《世界微型小说经典》含四卷，即“中国卷”（包括中国大陆、港澳台地区）、“亚洲卷”、“美洲卷”（包括南美和北美）、“欧洲卷”（包括前苏联地区）。

本书是世界微型小说经典中的《欧洲卷》，书中收录了欧洲现当代经典短篇小说百余篇。这些作品内容丰富，题材各异，文笔生动优美，篇幅短小精悍，充分显示了作家们所具有的扎实而高超的文学造诣。

《世界微型小说经典》以微型小说是一种独立文学样式的“独立”眼光，重新审视了过去混杂在短篇小说中的微型作品，从世界范围中遴选了近一两个世纪以来吻合微型小说文体特征的优秀之作五百多篇，分别结集为“中国卷”、“亚洲卷”、“美洲卷”、“欧洲卷”。《世界微型小说经典》中的作品，有现实主义、浪漫主义、现代主义等各种不同的风格。现实、抽象、空灵、象征、一怪异、幽默、科幻、寓言、隐喻、错位等等手法，都被用于风格的创造。

本书为欧洲卷，内容全面，所收作品具有一定的代表性，它既有助于创作者的借鉴，也为理论工作者的研究提供了最富有价值的材料。

序

俄国前苏联

白菜汤

太贵了

柔弱的人

在钉子上

威胁

在邮政支局里

幸福

柯留沙

狼

三个卢布

阔别重逢

狗鼻子

天才的力量

诱饵

贵妇人

一只套鞋

新年枞树

预演

有过这样一件事

梦

妈妈

冰窟窿

叶莲卡

我的肖像

邻居

一道三个未知数的算题

大操大办的婚礼

一根琴弦

理想破灭

公民证

隧道

幸福的女人

入学考试

初恋

波贝尔和德鲁若克

失眠

身教言教

公理

在路途中

家庭市场经济

出走的女人

绑架

法 国

狗约

“诺曼底”号遇难记

西班牙的婚礼

侯爵夫人的粉肩

猫的天堂

广告的受害者

一局台球

两所客店

鳄鱼

珞莎丽·白吕唐

一个幸运的贼

送到天堂里去的礼品

信息处理

勃鲁阿戴总统

地窖

一件调查的材料

抬价

狗

萨布兰谋杀案

伊雷娜

蚁

大教堂

花园别墅

德军剩下来的东西

蜘蛛

退休的女人

自杀未遂

可笑的悲剧

窃贼

天堂的来客

出乎意料的结局

模特儿

方向错误

上帝与狗

墓地奇遇

英 国

十全十美的丈夫

深夜

黑勾利斯

小托布拉

选择

原来如此

黄昏

兰道夫与朋友的聚会

我偷偷地看到

英 国

霍拉斯的厄运

对号人座

花花公子

魔盒

杰克和水手

韩米顿的烦恼

换脑以后

雪比亚麻布更白

爱尔兰

一个黑夜

德 国

美丽的女店主

解剖

吃白食

聪明的法官

塞格林根的小理发师

耐心等待

那坦纳爱尔

干船坞

悠哉游哉

我的昂贵的腿

一个捕狗者的自白

在桥头

卖笑人

夜里老鼠是睡觉的

登场

举世无双的珍品

别墅的主人

一个小偷与失主的通信

彩票

差别

西班牙

欢乐和痛苦之花

金肫的公鸡

求求你们，别开玩笑

轻信带来的烦恼

向往乡村的鞋匠

很可能他叫希内斯

匈牙利

他们要学狗叫

财政部长的早餐

有什么新鲜事吗？

最大胆的梦想也是可以实现的！

色情事件

品德考验

粘蝇纸上的新婚夫妇

审判教授

幽会

伯爵的裤子

遭殃的机关

奇迹

奥地利

小园中

老人们

法律门前

往事一页

骑桶者

保险

罗马的上尉

独裁者

系于一发

瑞 典

半张纸

英雄之死

吻

瑞 士

好记性的人

一杯咖啡

俄勒冈州火山爆发

一个爱情故事

希 腊

扬尼老太太讲的故事

界河

罗马尼亚

罗马尼亚的大地主

生活点滴

离婚的条件

波 兰

孩子们

我想当一匹马

虔诚的猫

文艺评论家和部长

帽子

意大利

虚度的时光

神秘的眼镜

油炸团子

魔服

鼠害

感觉

马志尼广场上的马厩

芬 兰

阿庆基

捷 克

社会救济会

一部犯罪小说的梗概

保姆安娜的纪念日

留给女秘书的字条

前南斯拉夫

程序控制的丈夫

部长的小猪

葡萄牙

那双手

麻雀拉迪诺

保加利亚

我与钱

荷 兰

海的坟墓

挪 威

父亲

鹰巢

编后记

魔 盒

[英国]洛契弗德

在一抹缠绵而又朦胧的夕照的映衬下，我四周高耸着的伦敦城的房顶和烟囱，似乎就像监狱围墙上的雉堞。从我三楼的窗户鸟瞰，景色并不令人怡然自得——庭院满目萧条，死气沉沉的秃树刺破了暮色。远处，有口钟正在铮铮报时。

每一下钟声仿佛都在提醒我：我是初次远离家乡。这是一九五三年，我刚从爱尔兰的克尔克兰来伦敦寻找运气。眼下，一阵乡愁流遍了我全身——这是一种被重负压得喘不过气来的伤心的感觉。

我倒在床上，注视着我的手提箱。“也许我得收拾一下吧。”我自语道。说不定正是这样整理一番，便能在这陌生的环境中创造一种安宁感和孜孜以求的自在感呢。我把主意打定了。那时我甚至没有心思去费神脱下那天下午穿着的上衣。我伤感地坐着。凝视着窗口——这是我一生中最沮丧的时刻。接着突然响起了敲门声。

来人是女房东贝格斯太太。刚才她带我上楼看房时，我只是匆匆见过一面。她身材纤细，银丝满头——我开门时她举目望了望我，又冲没有灯光的房间扫了一眼。

“就坐在这样一片漆黑中，是吗？”我这才想起，我居然懒得开灯。“瞧，还套着那件沉甸甸的外衣！”她带着母亲般的慈爱拉了拉我的衣袖，一边嗔怪着，“你就下楼来喝杯热茶吧。噢，我看你是喜欢喝茶的。”

贝格斯太太的客厅活像狄更斯笔下的某一场面。墙上贴满了褪色的英格兰风景画和昏暗的家庭成员的肖像照片。屋子里挤满了又大又讲究的家具，在这重重包围中，贝格斯太太简直就像一个银发天使似的。

“我一直在倾听着你……”她一边准备茶具一边说，“可是听不到一丝动静。你进屋时我注意到了你手提箱上的标签。我这一辈子都在接待旅客。我看得出你的心境不佳。”

当我坐下和这位旅客的贴心人交谈时，我的忧郁感渐渐被她那不断地殷勤献上的热茶所驱散了。我息忖：在我以前，有多少惶惑不安的陌生人，就坐在这个拥挤的客厅里面对面地听过她的教诲啊！

随后，我告诉贝格斯太太我必须告辞了。然而她却坚持临走前给我看一样东西。她在桌上放了一只模样破旧的纸板盒——有鞋盒一半那么大小，显然十分“年迈”了，还用磨损的麻绳捆着。“这就是我最宝贵的财产了，”她一边向我解释，一边几乎是带有敬意地抚摸着盒子，“对我来说，它比皇冠上的钻石更为宝贵。真的！”

我估计，这破盒里也许装有什么珍贵的纪念品。是的，连我自己的手提箱里也藏有几件小玩意——它们是感情上的无价之宝。

“这盒子是我亲爱的母亲赠与我的，”她告诉我，“那是在一九一二年的某个早上，那天我第一次离家。妈妈嘱咐我要永远珍惜它——对我来说，它比什么都珍贵。”

一九一二年！那是四十年前——这比我的年龄的两倍还长！那个时代的事件倏地掠过我的脑海：冰海沉船“巨人”号，南极探险的苏格兰人，依稀可辨的第一次世界大战的炮声……

“这盒子已经历过两次世界大战了。”贝格斯太太继续说，“一九一七年凯撒的空袭，后来希特勒的轰炸……我都把它随身带到防空洞里。房屋损失了我并不在乎——我就怕失去这盒子。”

我感到十分好奇，而贝格斯太太却显得津津乐道。

“此外，”她说，“我从来没有揭开过盖子。”她的目光越过镜片好笑地打量着我：“你能猜出里头有什么吗？”

我困惑地摇了摇头。无疑，她最珍贵的财产当然是非凡之物。她忙着又给我倒了点热气腾腾的茶，接着端坐在安乐椅上，默默地注视着我——似乎在思索着如何选词来表达自己的意思。

然而，她的回答却简单得令人吃惊——“什么也没有，”她说，“这里头空空如也，什么也没有！”

一个空盒！天哪，究竟为啥将这么一个玩意当做宝贝珍藏，而且珍藏达四十年之久呢？我隐隐约约地怀疑起来，这位仁慈的老太太是否稍稍有点性格古怪？

“一定感到奇怪，是吧？”贝格斯太太说，“这么多年来我一直珍藏着这么一个似乎是无用的东西。不错，这里头的确是空的。”

这当儿我朗声大笑起来——我不想再将此事刨根究底地追问个水落石出。

“没错，是空的。”她认真地说。“四十年前，我妈将这盒子合上捆紧——同时也将世上最甜蜜的地方——家的声响、家的气味和家的场景统统关在里头了。自此以后，我一直没将盒子打开过。我觉得这里头仍然充满了这些无价之宝哩。”

这是一只装满了天伦之乐的盒子！和所有纪念品比较，它无疑既独特又不朽——相片早已褪色，鲜花也早已化作尘土，只有家，却依然如自己的手指那么亲近！

贝格斯太太现在不再盯着我了，她注视着这陈旧的纸盒，指头轻抚盒盖，陷入沉思之中。

又过了一会儿——还是在那晚，我又一次眺望着伦敦城。灯火在神奇地闪烁着，这地方似乎变得亲切得多了。我心中的忧郁大多已经消失。我苦笑着想到：这是被贝格斯太太那滚烫的茶冲跑的。此外，我心中又腾起一个更深刻的思想——我明白了，每个人离家时总会留下一点属于他的风味；同时，就像贝格斯太太那样，永远随身带着一点老家的气息，这也是完全办得到的。

唐苦水 译

P8-10

江曾培

“微型小说”这一名称，在我国虽然是近二十年出现的，但微型小说——短小的小说，则是古已有之。而且可以说，小说这门艺术的发展，最‘初就是短小的，而后才有中篇、长篇。当然，在唐宋以前，如鲁迅在《中国小说史略》中引用桓谭之语所说，这些小说多系“残丛小语，近取譬喻，以作短书”。唐宋以后，短小的小说逐渐摆脱了粗放简略的状态，走向精悍凝练。到了清代，诞生了《聊斋志异》这样杰出的短篇小说集。它共收四百多篇作品，其中不少是不足一千字的“微型”，有的短至一二百字。然而，由于它的进步思想内容和高超艺术技巧，使得它的作者蒲松龄与曹雪芹、吴敬梓这些长篇巨匠一起，同为我国文学史上的灿烂明星。“崇白话而废文言”的中国现代文学，伴随着大量短篇、中篇、长篇小说的问世，也诞生不少微型小说。五四新文学运动时期，鲁迅、郭沫若、冰心、叶圣陶、王统照等，都创作过微型小说。郭沫若于一九二。年一月在《学灯》上发表的《他》，只有三百多字。二十世纪三四十年代，在左翼文艺运动和抗日战争中，一些进步报刊有短小说的提倡和实践；到了五六十年代，更有“一鸣惊人的小小说”的一时兴起。

在国外，短小的小说也是早已有之。阿·托尔斯泰在《什么是小小说》一文中指出：“小小说产生于中世纪……是文艺复兴和资产阶级革一命的第一批小鸟。文艺复兴时代的小说家赋予这种笑话以文学的形式。十七世纪又把生活及政治的热血灌入了小小说。它还造成了十八世纪戏剧创作的百花争妍的繁荣局面。”十九世纪、二十世纪的不少作家，在小说领域创作长篇、中篇、短篇的同时，也奉献出一些微型小说。其中有歌德、雨果、梅里美、爱伦·坡、屠格涅夫、列夫·托尔斯泰、马克·吐温、左拉等著名作家，有泰戈尔、卡夫卡、海明威、川端康成、帕尔·拉格奎斯特、斯坦倍克、辛格、伯尔、欧·亨利和匈牙利的厄尔凯尼，与我国的蒲松龄一样，以短篇小说著名于世，他们的作品中有不少属于微型小说，以最小的篇幅容纳了最多的内容，成为传世之作。日本的星新一现仍活跃在文坛上，被称为“日本超短篇小说之神”。超短篇小说，就是微型小说。星新一可说是当代最具影响力的微型小说专家、名家。

综上所述，微型小说可以说是源远流长。不过，多少年来，微型小说只是附属于短篇小说之内，作为它的一个分支而存在，并不具有独立的文体意义。小说在体裁上历来只有长篇、中篇、短篇之分，而无“微型”之名。近二十年来，随着时代发展的加速、社会生活节奏的加快，人们在艺术审美上也愈来愈要求“节省律”，用尽量少的时间能获取尽量多的信息，因而钟情精短文体，希望小说创作长话短说，多多精练，而不要短话长说，无节制地拉长。在这样的背景下，短小精悍的微型小说就应运而长，迅速崛起。在我国内地，从二十世纪八十年代初开始，微型小说的创作量不断增加，随之有关微型小说的理论研究也日益展开，显示了微型小说要从短篇小说中分化出来的趋势。一九九二年六月，中国微型小说学会成立，标志着微型小说最终摆脱了它作为短篇小说的一个分支、一个附庸的地位，成为一个独立的文学品种。小说世界由长篇、中篇、短篇形成的“三足鼎立”状态，变成了一个由长篇、中篇、短篇、微型共同组成的“四大家族”。在这同时或稍前稍后，在我国的港澳台地区，在东南亚各国，在世界华文文坛，微型小说也都完成了这一蜕变，成为一种新兴的小说品种。一九九三年五月至一九九四年五月举行的世界华文微型小说大赛，以及后来召开的三次世界华文微型小说研讨会，表明微型小说的影响和力量在日益增长。

虽然如此，微型小说由于“独立”时间不长，较之小说家族中的长篇、中篇、短篇来说，毕竟根基薄弱，枝叶不茂，亟需加强各方面的建设。其中最重要的是繁荣创作和深入理论研究。繁荣创作，不仅是作品量的增加，更是作品质的提高。深入理论研究，不仅是一般美学理论上的追问，而是要结合微型小说创作实践作开创性的概括和提升。《世界微型小说经典》这套书，以微型小说是一种独立文学样式的“独立”眼光，重新审视了过去混杂在短篇小说中的微型作品，从世界范围中遴选了近一两个世纪以来吻合微型小说文体特征的优秀之作五百多篇，分别结集为“中国卷”、“亚洲卷”、“美洲卷”、“欧洲卷”。这较之近年出版的一些微型小说选集，更具有综合性、集大成性、经典性，可视之为一种标杆。它既有助于创作者的鉴赏和借鉴，也为理论工作者对微型小说的研究提供了最富价值的材料，它对推进当前微型小说的建设将起到有益的作用。

从书中带经典性的作品中，我们可以看到，微型小说作为一种独立的文体，是拥有自己的独立的品格的。它在小说家族中，讲究“速率审美刺激”。好的作品既拥有瞬间的冲击力，又拥有长久的回味力。它是“微型”，但仍是“小说”，用自己特有的精短手法展现人物和情节。由于它篇幅微小，“船小好调头”，可以比较自由灵活地吸收其他文体的特长，与其他艺术样式渗透融合，因而还有中、长篇小说所不具备的文体创新优势。微型小说有诗体、杂文体、电影体、小品体、散文体、书信体等不同形态，源出于此。

从书中的经典性作品我们还可以看到，好的微型小说都有自己的艺术个性和艺术风格。风格是作家和作品成熟的表现。这一点，微型小说的作者和作品也不例外。人们常说微型小说“麻雀虽小，五脏俱全”，这个“五脏”不仅是人物、情节、结构、语言等文学因素，同时包括作家的品格、风度、才华、学识在作品中所综合表现出来的风格。风格是“麻雀”的“灵魂”。《世界微型小说经典》中的作品，有现实主义、浪漫主义、现代主义等各种不同的风格。现实、抽象、空灵、象征、一怪异、幽默、科幻、寓言、隐喻、错位等等手法，都被用于风格的创造。

在掌握微型小说的基本特征中发展完善这一新兴的年轻的文体，在努力创作中力争产生具有独到风格的高质量作品，也许就是《世界微型小说经典》带给微型小说界的启示。

当然，《世界微型小说经典》的印行，不仅是面对微型小说界，它更是面对广大的微型小说读者。它是为读者提供的一部世界微型小说阅读范本。读者一册在手，精美的作品尽收眼中。当然，“尽收”之说，只是一般笼统的说法，并不十分确切。由于篇幅所限，或由于资料不全，有些应该选入的经典性作品未能尽收其中，希望有识的读者阅后提出，以便再版时补正，让这部书在传播过程中不断完善起来。

二○○一年七月五日

编后记

随着人们的生活节奏加快，微型小说越来越受到人们，尤其是青少年读者的欢迎。

现编选的这套《世界微型小说经典》含四卷，即“中国卷”（包括中国大陆、港澳台地区）、“亚洲卷”、“美洲卷”（包括南美和北美）、“欧洲卷”（包括前苏联地区）。

入选作品时间大体限定在近一两个世纪内，有个别例外；所选作品，凡有详细生卒年可考者，多按作者生卒年排列。华人作家作品大致以作品发表的时间、出集子情况等因素为准。有几十位作家选了两篇以上。

考虑到绝大部分是译作，因此，选择好的译文至关重要。读者一经比较就会发现，本套丛书选择的译文多是最近时期译介的最具文学性的版本。由于原始资料上未标明译者等原因，本套丛书尚遗十多篇译文无法标明译者姓名，敬请译者或读者告知，以便再版时补上并付薄酬。

本书选编时搜罗资料广泛，得到了国内微型小说作家凌鼎年、谢志强、汝荣兴、刘国芳、陈永林、喊雷、马新亭、马金章、邓耀华、陈大超、赵文辉、郑远及王志斋等同志的热切关注和帮助，这里谨向他们表示由衷的感谢。

编者

二○○一年五月二十四日