约瑟夫米勒-布罗克曼所著的《平面设计中的网格系统（平面设计字体编排和空间设计的视觉传达设计手侧（精）》主要介绍了现代主义网格的功能和使用方法，并力图为设计师在进行二维和三维设计时提供一个可操作的指导。通过阅读本书，设计师能够培养自己处理相关视觉问题的能力，同时又能解决设计中的概念和组织方式的问题，从而进一步提升设计师的工作效率和自信。

“瑞士平面设计先驱”约瑟夫?米勒－布罗克曼（Josef Müller-Brockmann）（1914.5.9—1996.8.30）是瑞士的一位平面设计师和教师，曾于苏黎世的大学与艺术工商学校修习建筑、设计与艺术史专业。1936年，他在苏黎世开了一家专门从事平面设计、展会设计与摄影的工作室。1951年起，他开始为苏黎世的音乐厅设计音乐会海报。1958年，他成为了《新平面设计》（New Graphic Design）的主编，与R.P.Lohse、C.Vivarelli、H.Neuburg共事。1966年，他被任命为IBM的欧洲设计顾问。

布罗克曼因他的极简主义设计与简洁的排版、图形和色彩而闻名，他的设计对21世纪的众多平面设计师都产生了重大影响。他还出版了多本视觉传达与设计类书籍。

在1961年出版的《平面艺术家及其设计议题》一书中，约瑟夫?米勒－布罗克曼对网格设计进行了阐释，此举使其成为平面设计史上的先驱。网格系统也是发端于瑞士的客观排版设计（Objective Typography and Design）运动的一部分。不可思议的是，直至二十年后，才有专门的书籍出版——这就是《平面设计中的网格系统》。该书自问世以来畅销至今，实属情理之中。

事实上，绝大多数的设计师都不知道、也不理解为什么要建立网格这样的一个秩序系统。所以，如果想要合理、功能地运用网格系统，那就必须仔细地研究网格的所有原理。《平面设计中的网格系统》开篇介绍了网格系统的理论基础及其宗旨，之后则是搭建网格系统的详细步骤。在讨论了纸张的尺寸、字体的选择、分栏的宽窄、行距、页边距和页码之后，布鲁克曼更进一步阐述了网格系统的诸多细节要素。关于网格系统的应用一章则收录了多国平面设计师们的作品，其中包括维姆·克劳维尔、保罗·兰德、奥托·艾舍、马西莫·维涅里的页面设计作品，并使之与相关的网格系统构成一一对照。

只要不嫌麻烦，任何研究网格的人都会发现，在网格系统的帮助下，他都能更快地解决设计中的问题，并让设计更具功能性、逻辑性和视觉美感。

前言

关于本书

网格与设计哲学

编排设计中的网格

网格的目的是什么？

纸张的尺寸

排版中的度量系统

字体样式

栏的宽度

行距

页边距

页码

正文与标题字体

版心的结构

网格的结构

8格网格系统中的文字与图片

20格网格系统中的文字与图片

32格网格系统中的文字与图片

网格系统中的图片

网格系统中的插图

网格系统中的色块

设计案例

企业形象设计中的网格系统

三维空间设计中的网格系统

展览空间设计实例

古代和现代的秩序系统

后记

参考文献

艺术家列表

现代意义上的编排设计是在20 世纪20 至30 年代早期设计理论和原则基础上建立起来的。19 世纪的马拉梅（Mallarmé）、阿蒂尔· 兰波（Rimbaud）以及 20 世纪初的纪尧姆· 阿波里奈（Apollinaire）不仅让人们对字体编排的内在可能性产生崭新理解而铺垫出了一条新路，而且还通过实验将人们从固有的偏见和束缚中解放出来，为后来的理论家和实践者获得开创性成就奠定了基础。这些杰出的先驱者包括了瓦尔特· 德克赛尔（Walter Dexel）、埃尔· 利西茨基（El Lissitzky）、库尔特· 施维特斯（Kurt Schwitters）、扬· 奇肖尔德（Jan Tschichold）、保罗· 伦纳（Paul Renner）、拉斯洛· 莫霍利–瑙吉（LászlóMoholy－Nagy）、 约斯特· 施密特（Joost Schmidt）等等人为那些过分死板的字体编排赋予了新的活力。扬· 奇肖尔德在其《新字体排印》（Die neue Typografie,1928）一书中创建出了现代、客观的字体编排规则，满足了时代的需求。我们要特别感谢那些能从客观功能出发来进行字体排印和平面设计的大师们，是他们在视觉传达领域中发展出了一套富有规则的系统。早在20 世纪20 年代的德国、荷兰、俄罗斯、捷克斯洛伐克、瑞士等国，字体排印、平面设计和摄影领域就倡导用客观的态度来构思作品，并通过一种严格的规则来实现设计。