《原野》可以说是曹禺先生写得最深刻也最富有争议、最富有看点的一部好戏，随着时间的流逝，更显其经典本色，是一个杰出的剧作家对一个原始的复仇故事进行的深刻的现实思索。

《原野》讲述了一个复仇故事。仇虎逃出监狱回乡报仇，却发现八年前勾结宫匪、害得他家破人亡的焦阎王已死，自已的心上人金子被迫嫁给仇人之子大星，并替他抚养前妻留下的孩子。大星善良懦弱，孩子无辜、仇虎难于下手。但阎王之妻、瞎婆子焦氏却心狠手辣，欲致仇虎于死地。双方展开了殊死较量。全剧情节紧张，扣人心弦，具有一种原始粗犷之美。

人物

仇虎——一个逃犯。

白傻子——小名狗蛋，在原野里牧羊的白痴。

焦大星——焦阎王的儿子。

焦花氏——焦大星新娶的媳妇。

焦母——大星的母亲，一个瞎子。

常五——焦家的客人。

(第三幕登场人物另见该幕人物表)

时间 秋天

序 幕 原野铁道旁。——立秋后一天傍晚。

第一幕 焦阎王家正屋。——序幕十日后，下午六时。

第二幕 景同第一幕。——同日，夜九时。——同日，夜十一时。

第三幕 (时间紧接第二幕)

 第一景 黑林子，岔路口。——夜一时后。

 第二景 黑林子，林内洼地。——夜二时后。

 第三景 黑林子，林内水塘边。——夜三时后。

 第四景 黑林子，林内小破庙旁。——夜四时后。

 第五景 景同序幕，原野铁道旁。——破晓，六时后。

序幕

秋天的傍晚。

大地是沉郁的，生命藏在里面。泥土散着香，禾根在土里暗暗滋长。巨树在黄昏里伸出乱发似的枝桠，秋蝉在上面有声无力地振动着翅翼。巨树有庞大的躯干，爬满年老而龟裂的木纹，矗立在莽莽苍苍的原野中，它象征着严肃、险恶、反抗与幽郁，仿佛是那被禁锢的普饶密休土，羁绊在石岩上。它背后有一片野塘，淤积油绿的雨水，偶尔塘畔簌落簌落地跳来几只青蛙，相率扑通跳进水去，冒了几个气泡；一会儿，寂静的暮色里不知从什么地方传来一阵断续的蛙声，也很寂寞的样子。巨树前，横着垫高了的路基，铺着由辽远不知名的地方引来的两根铁轨。铁轨铸得像乌金。黑黑的两条，在暮霭里闪着亮，一声不响，直伸到天际。它们带来人们的痛苦、快乐和希望。有时巨龙似的列车，喧赫地叫嚣了一阵，喷着火星乱窜的黑烟，风掣电驰地飞驶过来。但立刻又被送走了，还带走了人们的笑和眼泪。陪伴着这对铁轨的有道旁的电线杆，一根接连一根，当野风吹来时，白磁箍上的黑线不断激出微弱的呜呜的声浪。铁轨基道斜成坡，前面有墓碑似的哩石，有守路人的破旧的“看守阁”，有一些野草，并且堆着些生锈的铁轨和枕木。

在天上，怪相的黑云密匝匝遮满了天，化成各色狰狞可怖的形状，层层低压着地面。远处天际外逐渐裂成一张血湖似的破口，张着嘴，泼出幽暗的赭红，像噩梦，在乱峰怪石的黑云层堆点染成万千诡异艳怪的色彩。

地面依然昏暗暗，渐渐升起一层灰雾，是秋暮的原野，远远望见一所孤独的老屋，里面点上了红红的灯火。

大地是沉郁的。

[开幕时，仇虎一手叉腰，背倚巨树望着天际的颜色，喘着气，一哼也不哼。青蛙忽而在塘边叫起来。他拾起一块石头向野塘掷去，很清脆地落在水里，立时蛙也吓得不响。他安了心，蹲下去坐，然而树上的“知了”又聒噪地闹起，他仰起头，厌恶地望了望，立起身，正要又取一个石块朝上——遥远一声汽笛，他回转头，听见远处火车疾驰过去，愈行愈远，夹连几声隐微的汽笛。他扔下石块，嘘出一口气，把宽大无比的皮带紧了紧，一只脚在那满沾污泥的黑腿上擦弄，脚踝上的铁镣恫吓地响起来。他陡然又记起脚上的累赘。举起身旁一块大石在铁镣上用力擂击。 巨石的重量不断地落在手上，捣了腿骨，血殷殷的，他蹙着黑眉，牙根咬紧，一次一次捶击，喘着，低低地咒着。前额上渗出汗珠，流血的手擦过去。他狂喊一声，把巨石掷进塘里，喉咙哽噎像塞住铅块，失望的黑脸仰朝天，两只粗大的手掌死命乱绞，想挣断足踝上的桎梏。

[远处仿佛有羊群奔踏过来，一个人“哦! 哦!”地吆喝，赶它们回栏，羊们乱窜，哀伤地咩咩着，冲破四周的寂静。他怔住了，头朝转那声音的来向，惊愕地谛听。他蓦然跳起来，整个转过身来，面向观众，屏住气息瞩望。——这是一种奇异的感觉。人会惊怪造物者怎么会想出这样一个丑陋的人形：头发像乱麻，硕大无比的怪脸，眉毛垂下来，眼烧着仇恨的火。右腿打成瘸跛，背凸起仿佛藏着一个小包袱。筋肉暴突，腿是两根铁柱。身上一件密结纽袢的蓝布褂，被有,zj的铁丝戳些个窟窿，破烂处露出毛茸茸的前胸。下面围着“腰里硬”，——一种既宽且大的黑皮带，——前面有一块瓦大的铜带扣，贼亮贼亮的。他眼里闪出凶狠，狡恶，机诈与嫉恨，是个刚从地狱里逃出来的人。

[他提起脚跟眺望，人显明地向身边来。“哦! 哦!”吆喝着，“咩! 咩!”羊们拥挤着，人真走近了，他由轨道跳到野塘坡下藏起。

[不知为什么传来一种不可解的声音，念得很兴高采烈的!“漆叉卡叉，漆叉卡叉，漆叉卡叉，漆叉卡叉，吐兔图吐，吐兔图吐，吐兔图吐，吐兔图吐……”一句比一句有气力，随着似乎顿足似乎又在疾跑的音响。P3-5

《原野》附记

又是非常仓促地把这个戏写完，内中错误失漏随意看来便发现不少。希望日后能随时更正过来。好在这只是个未定的草稿，还容我有一点一点修改的可能。写第三幕比较麻烦，其中有两个手法，一个是鼓声，一个是有两景用放枪的尾，我采取了欧尼尔氏在(琼斯皇帝)所用的，原来我不觉得，写完了，读两遍，我忽然发现无意中受了他的影响。这两个手法确实是欧尼尔的，我应该在此地声明，如若用得适当，这是欧尼尔的天才，不是我的创造。至于那些人形，我再三申诉，并不是鬼。为着表明这是仇虎的幻相，我利用了第二个人。焦花氏在他的身旁。除了她在森林里的恐惧她是一点也未觉出那些幻相的存在的。这个戏的演出比较难，第一，角色便难找，仇虎，焦氏，金子，大星都极重，尤以焦氏不易，怎样把演员分配得均匀，各人在每个角色的心理上展开每人的长处，是很费思索的；第二，布景，灯光都相当地繁重，外景太多，而且又需要换得快，如第三幕那连续的五景，每景变换应以十二秒钟为准，不应再多，不然会丢了连续失去情调，并且每外景的范围也是极难处理，所以如果这幼稚的剧本能荣幸地为一些演出的朋友们喜欢，想把它搬上舞台，我很希望能多加考虑，无妨再三斟酌这剧本本身所有的舞台上的“失败性”，而后再决定演出与否，这样便可免去演后的懊悔和痛苦。

(原载<文丛)一九三七年八月号)