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书名 秀场后台(精)/三联生活周刊文丛
分类 文学艺术-传记-传记
作者 孟静
出版社 三联书店
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简介
编辑推荐

做娱记要有八卦精神,但仅爱八卦未免肤浅,如观察能深达精神,文字能耐人寻味,那么明显就会高一个层次。孟静的新书《秀场后台》就是这种操作的一个典范。在她的精选集里,一众大牌明星被她访问,不时有精彩的追问令人莞尔。在孟静笔下,娱乐圈是接近透明的,大部分艺人在生活中的演技是稍有阅历的人就能看破的。孟静不和明星大腕搞关系,她笔下常带有点小反讽小刻薄,这态度挺可爱。

内容推荐

本书是《三联生活周刊文丛》之《秀场后台》的分册,书中包括了《相声的圈里圈外》、《红楼一梦二十载》、《逝去的武林》、《佐罗与黑客的声音》、《脆弱一代男》、《盗墓传奇:潜藏地下的文化暗流》、《浮生若烟云》、《每人都有一个麦兜》、《魔界之秘》、《饕餮之死》等文章。

目录

No.1

 文化商人赵本山

 李安:十年河东

 刘震云:一地喜剧

 冯小刚:想上岸的人

 冯小刚为什么能辟开一条“血”路?

 “林妹妹”的今生今世

 汪涵的哲学

 余秋雨:我已经不太需要名声了

 李雪健和他的历史人物

 邓超:这圈挺好

 陈建斌:这圈子,不存在埋没的天才

 陈数:这个圈子,不需要大家闺秀

 马燕红:体育就是这么现实

 王跃文:我是官场失败者

 吴刚的“井喷”

 徐克的压力

 俞飞鸿:我不会为了做导演而做导演

 傅彪:好人一个

No.2

 赵薇:一个女人的传奇

 王朔:我现在有真正无所畏惧的感觉

 海岩的生活九曲十八弯

 高圆圆:幸福感与美貌无关

 监制章子怡

 蒋雯丽:我的表现和内心不吻合

 “包袱点”范伟

 汪国真:诗人,书法家,作曲家大变身

 冯远征:一样花开为底迟

 黄志忠:细节也决定命运

 柯蓝:做男子情怀的大女人

 陆天明:话剧改变命运

 陆毅:形象是天生的,我不能违背上天的意愿

 舒淇:我到现在还是很不自信

 王佩瑜:京剧界的“超级女声”

 “党支部书记”王学圻

 夏雨:先为自己负责

 叶永烈:时代与一个人的转行

 梁左:情景喜剧第一人

 张扬父子:时代留下的鸿沟

No.3

 杨立新:我是个职业演员

 杨亚洲:“接地气”与“穷欢乐”

 袁泉和她的“简·爱”

 张涵予:痛饮生活的满杯

 徐峥的喜剧思考

 多面赵文碹

 郑晓龙:20年电视往事

 成龙:宁愿受骗也要做慈善

 功夫之死抑或功夫新生?

 李连杰:从生到死就是一部电影

 张纪中:我的武侠剧就是要有强硬主题

 胡玫:用“新历史主义”的眼光拍历史剧

 崔永元:我没有那么愤怒

 一个青年的电影心得

 朱延平:台湾唯一商业片导演

 谢晋的喧嚣与寂寞

 徐枫:人是会死的,电影是永存的

 刘亦菲:我就是最像小龙女的那个人

 梁羽生:我不去打断徐克的构思

No.4

 “春晚”启示录

 “春晚”语言的桎梏

 电影圈的水有多深

 琼瑶金色产业链

 人民需要什么样的娱乐主持

 大片是怎么编出来的

 大片之谜

 民间语文的专利权

 聊天改变生活

 偶像剧10年

No.5

 “人艺”沧桑

 梅葆玖谈梅兰芳与杨贵妃

 梅兰芳:意态由来画不成

 梅兰芳与她们

 相声的圈里圈外

 红楼一梦二十载

 逝去的武林

 佐罗与黑客的声音

 悠悠一曲《长恨歌》

 脆弱一代男

 盗墓传奇:潜藏地下的文化暗流

 浮生若烟云

 每人都有一个麦兜

 魔界之秘

 饕餮之死

 被武侠催熟的一代

 与回忆有关的日子

试读章节

沈阳人议论起谁房子买得远,总会戏谑地说:“过了苏家屯没?”按照大城市的标准,苏家屯其实一点也不远,距离沈阳15公里,从市中心开车到这里只需半小时,人送外号“关东第一屯”。苏家屯梧桐大街66号,便是“小品王”赵本山的大本营,他住这里的时间比在市区家里的时间还要长。这个占地2.5万平方米的“辽宁大学本山艺术学院实习基地”,坊间对它的估价从上亿元到7亿元不等。赵本山并没有拥有这块地的完全产权,之所以挂牌为“实习基地”,也是为了享受优惠政策。“本山传媒”是白楼上小小的红字。

3月末沈阳的清晨依然寒冽,记者与赵本山乘坐的道奇公羊擦车而过,他此刻要去哈尔滨视察自己的剧场,这辆配有厨房和床铺的商务车是他最常使用的座驾。如果在北京和沈阳,他坐的是“帝王”;库里还放着一辆劳斯莱斯,只有在迎接重要客人时才会派上用场,赵本山不太愿意坐着它招摇过市。

苏家屯的时钟缓慢而有规律。食堂每日开5餐饭,演员们10点开始练功,16点30分坐上驶向城里的客车,开始他们一天的工作,夜里22点回基地。未婚员工住在基地的公寓,已婚者在城里都有房子——赵本山为他们买的,他和开发商是好朋友。好像((刘老根》里的龙泉山庄,赵本山为自己和徒弟们经营了一个独立王国,不能说它是一个小型的共产主义社会,没有平均分配,但它和一般的民营企业也不一样。它曾经有过辽宁省文化厅派驻的党委书记,目前形式上有9个人的总裁班子,另外8个人,除了赵本山的妻弟——常务副总裁马瑞东以外,都是他雇用的经理人。总裁刘双平原来是中央歌舞团的团长助理,副总裁有《乡村爱情》中赵本山扮演的王大拿的助理刘流、赵本山现实中的助理阿豪、《火炬手》的编剧徐正超……身为董事长的赵本山拥有绝对的所有权与管理权,即使来个记者采访,也要他亲自批示方可。但说是家族企业也不准确,除了马瑞东,本山传媒的决策层基本上都是“外人”。工会吴主席说,赵本山去世的大哥、二哥和在世的大姐,都没有担任过企业的任何职务,他回乡时只管发红包,绝对不把家乡人安排在企业。只有姐夫孙辉,担任“刘老根大舞台”沈阳中街剧场的经理,他还不是一把手,上面还有党委书记。

从拍《刘老根2》时,赵本山就开始思考家族企业的弊端,并为朴实的刘老根安排了一个颇为悲壮的结局。而被朋友、手下形容为“中国最聪明的农民”、“旷世奇才”,做生意从没赔过钱,“在产业投资方面足可以充当商业教材”的赵本山,在见过所有该见的世面之后,是不是能够跳出小农经济的桎梏,演出一幕最成功的“演而优则商”呢?

本山传媒的下属单位有辽宁民间艺术团、本山影视、瑞东文化发展有限公司、辽宁大学本山艺术学院。辽宁民间艺术团创立时有28人,是本山传媒的前身,他们的主要任务是在6个剧场演出二人转。沈阳有3个剧场,哈尔滨、天津、长春各一个,总裁刘双平告诉记者:“演出是本山传媒的主业。”

位于沈阳中街的“刘老根大舞台”是最红火、演员阵容最强的二人转剧场,也是这6个剧场中所有权属于赵本山的唯一一个,他们管它叫“旗舰店”,听起来很有国际大牌的风范。中街是沈阳市的钻石地段,正对沈阳故宫,相当于北京王府井的位置,已有近百年历史,占地面积2993平方米,地上建筑物面积3125平方米。2006年12月,有关部门将国有的沈阳大舞台剧场在沈阳联合产权交易所挂牌出让,挂牌价格为2521.9l万元,但最终无人问津。2007年7月,沈阳大舞台剧场再次挂牌出让,挂牌价格缩减为2269.72万元。这一次,有包括赵本山在内的3个买家参与竞买。这么好的地段,为什么第一次会流拍呢?该剧场的经理、也是赵本山的姐夫孙辉说:“钻石地段也有瑕疵,挨故宫近,不能加盖、转向、扩建。剧场过去是戏院,演出京剧、评剧,座位只有两层600多个。从2003年4月1日起,赵本山的徒弟们开始在此演出二人转。”至于第二次的另外两个买家,孙辉的回答是:“那两家不知真假。”头两年的演出并不景气,2003年剧场门口挖大沟,2004.年遇上“非典”,但从2005年起,6家“刘老根大舞台”财源滚滚,去年演出总收入5800万元,上缴利税1300万元。票价不断上调,最好位置的票刚从200元涨到330元,1小时内票就售光,门口常年有“黄牛”倒票。据刘双平说,他们从不赠票,即使赵本山的朋友来,也由他自掏腰包请客。记者无意间看到本山传媒的一份《要情通报》,标题为《大舞台打击票贩子成效显著))的文章写道:“在押送票贩子至派出所途中,内保队员石忠杨表现突出:一名票贩子掏出一把皱巴巴的钞票(数额约500元),欲行贿石忠杨,以图逃脱,被石忠杨厉声喝止,大手一挥把脏款打飞在地……”他在这里用的是“脏款”而不是“赃款”,很有幽默感。内保人员就是保安,仅能坐600位观众的中街剧场,就配备了40名保安严防死守。

基本上各级领导来沈阳,都会到“刘老根大舞台”看戏,观众也是以外地人为主,沈阳本地人除非是二人转迷,一般都是陪外地亲友。沈阳旅游只有“一宫两陵”——故宫、东陵、北陵,看二人转成了游客的另一选择。P1-3

序言

前年的时候,我又遇到了工作上的瓶颈,这是很自然的规律。每过一段时间,会发现自己的那点东西已经全部掏空,何况我本来就没什么积淀。那段日子四顾茫然,有了换工作的念头,后来还是没有走,我们主编让我做“秀场后台”这个栏目。

刚开始时总归要认真些,确立一个采访对象之前,会先找几个他的朋友前采,当然这样也会比较辛苦。最早做的并不是明星,有刘震云、海岩、王跃文这种作家,也有时代曾经的“弄潮儿”,如汪国真、叶永烈、余秋雨……基本上是按照自己的兴趣。因为演员对我来说,是老虎吃天,无从下嘴。我都不知道让他们聊什么,聊某个角色,撑不起一篇文章;聊人生经历,大家耳朵也听出茧子,实际上,后来还是以人生经历为主。有个同行说我:“我都替你担心你以后还怎么再写这个人,每次都从童年写起。”我也苦恼这一点,自己都觉得乏善可陈,但我没法在每篇稿子中都找到新角度,只能先顾眼前。

刚开始我采访李雪健老师,直到现在,他也是我遇到的最好的采访对象,采访过程中他一直鼓励我,说:“这么早的事你也知道呀?准备得真充分。”说得我还挺有成就感的,好像自己真准备充分了,因为我碰上过几次采访对象嫌我准备不够,曾经有一次让我回家准备好了再来。有的采访对象表示对我很失望,说我没有问出与其他记者不同的问题。有次一个作家跟我说:我建议你看完我所有作品再来采访我。然后让秘书抱来她所有作品,说:“看完要还我哦!”她出书频率很高,称得上著作等身,我也只敢腹诽:你以为你是鲁迅么?还要做成中小学生必读课文。

李雪健的鼓励一直贯穿整个采访过程,我们聊了四个半小时,那也几乎是我最长的一次采访,平时我估摸够用就不再耽搁别人时问了。那次我们坐着车离开,走了很远回头,看见他还在向我们挥手。我很幸运,如果那时碰到的是哪个言语乏味又自恋到让我快崩溃的偶像,我又得怀疑自己存在的必要性。

我们单位的李大人说:不要和你的采访对象做朋友。我特别认同他这个观点,李雪健、范伟、王学圻这样的艺术家是少数,大部分明星以为自己是艺术家,事实上还是偶像,至少心态是偶像的,他们太清楚要和采访者维持在一个什么样的距离。这样也很好。我知道很多娱记能和明星成为朋友,远的是吹吹打打的朋友,混得好,兴许还是酒肉朋友,一块唱K嗑药。最早的一批娱记做到这点并不难,大家识于微时,娱记一门心思会维护他心中的明星,采到这个人就是胜利,至于写什么并不重要。但现在不同了,媒体分为两种:被侮辱性地称为狗仔,用人性本恶的态度追打明星,我非常佩服这类记者,这种工作性价比之低,非得有极强的毅力和崇高理想不能完成;另一种为经纪公司所利用,娱乐产品的宣传非常程式化,大家也接受了这种流程,而不再希望你有更深入的探求,那样是无益的,与商业规则相悖。我的工作接近于后者,但又不愿完全被利用,所以有时我顽固地认为:我猜到的比我看到、听到的距离真相更近。

同时,记者的职业道德和做朋友要讲的义是时刻会发生冲突的,假如这个人是我的朋友,可能我不赞同他的价值观,可以私下讨论,但我不能在媒体上披露他的隐私或批评他,所以我一直很奇怪那些和明星关系杠杠的记者,写起他们的坏话能毫不手软?这种当面一盆火、背后一把刀的朋友,算朋友么?但是如果因为你和某人的关系好,就公器私用,为其文过饰非,摇旗呐喊,又怎么对得起付你薪水的这份工作呢?

或许我永远无法理解游戏规则,所以只能站在游戏的边缘瞠目。常常有人问我,采访的这些明星里我喜欢谁,我说:谁配合度高,采访效果好我就喜欢谁。我对采访对象没有好恶,他(她)是否美丽,伶不伶俐和采访者是没有关系的。接受过密集宣传训练的人很难有真话再对人讲,凭什么只对你讲真话、讲没有发表过的话呢?换作我,也不会对陌生人掏心掏肺,掏得着么?也许这个人是老油条,只要他能提供一点有价值的东西,我已经很开心;偶尔碰上愿意讲点实诚话的人,那简直可以感激。

另一方面,我在从事记者工作10年后,已经失却了当年的热情和冲劲,大部分的采访对我来说只是工作而已,不再有好奇心,不想去探究。我想这个懈怠在别人身上也会发生,保持旺盛的好奇心是记者的基本要求,我已经做不到,不是一个合格的记者。

本来我应该请个名人帮我写序,但仔细一想,和谁也不熟,何必彼此难为?我表妹跟我说:“你帮我要个明星签名吧。”我说:“别傻了,我给你签个吧,他们好些都是助理代签的,我亲眼见过。再说他们又不是书法家,那字也不能留给儿孙当遗产。”我表妹质疑我:“你到底有没有采访过明星?怎么从来没见过你跟人家合影?”

我没吭气,但心里有个小小的声音在争辩:“我宁愿你们以为我在招摇撞骗,也不去要签名,求合影,像个追星族。”每个少女有过发白日梦的阶段,那个年龄的性幻想对象只能是明星。你周围的那些同龄男孩,鼻涕还未擦净,青春痘里长着黑头,而画报上那些明星,打着苹果光,漂亮得像假人。我相信很多少男少女都发过明星梦,当偶像、嫁白马王子都是基于人类不劳而获的心理。

可是,梦总是要醒的。当你过了25岁,时光如水般从指缝溜走,你就明白,白日梦也需要青春作为基础,尤其是当我从事记者这个职业之后。我并不以为娱乐圈有多么黑暗,与政界、商界,甚至某些职场相比,娱乐圈是接近透明的,大部分艺人在生活中的演技是稍有阅历的人就能看破,可成功的政客、商人,我们可看不懂。

2009年11月28日

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