辛晓娟编著的《杜甫歌行艺术研究》通过对杜甫诗集中现存的140余篇歌行作品进行编年梳理，力求系统呈现杜甫歌行一体的创作历史。并分为五个专题，从抒情、叙事、审美风貌、体制、音乐等五个方面对杜甫歌行作品进行研究，指出杜甫歌行艺术以“革新为复古”的精神实质。在歌行一体高度成熟、日趋走向文人化的盛唐，杜甫有意识地回归更早的乐歌传统，从抒情、叙事、审美风貌、体制、音乐五个方面继承了汉魏乐府的精神内核，开拓了歌行艺术的表现力，最终将歌行一体艺术成就推到无以复加的高度。

《杜甫歌行艺术研究》通过对杜甫现存的140余篇歌行作品进行编年梳理，力求系统呈现杜甫歌行一体的创作历史。并分为五个专题，从抒情、叙事、审美风貌、体制、音乐等五个方面对杜甫歌行作品进行研究，指出杜甫歌行艺术以“革新为复古”的精神实质。在歌行一体高度成熟、日趋走向文人化的盛唐，杜甫有意识地回归更早的乐歌传统，从抒情、叙事、审美风貌、体制、音乐五个方面继承了汉魏乐府的精神内核，开拓了歌行艺术的表现力，最终将歌行一体艺术成就推到无以复加的高度。

抒情上，杜甫主动向前代乐府歌行学习，将歌的抒情手法援引入诗歌之中，“以歌为诗”，表达出强烈的歌者意识，从而加强了诗歌的音乐性与抒情性，最终解决了文人纯诗艺术的高度发展与抒情性减弱的矛盾。

叙事上，杜甫综合了《诗经》与乐府两大不同的叙事传统，一方面，以《诗经》传统为精神内核，记述重大历史事实，展现诗歌的史学批判价值；另一方面，向着被忽视的乐府叙事传统回归，强调叙事的虚构性、情节性、传奇性等娱乐特质，最终创作出一批写人叙事与伦理价值完美融合的杰作，并深深影响了中唐叙事诗的繁荣。

审美风貌上，杜甫深入研习并纯熟掌握了初盛唐歌行通体高华流利的艺术特征，一方面以革新的姿态，用大量率意句子入诗，破其“丽”；另一方面又以一种超越后的姿态向丽的基调回归。用重大的悲剧色彩冲破丽的凝滞感，诞生出瑰玮沉郁的艺术效果；用丽的笔调与色彩书写重大的悲剧事件，既保留了诗歌的蕴藉典正，又为悲创造出多层次、浑融深广的境界；悲句与丽句交替出现，反映今昔、盛衰、荣辱之对比，呈现出悲与丽交相辉映的巨大张力。

体制上，杜甫歌行作品“自创新题”，摆脱了拟篇法和赋题法的局限，开拓了乐府歌行一体的境界，直接开启了中唐“新乐府运动”。在杜甫同时代，旧题乐府是当时诗坛的主流。盛唐诸家都有大量创作。但杜甫却极少创作旧题乐府。其原因除了锐意创新、规避李白等旧题乐府名家成就外，更重要的是，“以革新为复古”，从一个更高的层面回归汉魏乐府传统，恢复乐府一体抒情与叙事的最大自由。

音乐上，杜甫七言诗歌突破了前代特有的音乐节奏，完成了七言诗歌从“曼声促节”向“沉郁顿挫”的节奏特色的转变，也标志着七言诗歌的音乐节奏系统从正音到变体两方面达到高峰。这是杜甫对七言诗歌的巨大贡献。

《杜甫歌行艺术研究》由辛晓娟编著。

序论1

一、杜甫歌行体的界定、源流与乐府及七古的关系1

二、杜甫歌行体研究现状3

三、杜甫对歌行一体的自觉选择6

第一章 杜甫歌行创作历程的初始阶段——从壮游到长安十年9

一、杜甫歌行创作的准备阶段11

二、十年长安——杜甫歌行创作的开始17

 1.京城流行的歌行创作风气对杜甫的影响18

 2.李白、岑参、薛华等友人的影响27

 3.杜甫对社会现实的留意以及盛唐后现实主义题材增加的趋势35

三、杜甫歌行创作求变之始——盛世转折，安史之乱46

 1.对歌行体语言艺术的新探索46

 2.现实主义的深入——《哀王孙》、《悲陈陶》、《哀江头》等名篇49

第二章 杜甫歌行创作的发展阶段——随驾凤翔到蜀中草堂54

一、人生的再次剧变，随驾凤翔到放还55

 1.北征途中的《徒步归行》56

 2.重返长安短暂安宁: 《偪侧行》、《题李尊师松树障子歌》57

二、贬谪华州到弃官而去——咏物、侍宴之作及名篇《洗兵马》59

三、同谷七歌63

四、蜀中草堂时期64

 1.营建草堂之初65

 2.草堂后期到辗转绵州——有意改造歌行体70

 3.蜀乱居梓州——歌行功用、美学境界的丰富72

 4.入严武幕府——杜诗歌行悲丽、盛衰结合境界之始77

第三章 杜甫歌行创作的高峰——夔州时期到晚年漂泊82

一、出蜀入峡时的歌行创作82

二、夔州时期——杜诗歌行创作的高峰83

 1.迁居白帝城——律体大成与歌行体变化酝酿时期86

 2.歌行体中悲丽结合美学风格的顶峰: 《观公孙大娘弟子舞剑器行》92

 3.夔州歌行艺术总体评价97

三、自峡入荆，漂泊中最后的歌行创作98

第四章 杜甫歌行中的抒情特质106

一、杜甫 “敢于达情”，开拓了诗歌尤其是歌行的感情厚度107

二、杜诗歌行中的深切情感往往和家国之悲结合，具有格外动人的情感力度109

三、杜甫有意识地增强歌行的内部音乐性，从而增强其抒情性110

 1.以“歌者意识”增加抒情强度111

 2.以“当面述说”的手法拉近抒情距离117

第五章 杜甫歌行的叙事艺术132

一、杜诗“诗史”说132

二、杜甫乐府歌行作品的叙事成就134

三、杜甫歌行叙事是对《诗经》、乐府两大叙事传统的整合135

 1.《诗经》与汉乐府是中国古代叙事诗两大不同源头135

 2.杜甫歌行对《诗经》传统的继承138

 3.杜甫歌行对乐府传统的继承152

 4.杜甫对这两种传统的融合、对中唐叙事诗的启发164

四、杜甫叙事诗对中唐叙事诗繁荣的影响175

 1.娱乐主题的进一步强化176

 2.语言艺术的进一步通俗化181

第六章 杜甫歌行的审美特征186

一、杜甫歌行中“悲”与“丽”的审美张力186

 1.杜甫诗中“悲”的色彩186

 2.从晋宋到初盛唐歌行“丽”的美学基调188

 3.杜诗以“悲”破“丽”的艺术手法192

 4.杜诗以“丽”笔写“悲”的美学创造196

 5.悲句与丽句的交替错综之美202

二、猎奇与壮歌204

 1.早期的猎奇之作——咏鹰马等壮歌204

 2.蜀中时期——“奇”的审美特质的进一步发展206

 3.夔州时期——雄奇险怪风格的强化214

第七章 杜甫歌行体制——新题乐府创作研究218

一、新题乐府的界定及元、白等人对杜甫的祖述219

二、六朝至初盛唐时的乐府体制221

三、杜甫的新题乐府创作223

 1.“即事名篇”的开端224

 2.“撷词名篇”的命题方式225

 3.现实性题材的加入228

四、杜甫新题乐府对于元、白“新乐府”创作的影响230

五、杜甫新题乐府创作复古与革新的实质235

 1.杜甫新题乐府创作的实质是一种更高意义的复古236

 2.杜甫少作旧题乐府的原因238

第八章 杜甫歌行的音乐性244

一、传统七言诗歌的音乐节奏特色245

二、杜甫之前七言诗歌的音乐节奏特色248

 1.曼声促节——鲍照为代表的早期七言歌行的节奏特色248

 2.初盛唐歌行——对曼声促节节奏特色的继承与丰富256

三、杜诗节奏向沉郁顿挫转变，标志七言诗歌内部音乐性的成熟262

 1.继承前代蝉联流转，流丽疏放的歌行特色263

 2.沉郁——集前代大成的盛唐正音264

 3.顿挫——杜甫的变化与开拓265结论271

附录 杜甫歌行专篇考证——《戏作花卿歌》新考273从《百忧集行》、《严氏溪放歌行》看杜甫与高适、严武等蜀中好友的交游280

 1.《百忧集行》、《严氏溪放歌行》中的“主人”与“公卿”考280

 2.杜甫与蜀中诸友的交往及其处世之道、仕进之心286

参考文献298

参考论文304

后记307