《传统现代和后现代的纠葛：新世纪中国电影的文化症结》作者杨晨采用的是当代西方马克思主义丰厚的文化整体批评范式，从布迪厄的“场域”理论中汲取灵感，找到了自己学术架构的理论支撑。他认为当下的中国电影正处在多种权力和话语的异质、冲突、互涉、纠葛的“场域”中，没有单纯的个体，没有单一的文化霸权。他提出电影的四个基本场域：管控场域、创制场域、传播场域和接受场域，认为这些电影“场域”是一个不断建构的网络，它们以各自的权力和力量依托于不同的文化背景而相互>中突、纠结，从而对当代电影的创作与生产发生交错性的作用与影响，中国电影的生存境遇、艺术演变就在这个网络的各种力量的复杂性和场域间错综变动的关系中展开。在此基础上，他以现代性的理论视角，结合中国当下的文化境遇，在传统与现代、后现代的文化纠葛中，对电影的不同场域和场域间的现象进行阐释与分析，用实证与思辨相辅相成的手法，拨开当代中国电影纷繁复杂的表层，探究了一些中国电影的深层问题，对解决新世纪中国电影的文化症结，做了一个具有创新意识的探究。

　　新世纪的中国电影的繁荣伴随着诸多问题，这说明全面进入产业化进程的中国电影背后实则潜藏着诸多问题。为了更透彻地解析新世纪中国电影的各种现象和问题，杨晨编著的《传统现代和后现代的纠葛：新世纪中国电影的文化症结》采用文化研究的方法，借鉴布迪厄的文化场域理论，将电影划分为管控、创制、传播和接受四个不同的场域，从传统、现代和后现代理论入手。通过分析其不同的文化向度和中国特色及其在新世纪中国电影四个场域中具体的表现形态。指出新世纪中国电影的各种问题的根本症结是传统、现代和后现代文化的并置和纠葛。

导论

第一章 电影场域及传统、现代和后现代文化

 一、文化研究概述

（一）文化研究的对象

（二）文化研究的方式

（三）文化场域

 二、文化研究中的电影及电影的文化场域

（一）文化研究中的电影

（二）电影场域的划分

（三）电影各场域间的相互作用和影响

 三、传统、现代和后现代文化

（一）传统文化

（二）现代文化

（三）后现代文化

（四）传统、现代和后现代相互纠葛的当代中国文化

第二章 电影的管控场域

 一、传统一体化政治文化主导的电影审查体制

（一）纠葛于传统与现代之间的中国电影审查历史

（二）现代化的美国电影审查体制

（三）具传统一体化特性的中国电影审查体制

 二、现代性为主导的电影产业化政策

（一）现代化的电影产业促进政策

（二）意识形态的主导

第三章 电影的创制场域

 一、被现代商业性主导的电影类别

（一）主旋律电影的商业化

（二）商业电影中异质文化的纠葛

（三）艺术片的商业化趋向

 二、电影企业的产业化进程

（一）从现代向后现代转型的电影工业

（二）现代化电影企业集团的形成

（三）后现代传媒集团雏形的形成

（四）现代化和后现代化同步叠加带来的问题

 三、游走于现代与后现代之间的电影投融资行为

（一）资本与文化的合流

（二）行业内投资及企业并购

（三）行业外投资

（四）上市融资

（五）复杂的电影资本

第四章 电影的传播场域

 一、从现代到后现代的电影传播格局

 二、电影发行格局的现代化

（一）一体化的电影发行体制

（二）政策助推发行体制的现代化改革

（三）现代化电影发行公司的发展

 三、现代化的影院和院线制

（一）中外影院从现代到后现代的演变

（二）中国现代院线制的形成、发展

 四、发展赢弱的后现代电影传播格局

 五、传统、现代和后现代叠加的电影传播场域

（一）传统政治文化借政策和资本合力的渗透

（二）传统与现代并置、冲突的电影传播格局

（三）传统、现代与后现代同步渗透的电影营销手段

第五章 电影的接受场域

 一、从现代到后现代的电影批评

 二、专业性的电影研究

（一）被传统一体化文化所支配的现代电影产业研究

（二）附骥于传统一体化文化的主流电影研究

（三）借力后现代理论资源的电影软实力研究

 三、消费型的电影接受效应

（一）感性同质化的网络批评

（二）话语暴力背后的文化症结

结语

参考文献

后记