一九九五年，我认识了苗苗。我认识苗苗是因为马松，认识马松则是因为刘家明。刘家明是我的大学同学，我们已经很多年没有联系了，九五年五月的一天，他突然打电话给我，告诉我他如今在上海的一家电视台干编导。刘家明说他们要来南京拍一档节目，打算采访文艺圈内的一些人。我之外有江北、侯小强、马松，其中马松我没有听说过。

我问刘家明：“马松是谁啊?”

刘家明说：“马松啊。”语气明显有些不快，就像我那么问是故意的。他说：“他是画画的，在你们东南文艺学院当老师。”

两天后，在江北家的小院子里我见到了马松。刘家明带着摄像已经赶到了，侯小强也来了。马松坐在院子里的一棵枇杷树下，侷着黄头发，脑后扎了一个马尾巴。我们握了握手，算是认识了。

采访安排在室外，被采访的人依次来到那棵枇杷树下就坐，一个人接受采访时其他人则待在房子里喝茶聊天。直到全部采访完毕，摄像收拾机器，一干人由江北率领去附近的梅园餐厅吃饭。

席间的气氛很热烈。刘家明读大学时写过诗，参加过文学社，现在虽然不写了，但那根文学青年的筋还在，见到这帮写作搞艺术的朋友不免觉得亲切。他的话特别多。摄像有点被冷落，一个人低头喝着闷酒。马松端起酒杯，隔着桌子伸过去。

他对摄像说：“辛苦你啦!辛苦啦辛苦啦!”

两个人干了一杯啤酒，之后便聊了起来，所谈的内容与艺术无关，涉及摄像的专业。有马松照顾摄像，我们说起话来就更轻松自在了。

这顿饭吃了一个多小时。饭后，刘家明和摄像打车去火车站，因为是单行线，需要走到马路对面去。在马路这边大家握手道别，之后他们就过街去了。马松帮摄像拎着沉重的箱子，也跟了过去。他帮他们拦了一辆出租车，司机打开后备箱盖，马松把箱子放进去。他扣上后备箱盖，然后走到车窗前，弯下腰。刘家明、摄像从里面摇下车窗，伸出手，和马松又握了一回。出租车启动，开出去了。马松站在原地，目送良久，直到看不见那辆车了，这才跨过马路过来和我们会合。

我们就在人行道上散了。江北回家，我和马松、侯小强同路走到街口。沿街一侧竖立着高大的铁皮广告牌，银光闪闪的，被一阵风吹得砰砰直响。

侯小强突然对我说：“马松他们学校的女孩儿很漂亮啊……”随后他转向马松，说：“徐晨没有女朋友，什么时候你帮他介绍一个呀?”

我很尴尬，因为和马松不熟，今天才是第一次见面。

我对马松说：“你别听侯小强瞎说，我有女朋友，他是自己想找女孩儿。”  

马松嘿嘿一笑，说道：“有女朋友也没有关系啊，多一个也不算多。这事儿我来安排，完全没有问题的。”

说话间到十字路口，我们就此别过，分别打车回家去了。

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在白话文以来的汉语小说中，我们从没有见识过像《我和你》那样生动、逼真、残酷、荒芜的红尘景象，也从没有领略过如此素朴、道地、精粹、传神的小说语言一不管是作为所谓的爱情小说，还是情色文学， 《我和你》所达到的高度都是令人赞叹的。

——朱文(作家、导演)

未读此书之前，我就知这是一个抛弃和被抛弃的故事，如是读来仍然让我惊心动魄。爱情、尤其是带来伤害的爱情有一股慑人的能量，不仅是深陷其中的人，包括离他们较近的人，甚至站在远处观望的人，都会被连根拔起。

——翟永明(诗人)

作为小说家的韩东和作为诗人的韩东是一脉相承的，他以特有的方式改变中国当代小说的景观。

——北岛(诗人、作家)

韩东的小说告诉我们，生活里的平庸比我们知道的还平庸，生活里的诗意比我们能感受到的还诗意。韩东洞悉那些显而易见却不被我们发现的事情，成为我们这个时代最不动声色却最惊心动魄的讲述者。

——贾樟柯(导演)

韩东也许就是中国版的雷蒙·卡佛，以其敏感掌控文字触觉，温和与锐利交集，直抵世态人心。

——苏童(小说家)

第一部

第二部

第三部

第四部

韩东年表

“我”与女友交往多年，由于对方的冷淡而备受压抑。在遭遇古琴专业的学生苗苗后， “我”爆发出前所未有的激情，而后者被前任男友抛弃，正陷入深深的忧伤中。 “我”的嫉妒之火愈演愈烈，终有一天苗苗家真的失火了。

本书是一部根据作者亲身经历编织的情感故事，瞄准了信仰缺失时代的“爱情崇拜”，堪称当下之爱情经典。

激情、性、伤害、因缘、幻灭……

艺术、友谊、气功、古琴、思辨……

这些或实或虚的元素所编织的普通而离奇的爱情故事。精细入微的笔触，反复回旋的印象，结束依恋，或超越创痛。