。凯斯特纳后来多次说过，他成为儿童文学作家实际上纯属偶然：有一天，威廉出版社的女出版人问凯斯特纳是否愿意为她写一本儿童书，他当时以年轻人特有的轻率态度慨然允诺。这件轶事并不完全准确。凯斯特纳在莱比锡时曾经为许多报纸撰写过文章，自1926年起，他也为家庭杂志《拜尔大众》撰稿。这个杂志有一个独立的副刊《克劳斯和克拉拉的儿童报》，而它的唯一编辑不是别人，正是埃里希·凯斯特纳！他当时已经积累了三年为孩子们写作的经验，并且以写儿童诗和儿童故事而小有名气，甚至还收到了许多儿童读者的来信。因此，任何大师都不是从天上掉下来的，即使事后有很多人过于喜欢这么宣称。

凯斯特纳的第一部儿童小说立刻就被搬上了舞台并拍成了电影。凯斯特纳对当时没有让作者本人足够地参与此事感到非常恼火，因此他自己准备更多地投入剧本和电影脚本的写作。在拍摄电影《埃米尔擒贼记》时，担任导演的不是别人，而是大名鼎鼎的比尔·维尔德。人们也许可以说，凯斯特纳在德国儿童文学史、德国儿童戏剧史及德国电影史上均占据了一个相当突出的地位。凯斯特纳很快又开始写他的第二部儿童小说《小不点和安东》 （Punktchen und Anton）。鉴于世界经济危机，这部小说比他的第一部小说具有更强的社会批判效果。该书1931年出版，当年年底就由马克斯·莱因哈特的儿子戈特弗里德·莱因哈特搬上了舞台。翌年，一半幻想、一半超现实的滑稽童话小说《5月35日》（Der 35，Mai）出版。1933年，在纳粹党上台的前夕，《飞翔的教室》（Das fliegende Klassenzimmer）得以出版。此后，凯斯特纳在德国被禁止发表作品。他的书——只有《埃米尔擒贼记》例外——被从书店和图书馆的书架上撤了下来，烧成灰烬。人们可以想象，这对于一个刚刚34岁、正处于他的儿童文学创作第一个高峰的作家意味着什么。凯斯特纳没有流亡国外，而是继续留在柏林，并且试图从事剧本和电影脚本创作（均以陌生的笔名），以维持生计。在此期间，他的作品继续在国外出版，比如在”中立”的瑞士，其中有1935年出版的儿童小说《埃米尔和三个孪生子》（Emil und die drei Zwillinge）。

1945年，第二次世界大战结束，“第三帝国”土崩瓦解。此后，凯斯特纳经历了他的第二个重要时期。他曾在慕尼黑《新报》文艺版当主编。1946年至1949年，他主编出版了一份名为《企鹅》的儿童杂志。此外，他还积极为好几家小型歌舞剧场撰写剧本，如《流动舞台》和《小自由剧场》等。在儿童文学方面，1949年是他很重要的一年。在这一年里，凯斯特纳出版了两部儿童文学作品：《动物会议》和《两个小洛特》。《动物会议》（Die Konferenz der Tiere）是一个政治童话，各国之间应该和平相处是这个童话传达的信息。儿童小说《两个小洛特》（Das doppelte Lottchen）是一个家庭故事。同时也是一出张冠李戴的喜剧，它敦促成年人遏制自己的利己主义思想，从而保证孩子们拥有幸福的童年。《两个小洛特》在出版后的第二年就被拍成了电影。1954年，《飞翔的教室》也被拍成了电影。凯斯特纳的儿童文学作品曾经在西德拥有广泛的读者，根据他的儿童小说改编的剧本和电影在儿童剧场和儿童电影院占据了统治地位。在创作方面，凯斯特纳这时开始进入他的晚期创作——他的晚期创作远远不如早期创作那么有名，那么成功。这一时期他为孩子们改编了许多经典作家的作品和“民间传说”，如《蒂尔·欧伊伦斯皮格》、《席尔德市民》等。1957年，他出版了童年自传《在我是一个小男孩的时候》（Als ich ein kleiner Junge wsr）。60年代他还出版了两部儿童小说：《袖珍男孩儿》（Der kleiner Mann，1963）和《袖珍男孩儿和袖珍小姐》（Der kleine Mann und die kleirle Miss，1967）。凯斯特纳是西德战后的儿童文学之父，他有几个杰出的学生，比如詹姆斯·克吕斯，还有无数并不那么重要、或多或少对他进行盲目模仿的仿效者。凯斯特纳早已成为一位文学名人。自1951年起，他担任德国（西部）笔会主席，1957年获得德国最重要的文学奖——毕希纳奖。1960年，他被授予国际安徒生奖，这是授予儿童文学作家的最高国际奖。为庆祝他的65岁生日，歌德学院举办了凯斯特纳生平和创作展览。1974年7月29日，埃里希·凯斯特纳在慕尼黑去世。

在世界各地，提到德国儿童文学，埃里希·凯斯特纳的名字总是与格林兄弟的名字相提并论，后者出版了著名的《格林童话》（第一版出版于1812年至1815年，第二版出版于1819年）。迄今为止，除凯斯特纳外，没有任何一位20世纪的德国儿童文学作家能够赢得这样的国际声誉。在德国文化圈内部亦是如此：西德的儿童文学、西德的儿童戏剧和西德的儿童电影，至少是在50年代和60年代，完完全全置身于他的魔力之中。为摆脱这种魔力，人们花费了巨大的努力。凯斯特纳也遇到了每一座伟大的文学纪念碑所遇到的情况：人们有时试图轰轰烈烈地将他从基座上推倒。但是，对于一部分60年代末以来的”新”儿童文学，他仍然还是一位教父：他的儿童小说在1970年前后被看做是社会批判现实主义的典范，而社会批判现实主义在50年代和60年代却被人们故意视而不见，但是，人们也正需要以此为起点。失望没过多久就出现了：儿童文学作家凯斯特纳只是在一种非常有限的程度上来说是一个社会批判现实主义者，正像他的批评者们在30年代初就已经认识到的那样。他确实是一个很优秀的小说家，他知道孩子们，尤其是男孩子们的梦想，比如勇气、友谊、成功。这些梦想可以轻松地变成使人产生疑问的东西，对此，我们今天已经有了足够的认识。凯斯特纳本人则由于他对人的理智和道德的坚定不移的信任，做好了应付一切的准备。然而，唯理主义者和道德主义者凯斯特纳也陷入了一种惹起怀疑的处境，因为在他宣传的这些价值观念的背后隐藏着一些“次要的道德”，诸如秩序、勤奋、正确等等。它们在人类自由的、现代的、解放的观点的影响下显得异常陈旧。自从70年代后期以来，有许多评论家试图把这位儿童文学作家的纪念碑一块石头一块石头地拆除。这种过激行动往往是一种巨大失望的表达方式，因为这些批评者中的许多人是由凯斯特纳的儿童书籍伴随着长大的。

纪念碑有的时候也必须推倒毁掉，这似乎已经成为文化传统的不容改变的法则之一。因此也只有一个新的时代才有可能为自己建造一座新的塑像。也许，当我们在德国纪念这位作家诞辰100周年的时候，儿童文学终于进入了～种更无忧虑、更为有利的境况。凯斯特纳的儿童文学作品对我们德国来说已经成为历史，而且从积极的意义上来说，我们终于可以自由地面对他的儿童文学作品，让我们等着它向我们揭示新的迄今未被认识的东西吧。这也适合德国的儿童读者，对于他们，凯斯特纳的儿童小说始终还是一种很有吸引力的读物。电影导演们极其引人注目地在最近拍摄的几部电影里自由地处理了凯斯特纳的儿童小说，例如《两个小洛特》和《小不点和安东》。他们以大胆的、失敬的方式把小说移植到我们当代社会，为它们重新注入了活力。

我们可能毕竟不能像中国的凯斯特纳儿童书籍的读者（儿童和成年人）那么自由，对他们来说，从来就没有过一座压得人们喘不过气来的纪念碑，而只有一种异国文化的见证：陌生，但却充满了魅力。愿中国的读者——无论年长年幼——教会我们这些德国读者再一次用全新的目光看一看凯斯特纳的儿童文学作品。永远都可以用新的完全不同的目光来看待凯斯特纳，这一点已经为以往的历史所证明，这也正是这位德国儿童文学作家之伟大的一个标志。

1999年写于德国